Весной 2015 г. верхний интернет был взбудоражен скандалом. Оказалось, что в мультфильмах студии Дисней («Робин Гуд», «Маугли», «Коты-Аристократы» и др.) некоторые анимации повторялись один в один. Общество восприняло новость сугубо негативно, ведь «нам в детстве врали!». А я предлагаю пока оставить этот вопрос и задаться другим, более общим: эт чо получается, аниматоры при работе на что-то ориентируются?
Да. Так и есть. Зачастую сами аниматоры и выступают актёрами для референсов. В следующий раз, когда увидите в студии кривляющегося человека, знайте: он занят очень серьёзным делом.
Немного истории
Мультипликаторы старой школы всегда старались раскрывать персонажа через движения, через экспрессию. Зритель должен явно считывать эмоции и действия героев на экране. И чтобы добиться максимальной аутентичности, герои карандаша и бумаги использовали обычное зеркало. Всё гениальное – просто.
А потом человечество изобрело ротоскопирование. Это технология, которая позволяла мультипликаторам рисовать «поверх» отснятой киноплёнки. Дисней (не просто компания, а лично сам Уолт) впервые использовал ротоскопинг в «Белоснежке». Впоследствии для студии этот метод анимации стал обыденностью.
А референсами служили легендарные в наше время в узких кругах Хелен Стэнли ( Золушка и принцесса Аврора из «Спящей Красавицы») и Кэтрин Бюмонт (Алиса, та что в «Зазеркалье», и Венди из «Питера Пена»). Последняя, кстати, до сих пор работает актёром озвучки в серии игр Kingdom Hearts.
Создатели сериала Avatar: the Last Airbender для различных стихий взяли за основу четыре восточные школы боевых искусств: для магии Воздуха – багуачжан; для магии Огня – шаолиньцюань; для магии Воды – тайцицюань; для магии Земли – хунгар. В этом им помог большой знаток восточных единоборств инструктор Сифу Кису.
Размытая грань дозволенного
А сейчас рассмотрим тёмную сторону референсов.
Не с самой положительной реакцией фанаты увидели знакомые движения в полнометражных мультфильмах DC. В работах Superman/Shazam: return of Black Adam и Batman vs Robin обнаружили плагиат. Студия Warner Bros. использовала за референсы боевые сцены из фильма «Неоспоримый 2» и любительского веб-сериала Slug Street Scrappers.
В ходе небольшого расследования анонимы в интернете пришли к выводу, что это «проделки» отдельных аниматоров/раскадровщиков, и студия, по большому счёту, никак не могла проверить их работы на «плагиат». Законодательно в США не существует такой вещи, как «авторское право на движения», поэтому любые волнения в эту сторону кончатся лишь надутыми губками «жертв» (если интересует этот вопрос, поищите информацию про скандал с украденными танцами в Fortnite).
Один из создателей Slug Street Scrappers снял на этот счёт гневное видео.
Не обошли скандалы и страну восходящего солнца. Аниматор Масами Обари обвинил студию TRIGGER в плагиате. Фанаты студии же полагают, что это всего лишь оммаж, дань уважения шоу, которые SSSS.GRIDMAN пародирует.
Это не первый случай «воровства» в аниме. Мне навскидку приходят идентичные драки в Naruto и Cowboy Bebop: Knocking on Heaven`s Door. Потом же выяснилось, что ключевым аниматором обоих битв выступал один человек. Я не назову его имя. Пусть это останется секретом.
Самый кассовый полнометражный фильм (на момент выхода статьи) «Твоё Имя» тоже был уличён в плагиате. На этот раз обличители утверждают, что Макото Синкай воровал с раскадровок других анимационных фильмов: Rainbow Fireflies и The Girl Who Leapt through Time. И действительно, автор видео даёт вроде бы неоспоримые доказательства плагиаризма.
Уда Коносуке, режиссёр «Радужных Светлячков» был слегка удивлён увиденным. Но всё же он не считает, что его коллега-аниматор «украл» у него.Тви
Не знаю, можно ли называть это «возвращением бумеранга», но в 2018 году рекламный ролик южнокорейской политическйо партии Justice Party подозрительно напоминал Crossroad, срежиссированный нашим любителем облаков.
А как же Дисней?
А теперь вернёмся к Дисней. Американский журналист Джим МакКуэри провёл независимое расследование. Он связался со своим другом, диснеевский аниматором Флойдом Норманом. Тот, узнав о скандале с повторными использованием анимаций, лишь рассмеялся и назвал одно имя: Вольфганг Райтерман.
И действительно, во всех работах, где был замечен «самоплагиат» Вули Райтерман числится режиссёром. Флойд дал своё объяснение (не доверять которому попросту глупо) сложившемуся казусу:
«На самом деле перерисовывать гораздо труднее и дольше. Но Вули не любил рисковать, поэтому он работал с материалом, в котором был уверен. Вот и всё».
Получается, что повторы не несли за собой ни финансовой выгоды, ни выигрыша по времени производства (здесь я могу наврать). Это была лишь прихоть одного из «шишек» студии. Дело закрыто.