Посмотрел фильм «Когда наступит конец света» (1991) режиссера Вима Вендерса. В главных ролях: Макс фон Зюдов ( один из самых любимых актеров великого Ингмара Бергмана, который наряду с Виви Андерсон и Лив Ульман составил его звездную команду) ; хорошо знакомая любителям Вендерса по фильму «Небо над Берлином» Сольвейг Доммартин (именно она сыграла девушку из цирка, любовь к которой заставила ангела стать смертным); Уильям Херт. Понятно, что успех фильму был гарантирован и именем режиссера и актерским составом, но то, что получилось нельзя назвать успехом. Это культовое кино, которое растащили на цитаты, идеи которого просто показанные в виде фразы и картинки наполняет смыслом целые фильм. Это просто этап в мировом кино.
Говорить о Виме Вендерсе и его вкладе в мировой кинематограф можно и нужно очень долго, но тут, как это часто бывает, есть одна проблема. Состоит она в том, что говорить о нем можно только хорошее, а это как известно скучно. Поэтому опустим биографические подробности и перейдем к фильму, а он действительно великий. Когда говорят культовый, возможно лукавят, но Вендерс безусловно культовый!
Дело даже не в том, что продолжительность фильма в 158 минут это заявка на полный коммерческий провал. Современный зритель просто не может выдержать столько за один раз. Отупевшее жирное существо, которым стал житель планета земля в условиях комфортной и спокойной Европы может пережить 90 минут, а почти два раза по 90 никак не укладывается в его сознании. Это важно потому, что фильм, как это часто бывает у Вендерса многоплановый и много сюжетный. Причем сюжеты эти связаны друг с другом не очевидно. За фильмом нужен глаз да глаз, каждый эпизод на поверку связан и понять эту связь еще один способ постигнуть очарование Вима Вендерса, как режиссера.
Есть линия роковой женщины, которая случайно стала соучастницей ограбления банка и помогла с вывозом и легализацией денег. Занимаясь этим не легким делом она пересеклась с удивительным человеком, который… Занимается тем, что с помощью странного приспособления- очков-шлема собирает воспоминания. Это нужно для его ослепшей матери. Он надеется с помощью опытов и экспериментов отца показать ей эти картинки и вернуть зрение. Мне тема не просто близка. Моя мама почти ничего не видит и сделать с этим ничего нельзя, боюсь, что и меня ждут подобные проблемы.
Все эти действия сопровождаются тем, что спутник и почему-то индийский с радиоактивными отходами угрожает планете и это приводит в итоге к отключению всех электроприборов и потери части возможностей для современной цивилизации. Но все это уже не имеет смысла. Героиня увлечена чудаком с прибором и ее муж, который с частным детективом и хитрым устройством для слежки, которое позволяет отслеживать человека по всему миру уже ушли из фильма. К стаи очень любопытно, как герои оказываются в Москве…
Действие перемещается на закрытую территорию где отец занимается экспериментами, которые позволят матери видеть. Их прибор записывает некие импульсы- переживания, которые возникают от изображения и дальше эти импульсы передаются другому человеку, что бы тот увидел картинку. Понятно, что эти эксперименты приводят к тому, что с помощью прибора начинают фиксировать нечто из подсознания и все экспериментаторы попадают в практически наркотическую зависимость от просматривания своих снов и последствий просматривания своих снов.
Финал благополучный, героев возвращают к жизни.
Но идея кино, как попытки транслировать прямо в мозг те картинки, что формирует подсознание удивительно глубока. Особенно важно, что эта идея принадлежит Виму Вендерсу, который по сути и создает в кино картинку, которая отражает все те чувства и переживания, что рождается в нашем сознании, как сон. Именно отсюда прозрачность довольно плотного изображения именно в
этом непосредственно очарование «Алисы в городах» и волшебство «Неба над Берлином». Фильм признание и фильм…который должен посмотреть каждый!