Этот фильм тот редкий случай хорошего, семантически правильного альманаха, направленного на то, чтобы каждый из режиссёров признался в любви к какому-нибудь городу. Было признание в любви к Парижу («Париж, я люблю тебя» (2006), признавались в любви к Нью-Йорку. Настала очередь японцев признаться в любви к своей столице. Логично предположить, что фильм мог называться «Токио, люблю тебя», но это звучит не очень, поэтому прокатчики оставили лаконичное, но лучше всего отражающее содержание альманаха «Токио». Кино оценено и потому хочется поделиться с вами впечатлениями от знакомства и мыслями по этому поводу. Не будем откладывать.
Фильм состоит из трёх новелл, каждая из которых несёт в себе глубокий смысловой заряд. Первая – «Дизайн интерьера» рассказывает нам историю о мужчине и женщине, приехавших покорять столицу и они вынуждены остановится у сестры главной героини и начать искать себе новое жильё и работу. Акира хочет стать кинематографистом и устраивает показ своего первого фильма, здесь я увидел метафору современных критиков, ищущих странного в мире полном упорядоченности и дисгармонии. Параллельно подрабатывает упаковщиком. А Хироко является основным двигателем конфликта новеллы и создатели довели всё до абсурда, может кому-то и претит абсурдность окружения, но здесь она показалась мне логически обоснованной в виду того что только метаморфоза главной героини сама подсказывала окончание. Первая новелла высмеивает излишний карьеризм и серость японок, здесь друг другу противопоставляются две индивидуальности и главная героиня любит своё тихое и незаметное предназначение. Её не видят, но без неё не могут обойтись.
Вторая новелла – «Дерьмо» рассказывает о страшном уродливом порождении канализации, раз или два в сутки выходящее на свет божий, дабы поживится цветами и деньгами. Визуально всё это смотрится как хороший артхаус, наполненный сильным содержанием. Здесь «Дерьмо» - это порождение канализации, а его пища – это очевиднейший символ общества потребления, и наиболее нестандартная подача простейшего месседжа о том что природу надо беречь. Мы относимся к земле как к поставщику ресурсов, ради удобства и мнимой вычурности высасываем из земли все соки. Фраза этого существа на суде – «Моя мать – святая, а вы над ней надругались…» Любому, кто хоть немного понимает в образном мышлении становится понятно что он – этакий «урод в семействе природы», причём порождённый самими же людьми. Из всех трёх новелл мне зашла больше всего именно эта, не смогу объяснить почему.
Третья новелла – это история о том как в узкий мирок социальных отщепенцев врывается чувственность, у главного героя вся жизнь расписана кем-то извне и идёт по шаблону, но он увидел один раз девушку, такую же как и он, и чувства к ней раздвинули границы, и вот этом эмоциональное потрясение так кратко и лаконично оформлено в названии «Токиотрясение». Именно последняя новелла является краеугольным камнем для всего альманаха, именно здесь проявляется тяга большинства японцев к уединению и отстранённости и чувствуешь как в твоей голове взрывается космос убеждений и переживаний, оставляя после себя приятное послевкусие.
Попробуем критеировать свои впечатления. Сюжету трёх новелл и сведению всех их к общей константе мы поставим четыре с половиной звезды, поскольку ощущение некой смысловой разрозненности всё равно остаётся. Зрелищность не про этот фильм, здесь нет особо высокой динамики и традиционного экшна, но зато красивый визуал, в первой новелле классно решена на уровне декораций трансформация человека в стул, навевает повести раннего Кафки. Уж он то точно был экспертом в физических метаморфозах) В основном это заслуга гримёров, которые постарались создать необходимый для истории визуальный образ. Третий фильм в отношении визуала чуть менее выразительный, но кнопки с эмоциями на руках – это прям свежо. Актёрская игра неплоха, поставлю четыре из пяти, японские актёры даже если и наигрывают, то ты никогда этого не увидишь, поскольку всё это выглядит естественно. А вот Дени Лаван в роли Мерде (ударение на последний слог) мне показался чуть более интересным в своём образе, более органичен по психофизике. Саундтрек потрясающ, только подтвердить свои слова не смогу, поскольку музыку из этого фильма довольно-таки трудно добыть.
Вердиктируя. Несомненно, фильм заслуживает просмотра, но это фильм для созерцательного просмотра, не нужно вглядываться в каждый кадр чтобы выискивать недостатки, оно того не стоит. Представьте, что вы медитируете перед экраном и нет ничего лучше чем медитация с глубоким подтекстом, где смешиваются гипербола, гротеск и абсурд, где все приёмы идеально взаимодействуют друг с другом. Фильм хорошо снят, проработанный сценарий и приятное звучание, плюс японцы умеют по особу закладывать в кино свои культурные коды, не порождая бессмысленных кадавров. Я ставлю фильму восьмёрку из десяти и советую к ознакомлению, но кино отнюдь не для всех. Желаю добра и приятного просмотра!