Вам не кажется, что мрачные картины Мунка - это прямо-таки готовые иллюстрации к мрачным произведениям Достоевского? Нам вот кажется, и мы нашли подтверждение, что это все неспроста.
Александра Гузева
В Третьяковской Галерее открылась первая в России большая выставка всемирно известного норвежца Эдварда Мунка. Несмотря на то что большинство из нас знает не так много его картин, творчество Мунка имеет бОльшую связь с Россией, чем мы могли бы предположить. Его кумиром и вдохновителем был Достоевский, а самая известная вещь художника «Крик» выглядит так, как будто в картину вселился один из бесов Достоевского.
Директор Третьяковской Галереи Зельфира Трегулова, которая несколько лет вела переговоры с музеем Мунка в Осло, отметила, что Мунк в искусстве сделал то же, что Достоевский сделал в литературе: «Вывернул наизнанку человеческую душу и показал все глубины и пучины страстей, которые раздирают человека, показал сложность человеческой натуры».
Мунк восхищался литературным даром Достоевского
Богема Осло 1880-ых, частью которой являлся юный Мунк, представляла собой собрание творческих анархистов, которые запоем читали переведенного тогда же на норвежский Достоевского.
«Когда кто-нибудь сможет описать те времена? Нужен Достоевский или хотя бы смесь Крога [художник, наставник Мунка], Йегера [скандальный писатель-анархист] и, возможно, меня самого для того, чтобы столь же убедительно, как это удалось Достоевскому на примере русского сибирского города, описать прозябание в Кристиании [старое название Осло] – не только тогда, но и сейчас», – писал Мунк.
Любимым произведением была повесть «Кроткая»
Малоизвестная работа Достоевского (во всяком случае, поблекшая в тени славы других романов), повесть «Кроткая» оказала на Мунка, пожалуй, самое большое влияние. Это рассказ о самоубийстве несчастной девушки, которая из-за нищеты вышла замуж за презираемого ею ростовщика.
Эксперты считают, что один из самых известных автопортретов Мунка – «Между часами и кроватью», на котором изображена обнаженная женская фигура, – является по сути иллюстрацией к «Кроткой».
Художественная слабость к больным и убогим девушкам – общая черта для Мунка и Достоевского. Одна из самых известных картин Мунка – «Больной ребенок», или «Больная девочка», вызвавшая шквал недовольства критиков за свою «незаконченность», была отражением скорби художника о смерти любимой сестры от туберкулеза.
«Право, не знаю, за что я к ней тогда привязался, кажется за то, что всегда больная... Будь она еще хромая аль горбатая, я бы, кажется, еще больше ее полюбил…» – говорил Раскольников.
Картины Мунка страдали, как герои Достоевского
Художник считал свои картины – собственными детьми и поэтому «воспитывал» те, что не получались. Биограф Мунка Стенерсен описывает странный метод «воспитания»: Мунк выставлял такие картины на дождь, ветер, под снег, а забирал их только через какое-то время. Точно известно, что именно так он работал над картиной «Расставание», и она весьма сильно пострадала. Случайно появившиеся подтеки, например следы птичьего помета, становились частью картины.
Этот прием Мунк называл «hestekur», в переводе «лошадиное лечение». Эксперты считают, что это отсылка к сну Раскольникова, в котором маленький герой смотрит на то, как мужик бьет свою слабую клячу только потому, что это «мое». А толпа скандирует «секи до смерти».
Мунк ассоциировал себя с писателем
Мунк, возможно, создал то, что в современности называется фан-артом, искусством фаната. На одном из многочисленных автопортретов Мунка он изобразил себя с рукой скелета.
Есть мнение, что на эту работу художника вдохновил портрет Достоевского, выполненный в похожей технике швейцарским художником Феликсом Валлоттоном.
Мунк был найден мертвым с томиком Достоевского
На выставке в Третьяковке есть небольшая книга, принадлежащая художнику (лежит в витрине рядом с письмом Дягилева художнику). Это книга «Djasvlene» – так по-норвежски звучит название романа «Бесы». Именно с этой книгой на прикроватном столике Мунк был найден мертвым в своем загородном имении, неподалеку от Осло в 1944 году.
Russia Beyond благодарит за помощь в подготовке материала Анастасию Четверикову, культуролога, журналиста, лектора «Прямой речи», автора и ведущую подкаста «Искусство для пацанчиков».