В мировой прокат выходит все меньше подростковых антиутопий. Началом конца этого жанра можно назвать фильм «Бегущий в лабиринте». Он знаменует окончание периода «Голодных игр», с которых началось так называемое антиутопичное безумие. Рассказываем о пройденном этапе в жанре “YA-movies” и размышляем, что будут смотреть подростки в будущем.
ВСЕ НАЧАЛОСЬ С «ГАРРИ ПОТТЕРА» И «СУМЕРЕК»
В 1997 году в США было издано около 3000 романов для подростковой аудитории. К 2010 году эта цифра увеличилась в 10 раз, а оборот превысил 3 миллиарда долларов. Во многом такому скачку поспособствовали две суперуспешные книжные серии – «Гарри Поттер» и «Сумерки». Их успех транслировался и на киноиндустрию. Франшизы собрали в мировом прокате 7,7 миллиардов и 3,3 миллиардов соответственно.
Обе серии опирались на сверхуспешный книжный цикл. Обе серии продвигались за счет мощной маркетинговой машины и стали культурным феноменом, который хотели оценить если не все, то большинство. Обе серии старались работать на максимально широкую аудиторию – как взрослую, так и подростковую, а в случае с «Гарри Поттером» еще и детскую.
«Рецепт громадного успеха прост. Если вы видите, как взрослые в дороге читают книжку в твердом переплете, значит, у экранизации есть очень хороший шанс сработать», – говорит Бен Шрэнк, президент издательства Razorbill, специализирующего на подростковой литературе.
Естественно, на успех «Гарри Поттера» и «Сумерек» индустрия не могла не среагировать. Студии привлекали не только огромные кассовые сборы, но и сам формат. Подростковое кино – зеркальное отражение своей аудитории. В нем минимум жестокости и «стерильное» насилие. На поверхности эти фильмы аполитичны. В YA-сегменте даже секса как такового нет – сплошные намеки. Читателям и зрителям все тех же «Сумерек» пришлось ждать три года прежде, чем Эдвард и Белла использовали кровать не только для сна – к тому момента аудитория если не стала совершеннолетней, то вплотную подобралась к этому рубежу.
Короче говоря, подростковое кино так же наивно, как и его целевой зритель. В этом заключается один из главных козырей YA-рынка – контент намного эмоциональнее, импульсивнее и еще не зажат богатым жизненным опытом.
«Если взрослый персонаж сталкивается с эмоциональной проблемой, он может пройти через нее, к примеру, с помощью наркотиков. Причем это будет не первый опыт приема наркотических веществ, – объясняет литературный агент Мередит Барнс. – Если же в такую ситуацию попадает подросток, то у молодого протагониста аналогичное преодоление проблемы выльется в двойной опыт – первый прием наркотиков и причины, по которым этот прием случился. Быть может, для главного героя это будет первый раз, когда он видит героин, поэтому у подросткового кино есть своего рода невинность. Потеря этой невинности делает персонажей-подростков столь отличительными».
Первое убийство. Первая разлука. Первая дилемма. Первое решение, от которого зависит чья-то жизнь. Все это у персонажа-подростка может произойти за стартовые полчаса хронометража и сопровождаться эмоциональными всплесками, которые при должном подходе должны транслироваться в кинозал.
«Гарри Поттеер» наплодил после себя такие фильмы, как «Хроники Нарнии», «Спайдервик», «Перси Джексон», «Мост в Терабитию», «Восход тьмы», «Ученик чародея» и так далее. Подражателями «Сумерек» стали «Ночь страха», «Орудия смерти», «Президент Линкольн: Охотник на вампиров», «Прекрасные создания», «Страшно красив», «Тепло наших тел», «Академия вампиров» и прочие ленты, пытавшиеся сыграть на вампирско-романтической фанбазе.
Голливуд агрессивно накинулся на подростковую литературу, – говорит руководитель маркетингового направления издательства Penguin Эрин Демпси. – В Голливуде понимали, что эта группа читателей толпами повалит в кинотеатры».
Особые надежды кинопродюсеры связывали с подростковой аудиторией, потому что она наиболее активна в интернете. В свете «эффекта «Сумерек» даже появился термин – “YA-blogger”, фанаты, следящие за всем, что творится с их любимым произведением, делящиеся в сети своим фанатизмом.
Итогом голливудской агрессии стало перенасыщение рынка, наскоро сделанные проекты и куча кассовых провалов. Однако одна франшиза из общей массы вырвалась – она собрала почти 3 миллиарда долларов за четыре фильма и породила бум подростковой антиутопии, который исчерпал себя только в 2018 году.
«ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ» ОПРЕДЕЛИЛИ ЛИЦО СОВРЕМЕННОГО КИНО
Звучит вполне закономерно, что «Голодные игры» выпустила та же студия, что пересчитывала прибыль от проката «Сумерек». В Lionsgate поняли – стоит давить на любовные треугольники и женского персонажа в центре повествования. Вдобавок, они сделали ставку на Дженнифер Лоуренс – к тому моменту уже номинантку на «Оскар» и актрису, появившуюся в комикс-франшизе «Люди Икс». Кроме того, «Игры», возможно, сами того не ведая, угодили в политический тренд Голливуда – фильм называли фантазией на тему, что было бы установись в Америке режим правления, как в Северной Корее.
Что самое важное, «Голодные игры», подобно «Гарри Поттеру» и «Сумеркам», заняли свою уникальную жанровую нишу. В ряду подростковых романтических антиутопий проект Lionsgate был первым.
«Сумерки» – что книжные, что кинематографические – в свое время получили немало критики за то, что к «Рассвету» Белла стала вечно мучающейся женщиной в браке на побегушках у Эдварда. Феминистки бушевали, и в виде «Голодных игр» Lionsgate давал им свой ответ. Дженнифер Лоуренс не только в одиночку тащила на себе целую франшизу – она еще и была сильным женским персонажем, избранной, неуступчивой и гордой женщиной, восставшей против целого режима.
«Для девочек-подростков, у которых раньше была только депрессивная и пассивная Белла, а Баффи Истребительница вампиров давно ушла, теперь появилась Китнисс (больше похожая на Нео из «Матрицы»). Она стойкая, умная, не желающая становится символом революции, потому что этого хотят другие», – писали в 2013 году в женской колонке The Guardian.
Бытует мнение, что без «Голодных игр» мы бы не увидели «Люси» Люка Бессона, «Храброй сердцем» и «Моаны» Pixar, «Чудо-женщины» и старта работы над «Капитаном Маррвел». Китнисс Эвердин стала не только символом противостояния с Капитолием из выдуманного мира, но и образцовым примером женской героини в современном кино.
ВОЛНА АНТИУТОПИЙ
Одновременно приключения Китнисс привели к засилью подростковых антиутопий. Появились «Гостья», «Бегущий в лабиринте», «Дивергент», «Пятая волна», «Посвященный», «Равные» и «Игра Эндера». И индустрия вновь столкнулась с перенасыщением, конвейерной штамповкой, не лучшим качеством и кассовыми неудачами.
Главный герой, сам того не желая, начинает восстание, собирая вокруг себя молодых людей, долгое время находившихся под гнетом режима. Вместе они сплотятся вокруг избранного и начнут борьбу с жестоким правительством, ведущую бесчеловечную политику. Это синопсис львиной доли подростковых антиутопий, сделанных на волне успеха «Голодных игр». Команда юмористического шоу Saturday Night Live даже сняла трейлер к несуществующему YA-movie, в котором смешало сюжеты «Игр», «Бегущего в лабиринте» и «Дивергента».
Критики писали, что эти фильмы снимают не режиссеры, а руководители студий. Под раздачу попадали все, мол, все настолько одинаковое, что даже злодеи одеваются у одного стилиста, а подростки пытаются выжить в дебрях плохо написанного сценария.
На сайте Movie Pilot даже появился свод из 8 правил, следуя которым можно снять хорошее подростковое кино:
- Никакого сай-фая и постапокалипсиса.
- Никаких любовных треугольников.
- Все герои должны быть тщательно прописаны и детально проработаны.
- Нужны интересные темы, идеи и что-нибудь, о чем можно задуматься после завершения фильма.
- Никаких кровавых видов спорта.
- Никакого бреда про избранных.
- Устанавливайте свои тренды, а не следуйте уже установленным.
- Наймите хорошего режиссера с четким видением.
Впрочем, даже трендсеттер Lionsgate этим правилам не следует. Конец периода подростковой антиутопии наступил прежде, чем завершились более-менее жизнеспособные франшизы этого жанра. Серия «Дивергент» и вовсе останется без кульминации на киноэкране – Lionsgate пошел по тому же пути, что и с «Голодными играми». Финальную часть трилогии было решено разбить на две части, но пролог к кульминации получился настолько убыточным, что от финала в широком прокате отказались, и сейчас его разработкой занимается телеподразделение Lionsgate. Финал планируются выпустить на телеканале Starz без звезды серии Шэйлин Вудли.
При суммарном бюджете около 310 миллионов долларов «Дивергент» собрал по всему миру 765 миллионов. Третий фильм принес в копилку лишь 179, что на 110 меньше сиквела и на 120 меньше оригинала. Стоимость акций студии на фоне таких результатов сильно упала. Как и предсказывалось, «Дивергент» не смог повторить успех «Голодных игр». После завершения серии с Дженнифер Лоуренс стоимость компании лишь уменьшалась, и после провала франшизы с Шэйлин Вудли падение достигло 45%.
Причин много, и все они очевидны. Прежде всего, студия гнала съемочный процесс, понимая, что тренд уходит.
«Чтобы успеть к назначенной дате, устраивалась гонка, – цитирует The Hollywood Reporter инсайдера. – Вся компания была заинтересована в доставке продукта, а не в поддержании его качества».
На поспешность съемочного графика жаловалась и сама Вудли. Она на этой почве конфликтовала с режиссером Робертом Швентке. У постановщика, в свою очередь, начались проблемы со здоровьем на фоне стресса. Еще одним недостатком «Дивергента» называли деление финала серии на две части.
«Ядро истории выпотрошили, поделив последний роман на две части. Пострадал не только темп повествования, корпоративная жадность вызвала нечто большее, чем просто уменьшающиеся кассовые сборы, – размышляет аналитик бокс-офиса Джефф Бок. – Корпоративная жадность полностью уничтожила имя бренда. Вот так, антиутопия мертва. По крайней мере, в подростковом жанре».
Смерть подростковой антиутопии зафиксировали в марте 2016 года, когда до выхода «Бегущего в лабиринте» оставался еще год. В этом же месяце исполнитель главной роли фильма Дилан О’Брайен получил тяжелую травму и был госпитализирован. Съемки возобновились лишь в феврале 2017 года, когда О’Брайен полностью восстановился.
Возможно, заминка пошла только на пользу студии 20th Century Fox. Заключительный фильм вышел цельным, законченным и соответствующему своему уровню. За дебютный уикенд фильм собрал в США чуть больше 23 миллионов долларов. Вы скажете, что это крохи, но в отличие от «Дивергента» Fox не раздувал бюджет «Бегущего в лабиринте» до 100 миллионов. Суммарно на всю трилогию потратили 150 миллионов, а принесла она уже 766.
Режиссер франшизы Уэс Болл настоял, чтобы «Бегущий» остался трилогией. Кроме того, годичная пауза в съемочном процессе привела к неожиданному эффекту – аудитория отдохнула от антиутопий. По количеству обсуждений в соцсетях «Бегущий в лабиринте» обогнал «Мстителей», сиквел «50 оттенков серого» и «Черную пантеру». Дело было в начале января, когда Fox опубликовала постер заключительной части франшизы. Вкупе с относительно неплохой критикой фильм несколько реабилитировал подростковую антиутопию.
«Работа над трилогией наполняет меня гордостью, – признается в интервью USA Today Дилан О'Брайен. – Все выглядит так правильно. Мне бы никогда не хотелось оставлять франшизу после окончания второй части. То, как мы закончили, кажется мне наилучшим вариантом… и самым позитивным. Таким же позитивным, каким было начало».
Тренд умер, но выжженной земли после себя не оставил.
ЧЕРТЫ ТЕ ЖЕ, ОБРАЗ ДРУГОЙ
Пока в мире есть подростки, будет и жанр подросткового кино. Меняются лишь его черты. В 2018 году в прокат, помимо «Бегущего в лабиринте», выйдут 8 фильмов для тинэйджеров, основанных на книгах – из них лишь два являются постапокалиптическими («Темные отражения» по роману Александра Бракена и «Хроники хищных городов» от продюсера Питера Джексона) и один антиутопией («Первом игроку приготовиться» Стивена Спилберга).
«Темные отражения» – если угодно, сюжетный мэшап из «Новой эры Z», «Людей Икс» и «Дивергент»/«Голодные игры». Главную героиню по имени Руби в 10 лет родители заперли в гараже. Они боялись ее, потому что по стране прошелся вирус. Массово умирали дети, а те, кто выжил, не могли контролировать свои новые способности, которыми их наградила болезнь. Руби сдают в специальный лагерь. По достижении 16 лет она сбегает из-под надзора и становится частью движения сопротивления. Руби хотят использовать в борьбе против правительства. Выход в прокат назначен на 14 сентября, и, учитывая то, что пока сентябрь 2018-го выглядит не очень конкурентным по части релизов, «Темные отражения» при должном подходе свое возьмут.
«Хроники хищных городов» на бумаге тоже можно отнести к антиутопичнму тренду. Парень живет на «окраине» Лондона обычной жизнью, пока не встречает бунтарку. Вместе они изменят будущее. Можно было бы махнуть рукой, если бы не сильный стимпанковский элемент. Лондон – движущаяся машина, как и другие города, мигрирующие по постапокалиптическим пустошам. Мегаполисы поглощают маленькие города ради ресурсов, будто в аркаде Agar.io. Вдобавок, Питер Джексон и Ко, видимо, понимая необходимость уйти от привычного антиутопичного шаблона, работают в совершенно иной палитре, избегая серых и черных цветов.
«Если вы любите захватывающие приключения и огромные научно-фантастические миры, фильм вам понравится, – говорит режиссер Кристиан Риверс. – Вдобавок, есть кое-что новое. Это не супергеройский фильм или ремейк, или часть какой-то франшизы, идущей уже 30 лет. В наши дни это редкость».
Сай-фай Стивена Спилберга же часть другого тренда – ностальгического. Он и писатель Эрнест Клайн, выпустивший один из бестселлеров 2011 года, эксплуатируют самые популярные элементы поп-культуры 80-х, 90-х, 2000-х и 2010-х. Бесчисленные отсылки к играм, мультфильмам, кино и аниме наложили на игровую механику, напоминающую «Трон» и антиутопический элемент, в котором мир страдает от перенаселения и живет в виртуальной реальности. Получился мощный тентпол, у которого гораздо больше общего с «Очень странными делами», чем с «Голодными играми» или «Дивергентом».
«В большинстве своем подростковые антиутопии были похожи друг на друга, и закономерным итогом был бы переход аудитории к чему-то новому, более свежему», – сказал медиааналитик comScore Пол Дергарабидиэн, занимающийся анализом социальных сетей и медиаинформации.
Новым ориентиром называют фильмы в духе «Виноваты звезды» по одноименному роману Джона Грина или скандальный сериал «13 причин почему», в котором главной героиней была девочка-подросток, совершившая суицид. Добавим к этому тренды YA-литературы за 2017 год – истории об общественном разнообразии вероисповедания, рас, полов и сексуальной ориентации; романы о внезапно свалившейся популярности; принцессы и воюющие королевства. От тинэйджерского кино ждут, что оно станет более социальным, будет нести в себе мораль и станет куда ближе к сегодняшнему миру.