(Message Man, 2018, Индонезия)
В преддверии выхода третьего "Джона Уика" вполне ожидаемо засуетились его малобюджетные "косплееры". Надо заметить, что среди них обнаружился и на удивление достойный выскочка из Netflix по имени "Полярный" с Мадсом Миккельсеном, у которого тоже есть шансы стать яркой франшизой про "мочи-их-всех"-киллера. А вот в случае "Посыльного", увы, прогнозы неутешительны, ведь на сей раз мы имеем дело с незамысловатым боевиком-середняком, чем-то напоминающим пачку "доширака". То есть да, можно с голодухи заварить его кипятком, съесть и получить от этого некоторое удовольствие. Однако к полноценной еде с настоящими приправами и вкусом эта "синтетика" не имеет отношения, и чрезмерное её поглощение явно не доведет вас до добра.
Хотя, конечно, есть логика в том, что очередной "джон-уик-экшен" пророс именно на индонезийской почве. Что ни говори, а в 2010-х Индонезия вдруг ни с того ни с сего стала ещё одним сборочным цехом типично азиатских боевиков. И пусть конкуренцию Гонконгу она не составила, но на подлокотник его кресла нахально примостилась. Где продолжает сидеть и поныне, наплевав, одобряет ли такое панибратство хозяин кресла или нет. А поскольку сценарная идея "Джона Уика" тоже уходит корнями в боевую "азиатчину", немудрено, что Джакарта хоть с опозданием, но решила-таки забабахать аналогичный проект. Причем, что любопытно, на ведущую роль в "Посыльном" взяли не очередного местного коротышку-индонезийца, а выписали из-за океана дюжего мужика европейской наружности. О чём это говорит? Правильно: авторы фильма всерьез намерены проталкивать своё детище на американо-европейский кинорынок. Если не на "аналоговый", кинотеатральный, то на интернет-сетевой уж точно.
Однако проблема в том, что ни еврогерой в роли гадомочителя, ни жестокость в духе пресловутого "Рейда" своими кровавыми слезами делу не помогут. Во-первых, потому что безвестный Пол О’Брайэн так себе актёр без малейшей изюминки, чье лицо забывается сразу, как только начнутся финальные титры. Во-вторых, при всём старании режиссёра/сценариста Кори Пирсона (тоже хрен-пойми-кто и откуда взялся), боевые сцены у него пока выходят сикось-накось: и вроде что-то такое уже получается, но выглядит всё это смазано и сумбурно. А порой и вовсе кажется, что их прокручивают на ускоренной перемотке. Гляньте-ка, вот что-то промелькнуло перед глазами в ореоле кровавых брызг, а в следующий момент герой уже стоит один как перст среди валяющихся повсюду трупов. Зашибись! И куда мы так спешим, позвольте спросить? Особенно по сравнению с неимоверно долгой мелодраматической завязкой, которая занимает аж около трети полуторачасового кино, и в которой нет вообще ни единой боевой сцены.
Ну и в-третьих, это сюжет... Нет, правда, чтобы выезжать с такой банальщиной на мировой рынок боевиков, надо быть либо запредельно наивным человеком, либо человеком, который доселе не смотрел ни одного боевика. Вот отошедший от дел киллер Теллер (о, какая изумительная игра слов!) плавает на яхте по Тихому океану и причаливает к индонезийскому островку, чтобы починить какой-то подшипник. Где, пока идёт ремонт, Теллер случайно знакомится с красивой вдовушкой-аборигенкой и двумя её детьми. У которых потом и тусит, тратя свои заработанные чужой кровью деньги на помощь по хозяйству этой бедной разнесчастной семейке.
И вот, когда через полчаса нервный зритель уже стучит пальцем по циферблату часов, намекая режиссёру, что, блин, пора бы переходить от мелодрамы к боевику, Пирсон - ну наконец-то! - высаживает на остров батальон пиратов-работорговцев. А те, прежде чем издохнуть от рук Теллера, успевают послать его фото своему богатому покровителю в Джакарте. А покровитель - вот так совпадение! - узнает на фото того самого киллера, который убил его отца и мать, когда он был ещё школьником. Поэтому негодяй похищает у островной вдовушки её детишек, надеясь, что Теллер примчится в Джакарту их спасать и геройски отдаст за них свою жизнь...
А что было дальше, вы и так отлично знаете, даже не посмотрев "Посыльного". Потому что никаких сюрпризов у Пирсона для нас нет, ведь его история катится по проторенной колее и обыгрывает все до единого заплесневелые штампы боевика категории "Бэ".
***
В общем, "доширак" он и есть "доширак", что тут ещё сказать. В принципе, употреблять можно, да только нужно ли, если в "Посыльном" нет ни единой оригинальной идеи. А всё то, что есть, подаётся с до уныния серьезным лицом, поскольку и с черным юмором, и с юмором в целом у Пирсона тоже полный звездец и ахтунг.