Хоррора как жанра не существовало в нашем кинематографе вплоть до начала 90-х годов. Приоритетной задачей советского кино было донести до зрителя нечто разумное, доброе, вечное и вдохновить его на новые свершения на благо родины, а фильмы ужасов этим требованиям никак не отвечали. Однако единичные попытки напугать публику в СССР всё же предпринимались. На помощь режиссёрам и сценаристам в этом часто приходили классики русской литературы, чьи мистические сюжеты становились основой для будущих фильмов...
«Вий» (1967)
Режиссёр: Константин Ершов, Георгий Кропачёв
В ролях: Леонид Куравлёв, Наталья Варлей, Алексей Глазырин
«Вий» называли первым советским фильмом ужасов. Жуткую историю про студента-философа Хому Брута, который оказался заперт в старинной церкви с разгневанной ведьмой и целой толпой нечисти во главе с ужасным Вием, придумал Гоголь, а сценарий к фильму писал знаменитый киносказочник Александр Птушко. Гоголевскую повесть экранизировали в нашей стране и раньше — в 1909 и в 1916 году — но до сегодняшнего дня обе немые картины не дошли.
Над внешним видом упырей и вурдалаков не покладая рук трудились гримёры. Свиту Вия играли цирковые гимнасты и прыгуны на батуте, а в образе самого предводителя тёмных сил появился акробат Николай Степанов. В фильме вампиры правдоподобно ползали по потолку и взбирались по отвесной стене — на самом деле поверхность была под наклоном. А панночка Наталья Варлей летала под сводами церкви в гробу и однажды из него выпала: спасибо Леониду Куравлёву, который вовремя среагировал и поймал партнёршу.
Позаботились кинематографисты и о «нечистой» живности — специально отловили во дворах «Мосфильма» полсотни чёрных как ночь ворон и раздобыли летучих мышей и филинов, с которыми работал дрессировщик.
«Дикая охота короля Стаха» (1979)
Режиссёр: Валерий Рубинчик
В ролях: Борис Плотников, Елена Димитрова, Альберт Филозов
Мистический триллер об ужасах в белорусском Полесье был снят по одноимённой повести писателя Владимира Короткевича, которую тот сочинил на основе старинной легенды. По сюжету молодой учёный-этнограф приезжает в Полесье, чтобы изучать народные предания. Хозяйка небольшого поместья, в котором он поселился, — последняя представительница проклятого дворянского рода — рассказывает гостю страшную историю о короле Стахе, время от времени учиняющем дикую охоту на её родственников…
За экранизацию популярного литературного произведения взялся режиссёр Валерий Рубинчик. Сценарий многократно переписывался в угоду советской цензуре, и в результате из фильма полностью пропала идея национальной белорусской самоидентификации, которая была основным мотивом оригинальной повести.
Отсутствие политического подтекста позволило создателям триллера сделать упор на мистичность и основательно поработать над запугиванием зрителя по ту сторону экрана. Здесь и обнажённая девушка в птичьих перьях — шокирующее по тем временам зрелище, и скачущие на лошади скелеты, и настоящий карлик — популярный, к слову, актёр Владимир Фёдоров. Выход фильма стал целым событием, а особенно его оценили за рубежом — он собрал награды на международных фестивалях в Италии, Бельгии, США, Канаде.
«Господин оформитель» (1988)
Режиссёр: Олег Тепцов
В ролях: Виктор Авилов, Михаил Козаков, Иван Краско
Картина о мрачной судьбе одного петербургского оформителя была снята по мотивам фантастического рассказа Александра Грина «Серый автомобиль». Режиссёр-дебютант Олег Тепцов заинтересовался произведением ещё в студенчестве и снял по нему свою дипломную работу. Картина удалась, и начинающему кинематографисту порекомендовали её переснять в полнометражном формате с перспективой проката на большом экране.
Вся история — это поединок между художником и его творением, ожившим манекеном прекрасной девушки, разбивающей жизни своих поклонников. Овеянная ореолом тайны и пропитанная духом петербургских салонов Серебряного века картина была полна скрытых символов, что позволяло каждому зрителю находить в ней свои смыслы.
В эстетику модерна режиссёр органично вплёл элементы хоррора — прогулки по кладбищу, морфиновые видения, окровавленные манекены... Особого внимания в «Господине оформителе» заслуживает завораживающий саундтрек, над созданием которого работал лидер «Поп-механики» Сергей Курёхин.
«Пьющие кровь» (1991)
Режиссёр: Евгений Татарский
В ролях: Донатас Банионис, Андрей Соколов, Марина Влади
Романтический ужастик про влюблённого юношу, оказавшегося на балу у семейства вампиров, стал экранизацией повести Алексея Толстого «Упырь». Режиссёром выступил Евгений Татарский — известный мастер детектива, который в начале 90-х неожиданно решил попробовать себя в «тёмном» жанре.
В образе зловещей красноглазой генеральши по старинной усадьбе гуляла сама Марина Влади, которая согласилась сниматься в картине Татарского бесплатно — в обмен на роль императрицы Екатерины в его следующем фильме.
Несмотря на довольно жуткое название, в картине не так много кровавых сцен, характерных для классического вампирского кино. Серьёзно пощекотать нервы зрителя здесь может разве что эпизод с пирующими упырями, которые умываются свежесваренным бульоном из крови и готовят человеческие глаза в медном чане. В остальном мистическая атмосфера создаётся с помощью кроваво-красного освещения и тревожной музыки авторства всё того же Сергея Курёхина.
«Папа, умер Дед Мороз» (1991)
Режиссёр: Евгений Юфит, Владимир Маслов
В ролях: Иван Ганжа, Анатолий Егоров, Борис Ильясов
«Папа, умер Дед Мороз» — своеобразный манифест художественного течения некрореалистов, главным идейным вдохновителем которого выступал режиссёр Евгений Юфит. Искусство, возникшее в Ленинграде в начале 80-х, эстетизировало смерть и обессмысливало жизнь, ставя в центр своей разлагающейся вселенной людей обречённых, а потому безумных...
Идею экранизировать «Семью вурдалаков» Алексея Толстого режиссёру Евгению Юфиту подсказал Алексей Герман — и предоставил для съёмок свою студию экспериментального кино при «Ленфильме». На выходе получилась лента, не имеющая с литературным оригиналом ничего общего и скорее напоминающая ранние короткометражки того же Юфита с говорящими названиями — «Санитары-оборотни», «Вепри суицида», «Рыцари поднебесья»...
Сюжет в этом кинопроизведении не имеет никакого значения, а всё происходящее на экране слабо поддаётся логическому объяснению. Учёный-биолог устремляется в деревню к двоюродному брату, чтобы закончить рассказ о мыши-бурозубке. Странное поведение здешних обитателей, одержимых мистико-маниакальными идеями, притягивает его внимание: местные юродивые насильно пополняют ряды себе подобных новыми жертвами, деформируя их психику через вовлечение в различного рода садомазохистские акты. Атмосфера всеобщего помешательства, избыток необъяснимо жестоких сцен и гнетущее ощущение безысходности — слабонервным фильм лучше не смотреть.