Все дело в популярности фильмов про «сильных женских персонажей».
Для истории Великобритании Мария Стюарт – персонаж в лучшем случае неоднозначный. Де-юре – монархиня Шотландии, получившая корону шести дней от роду. Де-факто – воспитанная при французском дворе и в католической вере чужачка, вернувшаяся на родину 18-летней вдовой. «Посягательница» на английский престол, до конца дней плетущая интриги против доброй королевы Бесс. Наконец, прелюбодейка, трижды выходившая замуж и предположительно причастная к смерти своего второго супруга.
О желании экранизировать богатую драмой жизнь Марии в Голливуде заговорили еще в середине нулевых, и тогда роль планировали отдать Скарлетт Йоханссон. В итоге американка выбыла, а сам проект подзавис – пока в 2012-м году вновь не стал подавать признаки жизни: тогда стало известно, что шотландскую королеву сыграет ирландка Сирша Ронан. Еще пять лет понадобилось, чтобы добавить в каст Елизавету – австралийку Марго Робби (по иронии, еще до того, как фильм выйдет на экраны, Робби и Ронан успеют побыть «соперницами» и в реальной жизни – в «оскаровской» гонке годичной давности); а заодно и режиссера – дебютантку Джози Рурк, прежде занимавшуюся исключительно театральными постановками. За сценарий взялся некогда колдовавший над «Карточным домиком», а потому знающий толк в политических интригах Бо Уиллимон.
Почему вдруг ожил много лет проведший в инкубационном периоде проект, в общем-то, можно догадаться: возобновление работы совпало с пришедшими в киноиндустрию феминистическими настроениями, появился спрос на – глупейший термин! – «сильных женских персонажей». И решение рассказать о королеве через призму не будуарных страстей, а отношения с другой королевой (в фильме Рурк Марии и Елизавете отлично подойдет определение frienemies – подругами они не могут быть по определению, но и врагинями становиться как будто не хотят), вполне красноречиво свидетельствует о том, какой именно кинематографический «голод» решили утолить создатели картины. В их руках главная героиня превращается в прогрессивную и не по годам проницательную королеву-бунтарку: она позволяет подданным самим выбирать, какой веры придерживаться, не осуждает, в отличие от своих советников, «мужеложство», с восторгом отзывается на предложение об оральном сексе. Увы, блистательную Марию принуждают вновь и вновь выходить замуж ради блага страны, а среди ее мужей не оказывается ни одного по-настоящему достойного: первый, француз Франциск, – «бедняжка», так и не преуспевший в свадебную ночь; второй – малодушный обольститель и пьяница, третий – и того хуже. Все мужчины в окружении королевы, в конце концов, не оправдывают возложенных на них надежд – и именно этим как будто отчасти объясняется бесславный конец ее царствования.
Только вылепить при таких исходных данных историю о женском «эмпаурменте» тоже не выходит. Из песни, в конце концов, слов не выкинешь: Елизавета не вступилась за родственницу, заточила ту на восемнадцать лет, а после еще и отправила на плаху; и все, что может позволить себе картина — переложить ответственность за финальное решение англичанки на все тех же советников-мужчин. Более того, огненно-рыжая кузина так отчаянно завидует Марии — ее молодости, красоте и способности к зачатию, — что страх проиграть Стюарт еще и власть становится почти параноидальным, а сама Елизавета превращается в озлобленную невротичку.
На какие мысли в итоге должна навести зрителя картина и должна ли вообще — не очень ясно. Это все та же страничка из учебника истории, пересказанная все так же: через противопоставление двух королев, одна из которых обязательно должна быть унижена, чтобы другая могла блистать. Да, Ронан и Робби отменно воплощают на экране отведенные им роли, а костюмы авторства Александры Бирн радуют глаз, как и виды Шотландии. Однако в целом все происходящее на экране напоминает цветочное полотно, которое выкладывает увлеченная квиллингом Елизавета: красивое, яркое, но безэмоциональное. Елизавета его, кстати, сожгла.
Вероятно, вам также будет интересно:
Советские и российские фильмы, получавшие «Оскара»
Новинки кино 2019: самые ожидаемые фильмы года