В 2012-2014 годах Оливер Стоун утвердился в качестве кинодокументалиста — специалиста по новейшей истории. Режиссер мощно продвинул свой исторический сериал «Нерассказанная история США», который был показан на американском телевидении, а позже и на российском. В программе «Познер» Стоун заявил, что это главный труд его жизни, включая также и одноименную книгу, изданную в дополнение к сериалу. «Нерасказанная история» — работа не только впечатляющая по количеству разоблачений различных преступлений американских властей, начиная с Холодной войны, но и адекватная с точки зрения публицистического подхода. «Только факты!» — делает акцент Оливер Стоун. Никаких теорий заговора, никаких идеологических пристрастий — история 20 века показана в сложных противоречиях между мировыми державами, и каждая из них преступна по-своему. В большей степени, конечно, разбираются прегрешения США.
«Нерассказанная история соединенных штатов» — громкое, смелое и недвусмысленное высказывание, разоблачающее мифы американской внешней и внутренней политики. Мифы, которым на протяжении десятилетий верили американцы, мифы, под прикрытием которых американские власти творили по всему миру жуткие вещи. Этот сериал не является антиамериканским, т.к. разоблачительный пафос направлен не на американскую нацию в целом, а на конкретных деятелей, включая президентов, генералов, руководителей спецслужб и т.д. Логика Оливера Стоуна проста и адекватна: стремление избавить свой народ от иллюзий и прекратить искажение фактов из американской истории дает ему право называть себя настоящим патриотом. Стоун очень хорошо всё продумал: любые заявления недоброжелателей и просто недалеких людей о том, что режиссер стал коммунистом, русофилом, левым радикалом, выглядят нелепо и разбиваются элементарной логикой. «Всё это было на страницах газет», — говорит Оливер Стоун об историческом материале, на основе которого был создан сериал.
Кому-то разоблачительная миссия Оливера Стоуна может показаться неожиданной и странной, ведь режиссер массовому кинозрителю известен по таким хитам, казалось бы не имеющим отношения к американской истории: финансовый триллер «Уолл Стрит», безумный криминальный экшн «Прирожденные убийцы», исторический байопик «Александр». С другой стороны, все знают его мощное антивоенное произведение «Взвод» про вьетнамскую войну. На самом деле, в «Нерассказанной истории» Оливер Стоун ничего нового не говорит: все разоблачения из сериала так или иначе присутствовали в его игровых фильмах. Это и есть второй (точнее, первый — хронологически) способ разоблачения американской политики.
«Хорошие» и «плохие» президенты
Оливер Стоун выстраивает структуру сериала на основе сроков правления американских президентов, начиная со Второй мировой: один или несколько президентов образуют мини-эпоху, которой посвящена своя глава-серия. Некоторые президенты, оставившие относительно незначительный след в истории, рассматриваются между делом (например, Джеральд Форд, Джимми Картер). Основными героями сериала, на которых держится история Америки 20 и 21 веков, являются Франклин Рузвельт, Гарри Трумэн, Джон Кеннеди, Никсон, Рейган, Буш-младший. Если взглянуть в фильмографию Стоуна, то мы увидим там 3 позиции, которые можно условно рассматривать как игровые адаптации трех документальных серий. Конечно, сюжеты там разные, но посылы примерно одинаковые. Три фильма про президентов — это «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе» (1991), «Никсон» (1995), «Буш» (2008). В сериале, в отличие от игрового фильма, Стоун не останавливается на расследовании убийства Кеннеди, но посыл везде один и тот же: Ли Харви Освальда — фигура в истории с убийством второстепенная. Ощущая недостаток фактов, режиссер не ударяется в теорию заговора, а показывает скрытую логику событий на властном уровне, убеждающую нас в том, что убийство президента было кое-кому выгодно.
«Никсон» — это психологический портрет президента с флэшбэками, которые так любит режиссер. Художественная версия Ричарда Никсона вызывает сочувствие, режиссер как будто оправдывает скандального президента, у которого были вполне благие и разумные намерения. Из-за интриг окружения президента и дальнейшего его импичмента страна потеряла шанс сделать шаг в правильном направлении. В сериале Никсон не так симпатичен, но и разоблачительный молот по нему ударяет не так сильно, как по некоторым другим персонажам. Особенно достается сериальному Бушу-младшему, на него режиссер возлагает достаточно серьезные грехи во внешней политике. Кажется даже, что Оливер Стоун ставит Буша в один ряд с Гитлером. «Игровой» же Джордж Буш показан просто как наглый, самоуверенный дурачок. Ничего такого демонического в образе Джоша Бролина нет.
Надо отметить, режиссер мастерски меняет «оружия» — игровое на документальное. В игровых фильмах Стоуна всё равно присутствуют умеренная пристрастность, эмоциональность, художественность — это естественно для игрового кино. В сериале же — упор на фактах, на хронике. Какое «оружие» более мощное? «Джон Ф. Кеннеди» — шедевр политического детектива, разоблачающий официальный миф об убийстве в Далласе. «Никсон» — кино скорее оправдательное, нежели разоблачающее. Хотя получился неплохой выстрел по президентскому окружению. «Буш» — фильм слабенький, это выстрел из пушки по воробьям. Сериальное разоблачение Буша-младшего намного убедительнее. Учитывая, что ни про Трумэна, ни про Рейгана или Эйзенхауэра у Стоуна фильмов нет, наблюдать за разоблачением мифического величия американских президентов лучше всего в «Нерассказанной истории».
Вьетнамская трилогия
«Любимое» событие Оливера Стоуна из американской истории 20 века — это, конечно же, война во Вьетнаме, в которой он сам поучаствовал. В сериале вьетнамская проблема подробно анализируется в двух сериях, в игровом кино Стоун изображает событие с трех сторон: глазами солдата непосредственно внутри войны («Взвод»); глазами ветерана-инвалида, чье мировоззрение трансформировалось из милитаристского в пацифистское («Рождённый четвёртого июля»); глазами вьетнамской девушки («Небо и земля»). Такая разносторонняя игровая трилогия очень убедительна с точки зрения разоблачения бессмысленности войны и подлости тех, кто ее поддержал. Три фильма образуют единый исторический контекст, которого в принципе достаточно, чтобы понять предпосылки и суть этой войны. Но это художественные фильмы, а не документально-исторические, поэтому историю вьетнамской войны по ним изучать не стоит. Поэтому понятно стремление Оливера Стоуна разжевать в сериале все факты, чтобы зрители не только эмоционально проникались пацифистским духом и отвращением к милитаризму, посмотрев «Рожденного 4 июля» и «Взвод», но и узнали неприятную правду. Многие годы в американских СМИ война во Вьетнаме подавалась как благородная освободительная война, типа Второй Мировой, утверждающая американское «добро с кулаками». Оливер Стоун разоблачает этот миф с эмоциональной и фактологической сторон — в своих игровых и документальных работах соответственно.
Из той же серии — «Сальвадор» (1985) про вмешательство американских военных в гражданскую войну в маленькой латиноамериканской стране, а также продюссерский проект Стоуна — потрясающая югославская военная драма «Спаситель» об участии американских «миротворцев» в балканской войне.
Внутренний кризис американской системы
Оливер Стоун много наснимал, его разоблачительная деятельность не ограничивается вышеупомянутыми фильмами. Почти во всех других его кинолентах американская политика так или иначе показывается с неприглядной стороны. Иногда персонажи — словно альтер-эго режиссера — прямым текстом выражают жесткие претензии в адрес властей. Позже Стоун упакует их слова в документально-историческую обертку в «Нерассказанной истории». Вот, например, ветеран вьетнамской войны Рон Ковик (Том Круз) в «Рожденном 4 июля» произносит пламенный пацифистский монолог, в котором есть такие слова: «Я люблю Америку, я люблю американский народ. Но я не люблю американское правительство!«. Напоминает наше выражение «я люблю свою страну, но ненавижу государство». Радио-ведущий Барри Чэмплен в «Ток-радио» выражается погрубее: «Это не страна, а херня какая-то!«.
Но это отдельные высказывания героев фильмов, которые могут где-то преувеличивать или даже ошибаться. В некоторых фильмах Оливер Стоун тщательно прорабатывает бэкграунд, на фоне которого разворачивается действие, на первый взгляд, не имеющее отношения к политическим разоблачениям. Возьмем «Особо опасны» — это средненькая криминальная драма про молодых авантюристов, связавшихся с наркомафией. Режиссер дает нам достаточно много намеков, чтобы у зрителя сложилось представление о том, в каком кризисном обществе живут герои. По сути, это анархия. Калифорния (там всё разворачивается) в фильме Стоуна — территория безвластия, на которой реальную силу имеют мексиканские наркомафиози и продажные агенты наркоконтроля. Остальные же благополучно живут как хотят — до тех пор, пока их интересы не пересекаются с интересами вышеуказанных сторон. Таким образом Оливер Стоун разоблачает миф о силе американского закона, который по всем статьям проигрывает нелегальному бизнесу с его огромными деньгами. Маленькую анархию мы наблюдаем и в «Повороте» (U Turn) — в городке Сьюпериор хоть и присутствует шериф, но максимум что он может сделать с правонарушителям — рявкнуть и погрозить пальчиком. Неудивительно, что судьба шерифа сложилась трагически…
Наконец, главный шедевр Оливера Стоуна — «Прирожденные убийцы», радикальная, шизофреническая версия «Бонни и Клайд». Артур Пенн в 1967 году достаточно смело по тем временам обозначил несовершенства американской социальной системы (действие происходит в 30-е годы), тем не менее, система без особых проблем справляется с бунтарями. К 90-м годам, как показывает Стоун, система пришла в агонизирующее состояние. Несмотря на развитие технологий и увеличение спецслужб (о безмерной наглости спецслужб США см. «Сноуден»), система не справляется с внутренними террористами, которых сама же порождает. Между прочим, в «Нерассказанной истории» есть глава о том, как Америка породила и внешних террористов. Все знают, к чему это привело. События 11 сентября 2001 года отражены в фильме Оливера Стоуна «Башни-близнецы». А ведь есть еще и дилогия «Уолл Стрит», разоблачающая финансовую систему США (в большей степени это относится к первому фильму).
Еще один хитрый способ
Внутренняя и внешняя политика — вещи взаимосвязанные. Творчество Оливера Стоуна — одно сплошное разоблачение американской политики, причем режиссер, как мы выяснили, действует на двух уровнях — на уровне художественных образов и намеков (игровое кино) и на уровне исторических фактов (документальные проекты). Игровые фильмы больше ориентированы на внутреннюю политику (система, порождающая внутренних террористов и локальную анархию), а документальные работы — на внешнюю политику (система прикрывает свою слабость военными «достижениями» в странах третьего мира).
После «Нерассказанной истории штатов» Стоун нашел еще одно оружие — российского президента. Можно сказать, это третий способ разоблачения американской политики, ведь сериал «Интервью с Путиным» нельзя отнести ни к игровому кино, ни к исторической документалистике. Честно говоря, этот способ мне не очень нравится: получается, режиссер использует авторитетную фигуру (есть мнение, что Путин сейчас чуть ли не самый влиятельный политик в мире) для нападок на американское правительство. Как говорится, таскает каштаны из огня чужими руками. В беседах наш президент высокомерно журит американских политиков, которые вечно косячат на мировой арене. Такое разоблачение выглядит неубедительно, особенно для российского зрителя. Кажется, Оливер Стоун совсем не понял, что представляет собой его собеседник. В любом случае, вызывает уважение стремление американского режиссера-патриота использовать любые кинематографические средства для того, чтобы американский народ узнал правду о себе и о своем государстве.