Сегодня современный российский кинематограф уверенно пробивает себе дорогу на мировую авансцену киноиндустрии. Понадобилось больше двух десятилетий с момента распада Советского Союза, чтобы наше кино стали воспринимать, не как эпизодичные удачи на общей сером фоне, а как фабрику по производству качественного продукта.
Схожая ситуация была и в послевоенный период. С 1941-го по 1945-й год в стране снимали кино, чтобы поддержать боевой дух фронтовиков, а также обеспечить какой-никакой досуг в тылу. После войны в кино на более чем десятилетний период воцарился застой. Вот как тот период описывали на «Мосфильме» в 1959 году.
«Действительно, в послевоенные годы в Советском Союзе отмечался некоторый застой в области киноискусства – явление, которое, впрочем, не было присуще исключительно Советскому Союзу, а представляло собой одно из последствий «холодной войны». Как бы то ни было, часть советской кинопродукции отличалась схематизмом и холодностью в изображении человеческих чувств, и даже в СССР это обстоятельство подвергалось суровой критике». Такое заключение сделал французский критик и киновед Марсель Мартен в 1959 году.
Между тем, в начале 1950-х годов фильмы из СССР были и вовсе запрещены к показу во Франции. В 1954 году французы впервые увидели картину Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин» - спустя 28 лет после выхода в прокат!».
«С 1946 по 1955 годы на наших экранах демонстрировались 1347 американских дублированных фильмов. Советских дублированных фильмов за этот же период было показано 19», - пишет Мартен.
По словам критика, в те годы во Франции был большой запрос на фильмы из Советского Союза. Это показал успех Недели советского кино, которую провели в конце 1955 года в Париже.
Тогда в столице Франции показали фильм «Попрыгунья», снятый по пьесе Антона Павловича Чехова, и другие фильмы будущих советских классиков. Среди них «Уроки жизни» Юлия Райзмана.
«Французские критики, придающие, как правило, большое значение формальным сторонам фильма, были ошеломлены технической виртуозностью постановки. В фильме, безусловно, есть куски, поразительные по мастерству, проявленному постановщиком», - пишет критик.
Французам тогда были интересны все стороны жизни советского человека, о которой они узнавали исключительно из кино. Особого внимания тогда удостоила историческая лента Сергея Юткевича «Великий воин Албании Скандербег», в котором кинозрители Франции увидели точность в изложении фактов, отсутствие «клюквы» и размеренность повествования.
Именно Неделя советского кино в Париже стала отправной точкой в старте полноценного культурного диалога в области кинематографии между СССР и Францией.