Корреспондент «Вокруг кино» объясняет, почему не стоит тратить время на кино, которое позиционирует себя как остросюжетная комедия на пикантную тему, но на деле напоминает сборник не связанных друг с другом и не очень смешных скетчей.
28 февраля прокат выходит новая работа Елены Хазановой, чья режиссерская карьера началась пятнадцать лет назад с швейцарско-французской комедии «Любовный экспресс». Слово на букву Л с тех пор еще пару раз фигурировало в фильмографии постановщицы, но массовому зрителю она была по большей части незнакома. Ситуацию были призваны изменить «Любовницы» – лента, одновременно рассказывающая о женской мести, красоте и обольстительности.
Если вдуматься, то на руках у Хазановой изначально было много козырей. В их числе оригинальная и пикантная тема, которую раньше по большей части обходили в российском кинематографе, комедийный жанр, позволяющий включить в сценарий не только шутки, но и довольно резкие выпады, наконец сильный актерский состав – главные роли исполнили Паулина Андреева, которую нечасто можно видеть на больших экранах, довольно примелькавшаяся, но все еще популярная Александра Бортич и Юлия Александрова, запомнившаяся публике по ряду комедий, где актрисе приходилось играть преимущественно характерных героинь.
Тем не менее все плюсы, способные заманить в кинотеатры целевую аудиторию, тонут под тяжестью совершенно бессвязного сюжета. «Любовницы» больше напоминают набор скетчей, разительно отличающихся друг от друга даже по тональности, не говоря уже о каких-то сюжетных перипетиях. Все эти эпизоды якобы связывает тематика – женщины, мстящие женатым мужчинам за их обман, подлость и коварство.
Но на деле сюжетная сцепка практически отсутствует. В то время как на экране возникает название какого-нибудь 22 инцидента, зритель видит условную четвертую сцену. И в большинстве случаев, эти эпизоды лишены не только лоска и привлекательности, но также и юмора, и оригинальности. Крупинки креатива в «Любовницах» есть, но они слишком редки, а единственно крепко сбитая сцена держится целиком на таланте Сергея Гармаша, который в течение минут восьми выдает мощный перформанс. Но даже этот эпизод создатели умудряются слегка подпортить камерой «от первого лица».
Большую часть времени главные героини выслушивают жалобы подруг по несчастью и пьют. Алкоголь в кадре льется такой бурной рекой, что по ходу фильма возникают лишь два вопроса. Какое прошлое было у девушек, способных запивать шампанское водкой после десятка других коктейлей и при этом нормально себя чувствовать утром (при условии, что начисто срубить одну из них и сделать утро недобрым может лишь таблетка клофелина)? И как они еще не пропили квартиру одной из героинь или хотя бы мебель из нее, учитывая средние цены в столичных барах?
О том, как мстить мужикам-обманщикам дамы практически не задумываются заранее. Чаще всего на главных героинь снисходит озарение, которое складывается из концентрации богатого жизненного опыта и не самых сложных схем шантажа. А когда они впервые сталкиваются с тем, что что-то идет не так (а такое в жизни бывает), не переходят к тяжелой артиллерии, хотя могли бы, а попросту впадают в ступор, заученно повторяя, что им указали их место.
Разумеется, вполне очевидно желание авторов гиперболизировать историю, чтобы происходящее, несмотря на тяжесть темы, смотрелось задорнее и смешнее. Но, когда в подобном киноальманахе про измены возникает слишком большой жанровый разброс между последовательными, казалось бы, эпизодами, это вызывает только недоумение. Таковым, например, является эпизод с участием героя Юрия Стоянова, который врет любовнице, что его жена умерла. В итоге девушки не придумывают ничего лучше, чем инсценировать смерть его супруги, чтобы проучить неверного мужа, который, узнав грустные новости, несется попрощаться с ней в последний раз. То, что персонаж Юрия выглядит хорошо за шестьдесят и тоже может отдать концы прямо в морге, речи, видимо, не идет.
Странным выглядит и концовка фильма, которая оставляет впечатление не только недосказанности, но какого-то зашкаливающего дебилизма всего происходящего. В картине как будто появился волшебный девайс из «Людей в черном», который заставил всех забыть лица главных героинь, за которыми несколько дней гонялись едва ли не все журналисты города, знающие о том, где живут «неуловимые мстительницы». Только вот зрителям об этом не сказали, и память, к сожалению, осталась только у тех, кто ленту смотрел. К слову, о мстительницах – отсылки к культовым фильмам вызывают скорее неприязнь, чем одобрение. Даже несмотря на то, что их немного, они слишком нарочито разбросаны и максимально акцентированы.
«Любовницы» затрагивают довольно табуированные темы, но вместо детального анализа или хотя бы метких высказываний по делу, проскакивают их на полном ходу. Это фильм, в котором всё – под всем подразумеваются садо-мазо, аборты, женские поцелуи, измены, мораль, семейные ценности, совершенно внезапно гороскопы и астрология и много чего еще – сгребли в одну кучу и приправили глянцевым лоском, который заявляет о себе еще с начальных титров.
В картине есть несколько удачных шуток, которые либо построены на эффекте неожиданности и потому вызывают бурную реакцию, либо действительно продуманы, но все хорошее впечатление перебивают выпады вроде «Пойдем сходим по-маленькому в кустах, потому что перепили, всегда так делаю», «Ты беременна? В каком смысле? А, в этом», «Нарожали дармоедов» и прочие. Кроме того, лента никак не может нащупать правильный курс, из-за чего стрелка морального компаса героинь неуверенно мечется между «все изменяют всем (подается это, разумеется, как аксиома) и это плохо» до «изменять плохо, но женщины могут себе это позволить» и обратно.
Кроме того, «Любовницы» представляют собой не просто комедию, а музыкальную комедию. И героини поют здесь действительно очень часто. При этом ладно бы просто пели: караоке, само собой, не обходится без пьяных кривляний, а любая композиция – без плохого сведения звука, когда слова просто не ложатся на артикуляцию актрис (зато запиканный мат считывается легче простого). Из музыкальных приветов тут еще есть Диана Арбенина, чья композиция тоже звучит в «Любовницах».
Вообще, лента собрала большое число звезд (Гоша Куценко, Александр Робак, Георгий Дронов, Никита Джигурда, Лиза Арзамасова и другие медийные лица), многие из которых предстали в довольно непривычных для себя амплуа (внезапно хочется похвалить Юрия Чурсина), но все это мгновенно стирается из памяти. И по итогу просмотра фильм Елены Хазановой довольно сложно посоветовать даже поклонницам главной троице артисток – ничего сверхъестественного в кадре не происходит, а полтора часа бессюжетных пьяных приключений героинь не стоят десяти-пятнадцати минут бесконтрольного любования Паулиной (почему она притягивает взгляды прохожих, понятно без лишних слов), Александрой или Юлией.
Трейлер фильма «Любовницы»
Читайте также:
Федор Бондарчук поддержал молодую невесту Паулину Андрееву на премьере нового фильма с ее участием