Этот фильм один из моих любимых у Хичкока. Глубокий психолог, он великолепно подметил одну из самых всепоглощающих человеческих страстей - любопытство. Многие знают, чем чревато излишние любопытство и в какую историю можно попасть, если сунуть свой любопытный нос, куда не следует. Особо хороши в «Окне…» непродолжительные пантомимные вставки, позволяющие зрителю составить своё впечатление о каждом жителе двора, будь то юная балерина, вечно занятый композитор, молодые влюблённые, муж, ухаживающий за больной женой, супружеская пара, спускающая собаку с балкона в специальной корзине-лифте, или мисс Одинокое сердце. Каждый кадр, каждая сцена очень притягательна и не дают зрителю скучать. В фильме замечательно уживаются строгая неопределённость и превосходный чёрный юмор.
Известно, что детектив, как жанр, охватывает огромное количество работ, в которых, в большинстве случаев, много действия, динамики. Для меня же было открытие то, что здесь же мы проживаем дни с главным героем, который может передвигаться только по комнате, и все напряжение и драматизм выражено через диалоги, в которых мы видим не только настоящее, но и прошлое героев: их жизнь, действия, поступки и мотивы. Все это перемежается с марионеточными движениями людей за окном. Несмотря на это, фильм динамичен и держит в напряжении. Альфред Хичкок точно знал сущность человеческих эмоций и никогда не опускался до уровня «напугать до смерти». Его игра – это игра человеческими чувствами. Его стиль, создание нужной атмосферы не столько путем визуальным, сколько атмосферным.
Данный фильм является словно “окном во двор”, позволяющим увидеть изнаночную сторону жизни, задний фон реальности, которая чаще остаётся всё-таки недоступной постороннему взгляду. Между прочим, в кинематографе есть понятие “рир-проекция”, относящееся к использованию специально снятого фонового изображения за фигурами героев на переднем плане. Альфред Хичкок как будто меняет фокусировку кадра, делая главным то, что находится позади, переключая внимание на вроде бы второстепенное, вдруг приобретающее особое значение, пусть и не до конца разгадываемое внешним наблюдателем. Ведь можно по-разному трактовать, что случилось за окнами другой квартиры и случилось ли вообще? И Хичкок фактически предвосхищает постановку вполне философского вопроса “Оказывается ли всё видимое подлинным?”
«Окно во двор» (Rear Window, 1954) является, пожалуй, одним из самых знаменитых и обсуждаемых фильмов в истории мирового кинематографа. Даже спустя множество десятилетий с момента премьеры, он до сих пор вызывает немалый интерес у киноведов и простых зрителей (в конце восьмидесятых при повторном прокате фильм даже вошел в двадцатку самых кассовых лент года). «Окно во двор» — это один из тех фильмов, в которых экспозиция и завязка действия занимают большую часть повествования, а кульминация и развязка происходят почти мгновенно в самом конце, когда зрительское восприятие предельно взвинчено и подогрето. «Окно во двор» — это чистая классика от Альфреда Хичкока, вобравшая в себя все ключевые элементы, которые составляют стильную и неповторимую атмосферу волнующей интриги и лёгкого напряжения. Фильм «Окно во двор» обязательно нужно посмотреть, чтобы окунуться в атмосферу 50-ых гг. прошлого столетия, чтобы полюбоваться на очаровательную и отважную Грейс Келли.