Три года назад тогда ещё малоизвестный инди-режиссёр Райан Куглер придумал, чем можно продолжить боксёрскую карьеру многострадального Рокки, заинтересовав как давних поклонников смирившегося с почтенным возрастом Сильвестра Сталлоне, так и никогда об этой “франшизе длинною в жизнь” не слышавших. Для последних он по сути ещё и повторил с незначительными изменениями историю бойца-самоучки, благодаря мастерству тренера и собственной стойкости стремительно взошедшего с полуподвальных арен на лучшие ринги планеты. А для первых - дал повод для третьей заявки Слая на “Оскар” благодаря полной драмы и неизбитых параллелей линии заслуженного наставника, в отсутствие семейных связей легко привязавшегося к незнакомому, но такому целеустремлённому выскочке. Вообще, конечно, эту роль легко можно было отдать другому актёру, но кто же в наше время откажется от возможности сыграть на чувстве ностальгии, не рискуя особо получить порицание во вторичности. Заглавный-то герой совсем не похож на скромного Итальянского Жеребца, которого в каждой серии приходилось под всевозможными предлогами заманивать на очередной судьбоносный поединок. Успевший с тех пор украсить пантеон марвеловской киновселенной Майкл Б.Джордан даже в качестве протагониста выглядит угрожающе, чуть ли не злобно, и его Адонис превосходит в проецировании агрессии не только непробиваемого ”дядю”-тихоню, но и своего экспрессивного отца.
И в оригинале названия первого спин-оффа имя Бальбоа вовсе не упоминается, это наши прокатчики опять перестарались. А вот сиквел благоразумно оставили лаконично цифровым, хотя его-то как раз смело можно величать “Рокки IV: Наследие”. Оставив необязательный матч за титул почти без внимания, вновь взявшийся за сценарий Сталлоне отнюдь не перетягивает одеяло на себя, но подопечного пускает разом по двум хорошо изъезженным дорогам. Одна из которых пересечётся с траекторией настойчивых как асфальтовый каток Виктора Драго и его печально знаменитого отца Ивана, за поражение магически неуязвимому Рокки некогда изгнанному советским руководством голодать и прозябать... в Украину! Регион не уточняется, но смотрится это как извинение за “клюкву” середины 80-х. И тут создатель просто по-царски вознаградил всех причастных к написанию следующей страницы полюбившейся биографической сказки. На Крида вывалил целый ушат несчастий, достойный полного диапазона эмоций: тут вам и страх, и решимость, и яростное желание отомстить, и неприятие настойчивой заботы близких, и радость рождения, и обида на продолжающиеся удары судьбы. Дебютанту Флориану Мунтяну прорисовал мощь и хореографию атак, с учётом всех современных технологий съёмки заставляющие померкнуть виденные ранее - и крайне реалистично притом (не считая, разумеется, последствий). Дольфа Лундгрена и его экранную супругу Бриджит Нильсен мастера-гримёры очень красиво состарили, причём Иван постепенно раскрывается не как озлобившийся монстр, а как отчаявшийся человек.
А главное - Слай представил персонажа давнего коллеги-соратника неожиданно похожим на своего. Причём на примере той изюминки, что при всей сюжетной вторичности бойцовской канвы и невзрачности семейных сцен позволяет порадовать зрителя чем-то свежим, неизбитым (простите за каламбур). Не как фильму о боксёрах, увольте: в этой сфере и впрямь, пожалуй, всё давно открыто. Но как картине о тренере и близком друге смельчака, осознанно раз за разом ставящим на кон свою жизнь - такую ответственность и право выбора нельзя отнять, но можно хотя бы разделить, и иногда это может оказаться решающим. Увы, Сильвестр уже заявил, что это будет его лебединая песнь в данной ипостаси. Подобные обещания в истории кино нарушались неоднократно, но если он своё слово сдержит, желающим продолжить повествование о Криде придётся здорово поднапрячь фантазию, чтобы придумать ему новое интересное испытание. Не исключаю, что проще будет вновь поменять фокус и поближе изучить, чем живут восточноевропейские боксёры...