Несколько исторических абзацев
В заголовке мы не отметили кое-что очень важное: перевернутый писсуар в контексте музея или выставочного зала — это искусство? Сейчас разберем предельно скандальный случай и так называемый "реди-мэйд" — технику, созданную американо-французским деятелем искусства Марселем Дюшаном.
В 1913 году Дюшан выбирает жизнь (реди-мэйд), предполагающий, что объектом искусства должны выступать "готовые вещи". Поговорим о самом одиозном реди-мэйде Марселя Дюшана — "Фонтане" (1917). Это писсуар, подписанный "R. Mutt", явно теряет свою функциональную особенность (как видите, он перевернут). Это вовсе не из-за того, что так удобнее. Все гораздо проще: музейный предмет не должен обладать функцией, быть функциональным.
Предмет должен был выставляться на выставке нью-йоркского Общества независимых художников в апреле 1917 года, однако комиссия путем голосования отклонила произведение Дюшана. P.S. Автор, конечно же, внес средства как участник выставки, вследствие чего имел право выставляться. Поступок Дюшана по праву можно считать первой публичной манифестацией дадаизма (о дадаизме мы поговорим в следующих постах).
Спустя месяц после того, как "Фонтан" Дюшана отклонили, появился журнал The Blind Man ("Слепец"), в выпуске которого была размещена фотография произведения Дюшана, сопровождающаяся коротким анонимным текстом. Ознакомимся с отрывком из него:
Неважно, сделал ли мистер Мутт фонтан своими руками, или нет. ОН ЕГО ВЫБРАЛ. Он взял частичку обыденной жизни, поместил ее в такое место, где ее практическая польза исчезла под новым именем и углом зрения, — и сотворил для этого объекта новый смысл.
Предполагают, что за этой статьей стоял сам Марсель Дюшан. Удивительно вот что: вся история вокруг "Фонтана" таинственна: так, например, до сих пор точно неизвестно, почему работу Дюшана не допустили. Сам артефакт исчез в ходе выставки, т.е. все "Фонтаны", которые мы можем видеть на многочисленных фотографиях, — умело и хитро созданные Дюшаном копии. Но одна фотография сохранилась. Не без участия всеми известного Альфреда Стиглица, конечно. Посмотрим, что это за фонтан такой был?
Вот такой прекрасный фонтан. Спасибо, Альфред Стиглиц, за фотографию.
Так что такое реди-мэйд, чувак?
Давайте откинем все эти псевдонаучные термины и искусствоведческие изыски?
Реди-мэйд — это предмет, НЕ созданный художником, т.е. взятый, например, из мусорной свалки. Зачем? Чтобы переместить его в музейное / выставочное пространство. Почему? Потому что любой предмет, перенесенный в упомянутые пространства, априори становится произведением искусства. Как? У музейных предметов есть такое свойство, как отсутствие функциональности (если помните, в самом начале я отметил, что писсуар — "Фонтан" — потерял свою главную функцию; для этого всего лишь стоило его перевернуть). Так что в итоге? В итоге вот что: предмет, перенесенный в контекст музея или любого выставочного пространства, является произведением искусства вследствие того, что:
а) на него приходят посмотреть (а возможно и приобрести) состоятельные люди (учитывая контекст происходящего — 1917 год все-таки);
б) он находится рядом с другими произведениями искусства;
в) выставочное пространство, стены музея как бы насыщают тот или иной предмет серьезным значением.
Вот, кажется, и все.
Посмотрим ещё на реди-мэйды?
Благодарю вас за прочтение материала. Надеюсь, он был вам полезен. Дальше будет интереснее, ведь все только начинается. :)