Вместо рецензии на «Хеллбоя» — несколько апрельских тезисов (попробую немного задвинуть, что фильм мне кажется довольно чудовищным, в корзину к «Веному» и «Аквамену»).
Забавно, что многие пишут о близости к первоисточнику, хотя комикс про Хеллбоя — это гнездо из различных мифических образов, в центре которого прячется сложный сюжет о самопокопании. Если дель Торо еще как-то работал с мифической составляющей, отдавая должное больше лавкрафтиане и прочим монстрам, чем готике, то в версии Нила Маршалла решили отжать весь бестиарий до сравнительно честной бэшки (за примерно 50 лямов), где все исследования и фантазии Миньолы превратились в эксплотейшн тех самых мифологем. Для читавших комикс будет забавно наблюдать, как без видимых причин шинкуются сюжеты разных рассказов и арок: кажется, создатели понимали, что до сиквела еще надо дожить.
С транскрипцией высокой готической трагедии на язык ночных сеансов, естественно, возникли трудности: Хеллбой обратился в нерадивого подростка, который носит неопрятные космы, слушает тяжелую музыку, считает себя уродом и постоянно обижается на папу (это сейчас крайне модно). Технически — это тоже самопокопания, но не их возрастной, ни экзистенциальный аспект не раскрыты; их попросту выдают друг за друга по мере необходимости.
(подкаст про «Хеллбоя»)
Что касается насилия и матерка (дубляж с такой радостью пестрит «херами», как будто вшивые набежали в баню), то их дежурная а-ля «Любовь, смерть и роботы» брутальность и как бы взрослость только толкает все происходящее в противоречивый (и исключительно) подростковый нарратив. Если очень всматриваться, можно заметить, как юный маргинал отказывается существовать в координатах, где он либо говно, либо погибель социума, а выбрал быть каким-никаким собой (то, что это достигается бредовейшим монологом про «отрасти яйца», — другой вопрос).
Сцены шинкования врагов (есть сравнительно неплохая драка с тремя великанами) дозировано вставлены в череду бесконечных диалогов. Кажется, это редкая экранизация комикса, в которой возникает ощущения, что слова просто толпятся в воздухе, разве что баблов не видно. Из-за этого квази-драйвовость фильма застревает посреди застывающего цемента: все без конца объясняют по несколько раз. Учитывая, что интонации персонажей почти не отличаются (в какой-то момент мудрый Йен Макшейн орет «Убей эту сучку»), забавно думать, что это все мета — и «Хеллбоя» (то ли Миньолы, то ли дель Торо) просто пересказывает в меру скудоумный школьник.
Если совсем уж фантазировать (раз уж у авторов с этим беда, кто бы что ни говорил), то вообще это кино про Брекзит: всякая британская нечисть хочет выбраться из тени и навалять прогрессивному миру, попутно выйдя из-под человеческого влияния.
Но что действительно интересно — и это даже, кажется, не домысел, — так это как современная (супер)героика, ключевой маркер пространного мирового (под)сознания, обращается к абсолютно религиозным категориям. Уже две экранизации комикса подряд (и вашего «Шазама» тоже) ключевая угроза человечеству так или иначе исходит из ада: то смертные грехи, то (почти) сам сатана. Многими это все радостно воспринимается как фигу в кармане, как плевок в современную корректность (интересно, что больше всего она радует апологетов этой корректности), ну или просто безобидной блажью, но есть ощущение, что это не просто красивое совпадение, а еще один виток консервативного поворота.
Впрочем, может, этот абзац — и/о таблички «Конец уже близок».
