Фехтование, как искусство наносить удары и не получать их в ответ, не может существовать без понимания того, что такое удар и как он наносится на самом деле. Сегодня мы попробуем понять саму основу фехтования длинным мечом.
И поможет нам в этом мастер фехтования, живший в конце XIV века, Фиоре ди Либери. В своем труде под названием Цветок Битвы, он оставил нам первое из известных описаний ударов длинного меча. И начать стоит, конечно же, с основ, которые предваряют сам удар.
В основе удара находится положение ног, тела и рук. И здесь важно заметить, что при неправильной и не синхронизированной работе этих элементов. Удар превращается в лучшем случае в касание а в худшем - в подарок противнику.
Первым делом о том, как мы стоим. Начальная позиция или позиция готовности, должна позволять вам задействовать все нужные системы организма, начиная от мыска задней ноги и заканчивая острием меча. И в данный момент нас волнуют именно ноги. В иллюстрациях к манускрипту мы чаще всего наблюдаем, что стопы во всех видах позиций кроме "импульсных" развернуты на противника и задняя нога опирается на мысок, задняя пятка при этом не касается земли. Это необходимо для облегчения перемещений. Также отмечу, что колени, естественно, согнуты, а корпус слегка наклонен вперед и развернут почти фронтально. Длинный меч, как оружие для двух рук, не позволяет "однобокого" подхода.
Позиция ног, естественно, должна быть не просто устойчивой, а максимально пригодной для того, чтобы нанести удар, отбить удар, отступить и наступить в любой момент и в любую сторону. Поэтому одно из первых и важнейших упражнений, которые я могу посоветовать в этом ключе - поиск равновесия и устойчивости. В этом может помочь партнер, который будет вас толкать до тех пор, пока вы не сможете достаточно прочно стоять на ногах. Еще отметим, что ноги всегда стоят шире плеч и не выстраиваются в одну линию. Это помешало бы проходящему шагу и боковой устойчивости.
В старой, но удивительно полезной для своего времени книге The Art of Longsword Combat, написанной Девидом Цветом, есть несколько полезных советов и упражнений касательно позиции ног и перемещений, которые я буду использовать для иллюстрации нужных нам принципов, в частности, положения ног:
Второй элемент нашего уравнения - перемещения. Фиоре описывает четыре вида перемещений: Passare, Tornare, Acressere, Discressere.
Шаг, то есть passare, описывается как прямой проходящий шаг, то есть смену ведущей ноги. Аналогичное движение назад будет именоваться tornare – возврат. Важно помнить, что шаг происходит по прямой линии от того места, где стояла ваша задняя нога до того места, на которое она должна встать. Не пытайтесь вести ногу по дуге, это тратит время и силы. Старайтесь двигать все тело вместе с ногой в одном направлении. Можно поучиться выбрасывать руку вперед вместе с шагом, стараясь почувствовать момент, когда инерция от движения ноги передается к руке. Это пригодится при работе с оружием.
Acressere и Discressere — наступление и отступление, это шаг без смены ведущей ноги, производится с передней ноги вперед и с задней ноги назад. Важно помнить, что движение начинается той ногой, в сторону которой вы направляетесь и в конце движения ваши ноги должны оставаться в таком же взаимном расположении, как и в начале. Не нужно подтягивать заднюю ногу к передней и наоборот.
Шаги могут комбинироваться и выполняться во всех доступных направлениях. Важно помнить, что их задача состоит не только в управлении дистанцией, но и в придании ударам дополнительного импульса. Удары длинного меча начинаются в ногах, можно даже сказать, в пальцах ног.
И наконец, третье слагаемое успеха - удары. Им посвящена страница 23r в манускрипте и
Удар, или colpi, по-итальянски, это, конечно же, действие, направленное в первую очередь на разрушение мишени, то есть оппонента. Поэтому Фиоре, описывая свои удары, исходит из тех точек, через которые они должны проходить.
Начать стоит с того, что ударов в этой системе существует всего три, также к ним добавляется укол. Но в этом кроется свое коварство. Удары, хотя и имеют всего три направления, могут наноситься справа (dritto) или слева (riversa), прямым или обратным лезвием, не говоря уже о том, что удар может быть направлен высоко или низко в пределах своей линии.
Итак, предоставим слово самому мастеру:
Мы зовемся Fendenti и в этом искусстве мы рубим от зубов и до колен с точностью, и можем легко прийти в любую из низких позиций. Мы очень хороши в сломе защит и за собой оставляем кровавый след. Мы, Fendenti, раним без промедления, и сразу возвращаемся в защиту.
Мы зовемся Sottani и мы начинаемся от колена и через тело стремимся ко лбу той же тропой, по которой идут Fendenti. И тем же путем, которым мы вошли, мы выйдем обратно, либо останемся в Длинной Позиции (см. рис. 2)
Мы зовемся Mezani, потому что находимся посередине между Fendenti и Sottani. С правой стороны мы рубим прямым лезвием, а с левой — ложным. Наш путь лежит от колен до головы.
Мы — Punti, Уколы, жестокие и смертельные. И наш путь лежит через середину тела, начинаясь от паха и заканчивая лбом. И у нас есть пять начал: два высоких, одно с правой и одно с левой стороны, два низких, также с правой и с левой стороны, и одно посередине, которое начинается из Средней Железной Двери, либо Длинной Позиции (рис. 2), либо Короткой (рис. 3).
Вот так, кратко и естественно, описаны важнейшие принципы нанесения ударов.
Прошу особо обратить внимание, что направления ударов заданы так не с проста - они проходят через максимально длинные линии внутри тела противника, таким образом вам не нужно тренировать отдельные удары для ключиц, рук, бедер или коленей - все нужные точки уже заложены в основной линии, которая проходит через все тело.
Далее, и я полагаю это одним из главных секретов искусства Фиоре - удары наносятся достаточно узко, внутри силуэта мишени, поэтому, нанося удар, вы сами же закрываете себя от ответного действия. Если бы удары предлагалось наносить под большим углом (например верхний удар под 45 градусов к вертикальной оси тела, как порой любят показывать в кино и не только), то во время нанесения удара вы бы раскрывались настолько сильно, что противник имел бы время на противодействие. В данном же случае угол атаки достаточно острый, чтобы сократить время противника на принятие решений и обезопасить вас.
И конечно, самое главное:
- Удар меча и шаг имеют общее начало, но немного разнесены в окончании. В то время, как меч уже проходит центральную линию, нога должна только приходить к своему конечному положению.
- Удар и шаг в большинстве случаев одноименны. То есть удар, идущий справа, сопровождается шагом правой ноги, а идущий слева - левой. Наиболее сильным и правильным получается удар с проходящим шагом (passare).
- Удары могут оканчиваться в любой точке тела противника, но при этом вы не должны зависать ни в противнике, ни тем более на его защите.
Пожалуй, для начала понимания базовых ударов длинного меча этого должно быть довольно. Благодарю за внимание и удачи вам в историческом фехтовании!