Стивен Спилберг - режиссер с мировым именем. Не берусь утверждать, но скорее всего это самый знаменитый и раскрученный режиссер, из когда либо существовавших.
Существует бесчисленное множество статей и видео о том, как именно снимает Спилберг и к каким приемам он прибегает. Я же хочу остановится на том, как он использует силу цвета.
На днях я пересматривал фильм "Шпионский мост", достаточно крепкий фильм, который интересно смотреть даже во второй раз (а когда у Спилберга было иначе?). Но в этот раз я заметил, как мастерски Спилберг играет со светом, посуди разделяя фильм на две части, противопоставленные друг другу палитрой повествования.
Когда действие разворачивается в доброй, родной для Спилберга Америке, мы можем наблюдать в основном спокойную желтую палитру, в не зависимости от того, на улице происходит действие фильма или в помещении.
Но когда по воле обстоятельств главный герой фильма попадает во враждебную среду Восточного Берлина, цветовая палитра фильма меняется кардинальным образом.
Теперь весь экран это смесь всех оттенков холодного синего цвета. Именно цветом Спилберг подводит эту черту, отделяющую "хороший" Запад от "плохого" Востока.
Особенно эти игры со светом подчеркиваются во время финальных кадров, когда герой Тома Хэнкса по возвращении из Германии смотрит в окно в движущимся поезде. Здесь так же присутствует характерная для Спилберга игра с отражениями, позволяющая показывать сразу несколько слоев изображения одновременно.
Когда герой сентиментально любуется родной для него Америкой, основной цвет в отражении - оранжевый.
Но когда он вспоминает те ужасы, что он видел в Берлине (расстрел людей, пытающихся перебраться через берлинскую стену), отражение моментально становится синим, подчеркивая весь холод и пустоту, которой овеяны воспоминания об этой поездке.
Подписывайтесь, ставьте лайки, оставляйте комментарии, надеюсь, что мне удалось рассказать вам нечто новое, чему вы до этого, возможно, не придавали внимания.
Никита