Хотя у нас в стране поклонников творчества Дэвида Боуи немного, меня его фигура никак не оставляет в покое. На мой взгляд рамки его творческой личности гораздо шире, чем музыка. Боуи человек, которые не испытывал постороннего влияния на своё творчество, а скорее сам являлся источником вдохновения. Совершенно точно он плясал от своих предпочений, отсюда и множество ипостасей его творческого эго. Некоторые из них малоизвестны, как, например, его увлечение Прокофьевым, некоторые известны шире - как например его опыты в кинематографе. Как говорил Фёдор Михайлович немного по другому поводу: "Широк человек, я бы сузил".
Мне стало интересно рассмотреть одну из ипостасей Дэвида Боуи, актёрской, в хронологической ретроспективе. Менялась эпоха, менялась популярная музыка, менялся и кинематограф - и Боуи принял опосредованное участие в развитии кино в том числе.
На самом деле фильмография Дэвида насчитывает не один десяток фильмов. Начался он сниматься в низкобюджетном авторском британском кино, вращаясь в неформальных кругах. Первую его роль, зевнув, поглотило время - это был эпизод в сериале Theatre 625, снятого в 1968 году - серьёзно, даже оригинал плёнки утерян, бывает и такое. Второй фильм - чёрно-белая десятиминутная короткометражка без текста The Image, больше похожая на курсовую работу третьекурсника ВГИКа, чем на серьёзный киноматограф. Дебют есть дебют
Далее следует перерыв в семь лет, большую часть из которых Боуи потратил на продвижение себя в качестве рок-звезды, радикальной смены музыкальной парадигмы и уход в параллельные реальности. Через музыкальную эпопею про Зигги Стардаста и поиски нового стиля в 1974-1975 годах в двух очень неплохих альбомах, Боуи добрался до 1976 года, в котором он подытожил предыдущий период, выпустив своего рода крик души - альбом Station to Station, который я считаю выдающимся явлением в рок-музыке. В этом же году он впервые снялся в серьёзном полнометражном фильме The Man Who Fell to Earth ("Человек, упавший на Землю"). Я посмотрел этот фильм лет пятнадцать назад. Прочитав аннотацию, я ожидал увидеть нечто вроде смешной фантастической утопии вроде "Аэлиты", а оказалось, что это вполне серьёзная драма, построенная по законам жанра. Это не Голливуд, это стопроцентное европейское кино, в котором работают не спецэффекты и не направленный на эмоции сценарий, а простые человеческие отношения. И Дэвид Боуи в качестве протагониста совершенно не испортил картину, а был абсолютно на своём месте.
В 1976 году Боуи переехал в Западный Берлин, где три года провёл в противостоянии с наркотической зависимостью, попал под сильное влияние немецкой электронной музыки и вернулся на большую сцену с очередной сменой своего музыкального мировоззрения. Смена музыкального имиджа повлекла за собой смену имиджа внешнего. В 1983 году Боуи выпускает альбом Let's Dance - наиболее известный его альбом в восьмидесятых. И с этого года обновлённый Боуи стал чрезвычайно востребован в кинематографе, он снялся в пяти фильмах кряду в этом году. В том числе в фильме "Голод" с Катрин Денёв и Сьюзен Сарандон.
В 1985 году Боуи отказывается от роли главного злодея в очередном фильме Бондианы "Вид на убийство", объясняя это нежеланием терять полгода на съёмках. Но в следующем 1986 году он с удовольствием принял участие в киносказке "Лабиринт" под продюсерством Джорджа Лукаса, в котором Дэвид выступил и в качестве композитора, и в качестве исполнителя главной роли. Фильм - детская сказка, довольно невинная и забавная, полная музыкальных номеров. Всю музыку к фильму написал Дэвид Боуи, музыка достаточно легковесная, в жанре "новой волны", но на картинку ложится замечательно
В 1988 году сам Мартин Скорцезе видит Боуи в роли Понтия Пилата и приглашает в свой скандально известный фильм "Последнее искушение Христа". Фильм на самом деле замечательный, никакой антиклерикальной и антихристианской направленности я в нём не углядел, так что ума не приложу с чем связаны постоянные скандалы с его показом. Роль Боуи эпизодическая, но довольно заметная. Что ни говори, а Дэвид очень киногеничен и артистически одарён.
Я вспоминаю только самые известные фильмы, меж тем Боуи сыграл много ролей в авторском кино и в менее раскрученных картинах. Причём география чрезвычайно широка - США и Британия, Италия и Германия. Во множестве фильмов Боуи играл сам себя, такая роль называется камео. Всего таких ролей я насчитал четырнадцать - стало быть Боуи привлекал режиссёров и сам по себе.
Последний заметный фильм, который я видел с участием Дэвида Боуи - это фильм 2006 года "Престиж" про соперничество двух иллюзионистов начала XX века. Роль Боуи - великий физик Никола Тесла, фигура настолько загадочная, насколько и мистифицированная. В фильме Тесла действительно занимается вопросами телепортации в интересах одного из фокусников, хотя в реальной жизни Тесла этим никогда не занимался. Он был в основном озабочен передачей электроэнергии на расстояние без проводов, а также работами в области переменного тока, благодаря чему переменный ток прочно вошёл в нашу жизнь. Однако фигуру Тесла окружало и окружает столько мифов, что его образ порой используют и в фантастических сюжетах. Конечно сам по себе загадочный Дэвид Боуи в этой роли был достаточно органичен
Всего Боуи в кино сыграл более сорока ролей, не считая участия в бродвейских постановках вроде "Человек-Слон". Альбомов он записал в два раза меньше, так что и кинематографическая сторона его творчества тоже заслуживает внимания, которое я и постарался уделить.
