Армянский сериал — жанр сравнительно молодой. Его история насчитывает меньше пятнадцати лет, но и за этот короткий срок он успел завоевать популярность даже за пределами страны. Представители диаспоры по всему миру следят за изощрёнными перипетиями в жизни полюбившихся героев. О том, как снимаются сериалы в Армении и в чём их особенности, Армянскому музею Москвы рассказала сценаристка Ани Магакян.
— Ани, какое у вас образование и как вы стали сценаристкой сериалов?
По первому образованию я учитель армянского языка и литературы, а затем окончила магистратуру — факультеты политологии и журналистики. С 16 лет писала прозу, долгое время работала журналистом: брала интервью, писала и переводила статьи, делала редакционную работу. Печаталась в газетах и литературных изданиях — в общей сложности было опубликовано более 700 моих статей, интервью и рассказов. Думая о работе своей мечты, я всегда представляла, что пишу, сидя в комнате, кафе или кабинете наедине со своими мыслями. Но что именно мне нужно писать, не понимала. В какой-то момент меня заинтересовала профессия сценариста. У меня неплохо получалось работать в привычных жанрах, оплата была достойной, но хотелось двигаться дальше. Сценарное дело было для меня чем-то новым, и я видела в нём большой простор для развития.
Словосочетание «Дневник Элен», написанное по-армянски, стало самым частым поисковым запросом в Google за 2018 год
Начала писать продюсерам и режиссёрам, предлагать свои идеи. Многие не отвечали, но однажды мне удалось поговорить с очень известным в Армении режиссёром, который дал мне несколько ценных советов. А потом другой режиссёр пригласил меня на встречу, и через него я познакомилась со сценаристкой Анаит Мхитарян, которая как раз занималась сериалами. Поначалу попасть в эту сферу мне не удавалось. Я продолжала писать статьи и работать переводчицей, но всё ещё мечтала о карьере сценариста. А через год мне неожиданно позвонила Анаит и сказала, что ей нужен помощник. Этот человек должен был писать диалоги, основываясь на сюжетных линиях, которые она обозначит. Так началось наше сотрудничество. Увидев работу сценариста изнутри, я поняла, что мне ещё очень многому предстоит научиться. Стало стыдно, что ещё недавно я думала, будто могу писать сценарии. (Смеётся).
— Как после этого первого проекта развивалась ваша карьера?
Я многому научилась у Анаит. Мы вместе работали над двумя сериалами — «Последний папа» и «Ерани», который я закончила самостоятельно, дописав последние 150 серий. Затем телеканал «Шант» сделал мне очень интересное предложение — я бы сказала, шикарное для начала моей «сольной» карьеры. Это был новый проект по моей собственной идее. Чтобы углубить свои профессиональные знания и создать по-настоящему хороший продукт, я поступила на сценарные курсы в школе Александра Митты в Москве, где проучилась 3 месяца. Информации было очень много, но, уже имея определённый опыт, я её с лёгкостью усваивала. Одновременно с обучением писала свою первую самостоятельную работу в качестве сценариста — ею стал сериал «Чужой». После него меня пригласили принять участие в ещё одном проекте — «Дневник Элен». Этот сериал стал не только моей визитной карточкой, но и одним из самых популярных как в Армении, так и в диаспоре. Словосочетание «Дневник Элен», написанное по-армянски, стало самым частым поисковым запросом в Google за 2018 год. Этот сериал идёт уже второй год, а параллельно с работой над ним я пишу сценарий для ещё одного проекта, который выйдет в ближайшее время. Рассказывать о нём пока не могу. (Улыбается).
— Есть ли у армянских сериалов своя специфика?
Да, безусловно. Армянские сериалы — это особенная история. Во-первых, могу сказать, что армянам как телезрителям угодить очень трудно. Они всегда лучше знают, как нужно было написать, снять и сыграть. Во-вторых, армянские сериалы отличает маленький бюджет. По этой причине многие твои идеи могут не воплотиться в жизнь — нужно всегда это учитывать. Трудностей довольно много, поэтому я всегда говорю, что армянские сериалы снимают очень креативные люди с развитой смекалкой, которые знают, как сотворить нечто практически из ничего.
— Какие сериалы сейчас пользуются наибольшей популярностью в Армении?
Если ещё два года назад можно было с уверенностью сказать, что это мелодрамы, то сейчас ответ не такой однозначный — телезрителей интересует очень много жанров и тем. За последние годы в Армении вышли даже фильмы ужасов и мистика, которые стали достаточно популярными, хотя казалось, что никто у нас такое смотреть не будет. Ставший очень популярным сериал «Дневник Элен» — о подростках, школьной любви и первом разочаровании. Снимая его, мы не знали, что зритель ждёт подобной истории, и не ожидали такого успеха. В итоге мне даже писали школьницы, что это единственный сериал, который им разрешают смотреть дома, потому что в нём нет пошлости и криминала. Всегда будет актуальной тема любви — людям не хватает теплоты, чувств, и они хотят видеть это на экране. К тому же, самые главные зрители сериалов, как ни крути, женщины. (Улыбается). Во всем мире, и в Армении тоже, любят истории про Золушек и сюжеты вроде «Графа Монте-Кристо», где предательство карается справедливой местью.
Такой сериал практически обречён на успех, если мы имеем дело с хорошим сценарием и он качественно снят — телезрителя невозможно обмануть, фальшивку он определяет сразу. Раньше, когда я ещё не работала в этой сфере, было такое впечатление, что сериалы снимают по принципу «всё равно будут смотреть», потому что их было не так много. А сейчас армянский зритель может выбирать — помимо отечественных сериалов много хороших продуктов снимают и в соседних странах — конкуренция большая. Плюс человек уже не зависит от телевизора так, как раньше, и не ждёт, что ему что-то покажут. У него уже есть возможность скачать фильм или посмотреть в интернете. В целом можно сказать, что мы переживаем некий переходный период, когда телезритель хочет понять, чего ждать от создателей сериалов, а те, в свою очередь, пытаются нащупать, что зрителю интереснее.
Армянам как телезрителям угодить очень трудно. Они всегда лучше знают, как нужно было написать, снять и сыграть
— Сейчас популярно переносить действие сериалов, снятых по книгам, в наше время. Для чего это делается — таким образом эти истории должны стать ближе людям?
Отчасти да. Возможно, эти истории станут ближе и понятнее для зрителя, но есть и другой важный момент: исторические декорации и костюмы — это очень дорого. Даже для того, чтобы снять действие, которое происходит 20 лет назад, нужен большой бюджет. Поэтому адаптация на современный лад — часто вынужденная мера. Лично мне было бы интереснее, если бы всё было показано в том времени, в котором происходило по сюжету. Но лучше качественно реализовать проект, перенеся действие в наши дни, чем сделать продукт с плохими костюмами и историческими неточностями.
— Каким образом выбирается и утверждается сюжет сериала?
Есть два варианта: либо тебе дают концепцию, а ты её развиваешь, либо просят предложить собственные идеи. Например, сериалы «Чужой» и «Дневник Элен» основаны на моих собственных идеях, а идею нового проекта, о котором я говорила, мне дали продюсеры. Сначала я пишу краткое содержание сериала без концовки — просто передаю основную идею. Если продюсеру нравится, начинаю развивать сюжетные линии и прежде, чем приступить к сценарию первой серии, мне нужно получить окончательное одобрение продюсера и режиссёра. Сериал — всегда командная работа. Первое звено в этой цепочке — работа сценариста и продюсера, а затем уже начинаются съёмки. Если сценаристу доверяют, то в основном с его видением соглашаются. Тем не менее, прислушиваться к мнению продюсера и режиссёра важно, потому что иногда, очень долго работая над историей, ты перестаёшь замечать очевидные вещи — взгляд со стороны необходим. Важно доверять друг другу и помогать, но не переходить грань, когда эта помощь превращается в помеху. Лично мне повезло с командой, но бывает, что сценаристу хотят помочь написать хороший сценарий и при этом так давят, что он превращается в диктант. (Смеётся).
— Откуда вы черпаете идеи?
С одной стороны, я живу как будто в вакууме — работы достаточно много, и на общение остаётся очень мало времени. Но, конечно, меня вдохновляют случаи, которые происходят со мной или моими знакомыми. Даже какая-нибудь мимолётная фраза или предложение, которое я услышала от подруги, может лечь в основу диалога в сценарии.
— Расскажите, как прорабатываются персонажи.
Во-первых, я всегда представляю себя на месте своих персонажей. Моя самая любимая часть работы — решать, что они будут делать и куда пойдут. Я так привыкаю к героям, что диалог, над которым я работаю, у меня в голове уже слышится их голосами. Например, в «Дневнике Элен» есть персонаж, у которого нервный тик. Когда я пишу его реплики, мышцы лица у меня вздрагивают, точно как у актёра, который его играет. Проговаривая шёпотом текст, я понимаю, что всегда делаю это с интонацией того или иного героя. Моя работа очень интересная, но сложная. Не хочу показаться высокомерной, но она не всем по зубам. Думаю, сценарист обязательно должен обладать некоторой психической гибкостью, чтобы вместить в себя множество персонажей.
Человек может хорошо писать, но бывает, его тексты ни о чём тебе не говорят, не трогают — ты видишь, что написавший их не рассуждал, как персонаж. Писать, пропуская каждый диалог через себя, могут не все. Поэтому я думаю, что профессии сценариста нельзя научиться с нуля, у тебя уже должно быть что-то внутри. Мне интересно проживать другие жизни, пропускать через себя незнакомые ситуации. В каком-то смысле это даже помогает справляться с собственными проблемами. Иногда ты не хочешь, чтобы что-то происходило с твоим персонажем, но у тебя нет другого выхода. И в моменты, когда что-то случается уже с тобой в реальной жизни, ты перестаёшь винить судьбу, понимая, что это просто должно было произойти.
Если сериал на сто серий и больше, работа проходит в темпе — нужно успеть всё написать, снять, показать и не слететь с эфира
— Все ли актеры в сериалах профессионалы?
Если говорить о специальном образовании, то оно есть не у всех. Но у меня язык не повернётся назвать человека с большим опытом съёмок непрофессионалом. Бывает, что девочка попала в сериал в 14 лет, и если этот опыт был удачным, её начинают приглашать в другие проекты, она становится актрисой. Вместо диплома театрального вуза у неё 15 лет стажа работы в сериалах — она всему научилась на площадке. Есть те, кто попадает в проект по приглашению режиссёра благодаря фактурному лицу или другим подходящим для роли данным. Если им понравился съёмочный процесс, они могут пойти на актёрские курсы уже после сериала — так тоже бывает. Выбирая актрис и актёров на роли, режиссёр во многом основывается на их внешних данных — зрителю приятно смотреть на красивые лица, визуальная составляющая цепляет. Но могу сказать, что конкретно в моих проектах в первую очередь рассматриваются люди с актёрским образованием, а затем при необходимости начинается более обширный поиск.
— Как пишутся сценарии отдельных серий? Сколько времени занимает эта работа?
Написание одной серии занимает от нескольких часов до нескольких дней — это зависит в том числе от того, сколько всего предполагается серий. Если сериал на сто серий и больше, работа проходит в темпе — нужно успеть всё написать, снять, показать и не слететь с эфира. (Улыбается). Тогда одна серия пишется в среднем за день-полтора. Но если снимается короткометражный сериал на 15-25 серий, над сценарием можно поработать чуть дольше.
— А сколько времени уходит на то, чтобы снять одну серию?
Нельзя чётко сказать, сколько времени занимает съёмка одной серии. Это связано со следующим моментом: например, в базе есть 5 серий, из них планировщик выбирает сцены в одной локации, которые можно снять за один раз. Таких мест может быть несколько.
— Как решается, сколько сезонов будет у сериала? Продолжение истории закладывается сразу или же после успеха первого сезона?
Если первый сезон не имеет успеха, второй уже не выходит. Второй сезон «Дневника Элен» появился в основном по требованию телезрителей. Нам столько писали и звонили! Что творилось в соцсетях! В последний съёмочный день первого сезона на площадку пришли школьницы, которые требовали продолжения сериала. Поэтому мы просто не могли не снять его. (Улыбается). Некоторые уже ждут третьего сезона. Решение, конечно, не за мной, но думаю, вторым сезоном этот проект мы закончим.
— Чем работа над драматическим сериалом отличается от работы над комедийным?
Если речь идёт о ситкомах, то там нужно постоянно смешить зрителя и держать этот градус. А если мы говорим о романтических комедиях, в них нет таких рамок, но это совсем другая история. Вообще у сценаристов считается, что если ты написал одну хорошую романтическую комедию, твоя карьера сложилась. И всё-таки у каждого из нас есть своё амплуа. Как бы я ни старалась написать очень трогательную и драматичную сцену, туда непременно влезает какая-нибудь смешная реплика. Даже в самых тяжёлых ситуациях мои герои часто шутят. И наоборот — когда я пишу лёгкую смешную сцену, в ней обязательно появляется драматическая нотка. По-другому я просто не умею, всегда нахожусь где-то посередине — это мой стиль. Так же было и в моих рассказах. Мне часто говорят, что я могла бы писать ситкомы, которые сейчас очень популярны в Армении. Очень приятно, что многие в меня верят, но сама я считаю, что до комедий мне далеко. Не уверена, что смогу беспрерывно смешить зрителя и делать это со вкусом.
Есть сериалы, после которых, не будучи армянкой и не живя в Армении, я бы даже не захотела сюда попасть
— Какой сериал, сценарий которого писали не вы, можете назвать самым удачным среди армянских?
Очень понравился короткометражный сериал «Наша деревня», который шёл в эфире Первого канала Армении. Если я не ошибаюсь, он даже взял какой-то приз на фестивале в Канаде. Мне понравилось, что он был снят в моём любимом жанре — между драмой и юмором. Создатели этого сериала не старались взять зрителя ни криминальными разборками ни любовными сценами. Там даже не было яркой любовной линии — просто интересная и правдоподобная история про армян. Были удачно выбраны актёры и локация для съёмок. Снимали в селе Дсех, где родился Ованес Туманян.
— А что, по-вашему, сериалы могут рассказать об армянском обществе?
Есть сериалы, после которых, не будучи армянкой и не живя в Армении, я бы даже не захотела сюда попасть. Там показывают вещи, которых в реальности не может быть вообще нигде в мире. Эти сериалы даже могут быть популярными, некоторые идут по 300-400 серий, но я смотрю и ужасаюсь. Конечно, сериал — такой жанр, где всё показывается немного утрированно, но это не должно полностью расходиться с реальностью. Ты просто повышаешь концентрацию интриги, скажем так — нужно ведь заинтересовать зрителя. Наверное, основная проблема создателей сериалов именно в том, что мы часто не думаем, в каком свете показываем себя людям в других странах. Я со своей стороны стараюсь обращать внимание на этот аспект.
— Показывать нужно только хорошее?
Показывать нужно и то и другое. Я всегда стараюсь раскрыть персонажей с разных сторон. Автор романа «Игра престолов» Джордж Мартин как-то сказал в своём интервью, что каждый из нас в понедельник может сделать то, чем будет гордиться всю жизнь, а в четверг — то, чего будет всю жизнь стыдиться. Нам всем свойственно и хорошее, и плохое. Поэтому отрицательные герои у меня никогда не бывают сказочными злодеями — у них всегда есть и хорошие стороны, в каких-то ситуациях они могут проявить себя неожиданно благородно. И наоборот, положительные герои могут совершить ошибку. Мои герои — такие же люди, как мы с вами.
Они попадают в разные ситуации и выходят из них каждый по-своему. Правильный и неправильный выход чему-то учит зрителя, а просто представить, например, образ идеального мужчины, который живёт в Армении — для чего это нужно? Но, конечно, показать Армению с хороших сторон я тоже стараюсь — не только людей, но и наши природные и архитектурные красоты. Часто пишу сцены, действие которых происходит не в Ереване, а где-то в других уголках Армении. Например, мы снимали сцены в Дилижане, в монастыре Агарцин и на озере Парз. Я пытаюсь показать красоты нашей страны, и не только иностранцам, ведь многие армяне свою страну тоже не видели.
Самое главное — это заявить о себе. Нужно обязательно дать людям знать, что вы существуете и умеете что-то делать
— Может быть, странный вопрос, но почему в армянских сериалах так много рекламы?
Много рекламы в ситкомах, в остальных сериалах я этого не замечала. Иногда она бывает в виде плейсмента. Например, если предполагаются долгие съёмки в каком-то отеле или ресторане, нам выгодно договориться о том, что мы показываем в кадре логотип и взамен снимаем в этой локации бесплатно. Это даже не реклама, а двухсторонняя договорённость, бартер, если хотите. Но бывает и настоящая реклама. Всё-таки сериал — это коммерческий продукт, он должен окупиться и принести создателям доход. Никто не снимает просто ради процесса. (Улыбается). Поддержать огромное количество людей, которые задействованы в сериале, финансово тяжело. Поэтому реклама в наши дни — это нормально, она должна быть.
— Ани, какие советы вы можете дать тем, кто хочет попасть в эту сферу?
У меня часто спрашивают, с чего начать, и я всегда говорю, что самое главное — это заявить о себе. Нужно обязательно дать людям знать, что вы существуете и умеете что-то делать. Ведь никто не догадается о вашем таланте сам. Если вы когда-нибудь решите стать сценаристом и у вас нет специального образования, то в первую очередь вам поможет любая работа с текстом. Идеально начать с чего-то малого, например, устроиться помощником сценариста, чтобы вникнуть во все профессиональные нюансы. Попасть в эту сферу довольно трудно не только в Армении, но и во всём мире. Но нужно верить в себя и много работать. Пожалуй, самое трудное — это первый проект. А потом, если один продюсер тебе уже что-то доверил, то второй начнёт работать с тобой по инерции.
Беседовала Татьяна Тростникова,
журналист, медиа-менеджер, блогер и путешественник,
специально для Армянского музея Москвы