Спасибо большое, уважаемая Валентина Ивановна (Матвиенко - ред.), дамы и господа. Прежде всего хочу сразу сказать, что то, что наша школа в Петербурге, Академия русского балета, существует в таком фантастическом виде, в котором она есть, в материальном смысле, это благодаря губернатору Валентине Матвиенко, которая изыскала средства федеральному учебному заведению, хотя губернатор не мог этого сделать, но она нашла средства, чтобы нас отремонтировать. Спасибо большое.
Вы знаете, когда мне предложили выступить, я очень долго думал, что же сказать и как сказать, и решил сделать такую вещь. Я сейчас все, что произношу, произношу не как артист, не как человек, который постоянно танцевал и служил не только для взрослых, но и очень много исполнил спектаклей для детей, а главное – имею опыт работы в Театре им. Н.И. Сац, я ставил спектакль, свою версию «Щелкунчика», под моим художественным руководством она делалась. Я сказал, что нельзя ставить ничего нового, потому что лучше, чем Василий Вайнонен, ничего в этой области для детей не поставлено, и потому на этом настаивал.
Вы знаете, вчера вечером я вернулся с детьми, 105 человек мы гастролировали по Японии, три недели, и всегда, все коллективы в Японии, обычно один выходной день устраивают в «Диснейленде». Ну, естественно для детей – это всегда обязательно.
На сегодняшний день токийский «Диснейленд» существует 38 лет, я его посещаю последние 28 лет. Посещаю регулярно – это мое любимое место. Но что самое интересное, многие дети, которые были на гастролях, не хотели идти, потому что все бывали в Париже, многие бывали в других странах в «Диснейленде», говорили «Ну что мы там будем смотреть, все неинтересно». И просто зная, как это сделано в Японии, я их агитировал и они пошли. Вывести их было невозможно.
Мне, прежде всего, это было интересно, как руководителю, потому что я такое количество проверок прохожу как учебное заведение, что я, входя в любой театр, в любое помещение, сразу смотрю, как проводка сделана, откуда падает свет, где находится ковролин и так далее. Потому я хочу сказать, что посещая «Диснейленд» в Токио 28 лет подряд… вы понимаете, это не только карусели, это еще и спектакли, это и парады, это и увеселительные всякие вещи, это и общепит. Это фантастически организовано, не изменилось ничего, они только обновляют какие-то вещи.
Так обидно, потому что мы очень часто, исполняя спектакли, даже великие спектакли, на которых многие из нас выросли, они находятся в чудовищном состоянии. Я приведу пример, для меня очень горький. 27 декабря 2018 года по приглашению Владимира Владимировича Путина многие губернаторы, правительство и видные деятели нашей страны были в Большом театре на балете «Щелкунчик», который я исполнял в течение 21 года. Я, как главный герой, исполнил этот спектакль больше всех, потому я имею право говорить о том, что сейчас скажу. Почему у меня болит сердце за это? Не только как исполняют, тут можно высказать свое мнение, но это неважно, в каком состоянии находится спектакль.
Вернувшись из театра, я открыл видео, где снят первый состав с Екатериной Максимовой и Владимиром Васильевым, и стал смотреть, как делаются перемены декораций. Половины декораций, из того, что должно было находиться на сцене, их просто не было. Зная точно как главный исполнитель, что должно быть на сцене, как ребенок, который когда-то влюбился в это искусство, благодаря этому спектаклю я мечтал стать артистом Большого театра, я был уверен, что там сказка. Сказка, сделанная великими мастерами – Григоровичем и Вирсаладзе.
То, в каком состоянии находится любой спектакль, я на сегодняшний день как руководитель знаю и могу утверждать – рыба гниет с головы. И то, что Валентина Ивановна сказала, что может быть не очень важно, что театр начинается с вешалки, к сожалению, театр начинается с афиши. Я как педагог, как воспитатель, в последнее время вынужден регулярно общаться с детьми и мне очень часто приходится агитировать их посмотреть старый советский фильм или пойти в театр и посмотреть какой-либо спектакль. Я хочу, чтобы они напитались этой культурой, но они уже привыкли смотреть на другой контент, они привыкли к другому количеству изменений. Почему я говорю об изменении декораций, когда на сцене в «Щелкунчике» не идет снег, или идет, но не там, где надо, если удалены все сцены волшебства, когда в мире существуют такие произведения как «Игра престолов» и так далее, дети на это реагируют, они смотрят «Гарри Поттера», они смотрят совсем другое. Потому, когда мы говорим о детском театре, а я непосредственно с этим постоянно сталкиваюсь, потому что студенты Академии, мои ученики в Большом театре и в других театрах, постоянно работают для детей, – очень важно, что мы видим, какую программку мы берем, в какой театр мы заходим, какой буфет в этом театре – это тоже очень важно.
Потому я хочу использовать эту возможность и обратиться здесь и к представителям высшей власти и ко всем, кто имеет непосредственное отношение к спектаклям и ко всему, что происходит: мы должны нести ответственность. Я понимаю, что средств очень часто не хватает, но когда в театре, у которого бюджет 4,5 миллиарда рублей, лишают спектакль всего самого волшебного, а я знаю точно, какое количество декораций должно быть, это очень плохо, потому что мы так никогда не привлечем детей.
И еще хочу напомнить, что репертуар всех главных музыкальных театров – это прежде всего сказки. Все оперы Римского-Корсакова – это сказки, все балеты – это прежде всего легенды и сказки. И когда там нет ничего, чтобы привлекло внимание, не только великолепные голоса и так далее, но идет в черном кабинете «Снегурочка» или стоит женщина в трусах, а как мы знаем, исполнительницы вокальных партий не всегда стройные модели – это катастрофа. С моей точки зрения, это главная проблема, то, чем мы еще и наполняем этот контент.
Извините за мою эмоциональность, но я за это очень переживаю.