Необязательно быть знатоком мирового искусства, чтобы хотя раз в жизни не слышать про "Черный квадрат" Малевича. Его знают все. И для большинства Квадрат - главная обманка современной живописи, гигант на глиняных ногах, придуманный шедевр.
Некоторые искусствоведы, силясь оправдать статус величайшего произведения 20 века, придумывают дополнительные конспирологические смыслы. Кто-то говорит, что черной краской замазана "нормальная" картина. Кому-то кажется выдающимся кракелюр, т.е. трещинки, появляющиеся на краске со временем. Наиболее продвинутые кивают в сторону уникального химического состава черной краски, которой залито полотно.
Малевич умел "рисовать". Взгляните на его поздний автопортрет. Цветовой объем, графичность, композиция - все на высоте. Но мы знаем и любым Малевича не за фигуративную живопись, а за придуманный им супрематизм.
Супрематизм ( от латинского supremus — наивысший) - разновидность абстракционизма, выражающаяся в комбинациях разноцветных плоскостей простейших геометрических очертаний. Супрематические композиции - это проявление «чистого творчества», то есть акта, уравнивавшего творческую силу человека и Природы.
Начало 20 века - революционное время не только для отдельных стран, но и для мирового искусства. Условное "средневековье" всегда приводит к Ренессансу. В случае с супрематизмом, кризис идей в искусстве разрешился "Черным квадратом" - ничем, тотальной пустотой, смертью.
Для того, чтобы на грядке взошла морковка, надо ее вспахать. Попытка импрессионистов повернуть русло живописи была полумерой. Да, они наполнили картины светом. Вышли на пленер. "Изобрели" пуантилизм и фовизм. Но настоящей революцией, освободившей пространство от всё нарастающей кричащей яркости, от социальных и философских подтекстов, от разрушительных амбиций художников, стал "Черный квадрат". Супрематизм обнулил искусство. Из него родился весь современный дизайн (в частности, Баухаус) и ответвились многие абстрактные направления (лучизм, авангард, живопись цветового поля и т.д.)
Сложное нуждается в пояснении. Увлечённый революцией авангард направо и налево клепал манифесты, директивы и лозунги. За современное искусство высказался Малевич. В его многотомном собрании сочинений Вы найдете мысли обо всех сторонах реформируемой современностью жизни. И смотреть "Черный квадрат", пытаться его понять, не прочитав ни строчки из Малевича - не имеет никакого смысла.
Я говорю всем: бросьте любовь, бросьте эстетизм, бросьте чемоданы мудрости, ибо в новой культуре ваша мудрость смешна и ничтожна. Я развязал узлы мудрости и освободил сознание краски. Снимайте же скорее с себя огрубевшую кожу столетий, чтобы вам легче было догнать нас. <...>Мы, супрематисты, — бросаем вам дорогу. Спешите! — Ибо завтра не узнаете нас.
Казимир Малевич
О важности высказывания в искусстве говорит, например, то, что в 1882 году некий Пол Билход создал картину "Ночная драка негров в подвале", формально мало чем отличающаяся от "Квадрата". Но представив ее мещанской ухмылкой кичливого остроумия, обрек себя и свое "творение" на безвестность. Вспоминают о нем лишь в контексте сравнения с Малевичем. Почему так? Потому что искусство в революционных своих точках - это не отдельный объект (как Мона Лиза - не просто картина, а писсуар Марселя Дюшана - не просто писсуар), а лишь верхушка айсберга технических решений, фундаментальных философских течений, назревших социальных и эстетических вызовов.
Спасибо, что дочитали!
Рекомендую также:
Им задолжало современное искусство. Тулуз-Лотрек, Кассат и Лихтенштейн