Тулуз-Лотрек был художником первопроходцем литографического движения в Париже и одной из первых жертв культуры знаменитостей.
Фин-де-сьекль Париж был известен как город удовольствий, известный своими кабаре и танцевальными залами. В эпоху, которая охватывала культ личности, менеджеры мест проведения все чаще видели преимущество продвижения звездных актов, заставляя певцов, танцоров и актеров искать возможности для личного продвижения.
Многие обратились к новому носителю плаката и его самому талантливому переводчику Анри де Тулуз-Лотреку. Его поразительно инновационные проекты превратили артистов, таких как Аристид Бруант, Джейн Аврил и Иветт Гилберт в имена нарицательные, возвещая рождение культуры знаменитостей, как мы ее знаем, и делая звезду их создателя в этом процессе.
Тулуз-Лотрек был привязан к богемной среде Монмартра, чтобы вырваться из душной домашней обстановки, где его низкорослые ноги, результат редкой болезни костей, часто заставляли его чувствовать себя аутсайдером.
Среди артистов и исполнителей он, наконец, нашел признание и с большим энтузиазмом бросился в декадентскую ночную жизнь. Он стал завсегдатаем многих ведущих ночных клубов, где он сидел и жадно набрасывал действия.
Известный своей добротой, преданностью и обаянием, он также” довольно рано приобрел репутацию человека, который пил что угодно",-говорит Ханна Броклхерст, куратор Pin-ups: Toulouse-Lautrec и The Art of Celebrity в Шотландской Национальной галерее.
Его приезд в Париж совпал с одним из самых волнующих периодов в истории западной гравюры. Джулс Cherét, ‘отец плакатов, когда была революция они стали использовать медиумы цвета путем привлечения первой большой литографские печати в Париже. Художники-авангардисты быстро освоили новые технологии, вызвав бум печатной графики и коллекционирования.
В то же время смягчение законов, ограничивающих размещение рекламных материалов, позволило новому поколению предпринимателей адаптировать новую художественную форму как средство рекламы, превратив улицы Парижа в настоящую художественную галерею.
Друзья на высоких постах
Большой прорыв Лотрека произошел в 1891 году, когда Чарльз Зидлер, менеджер легендарного Мулен Руж, попросил его создать плакат. Шере сам создал первый плакат на место два года назад. Его игривый дизайн с яркими цветами и красивыми женщинами в стиле рококо, безусловно, привлекал внимание, но не указывал на индивидуальность исполнителей.
Лотрек дал самым известным танцорам Мулен Руж центральную сцену, изображая их в урезанных, сплющенных формах и смелых черных очертаниях, вдохновленных японскими принтами. Мутная, кислая палитра прекрасно инкапсулировала сочетание декаданса и восторга, которые можно было найти в месте проведения.
” Я более чем уверена, что обязана ему славой, которой я наслаждалась, начиная с его первого плаката обо мне " – Джейн Аврил
Его глубокое знание исполнителей позволило Лотреку передать их суть несколькими короткими штрихами. La Goulue (обжора), прозвище, полученное от ее привычки быстро опрокидывать напитки клиентов, показано, закручивая юбки в середине банки, в то время как ее партнер Валентин Ле Дезоссе (Бескостный) доминирует на переднем плане, выполняя один из его извилистых движений торговой марки.
” Когда улицы заполнены плакатами, отдельный плакат действительно должен выделяться", - говорит Броклхерст.
И потрясающе инновационный образ Тулуз-Лотрека, безусловно, сделал это. Просто ничего подобного раньше не было.
"Современные рассказы людей, видевших его на улице, заключались в том, что в нем была какая-то неловкость. Это было так странно, но людям это нравилось", - добавляет Броклхерст.
Три тысячи экземпляров плакатов были расклеены по всему Парижу, вызвав мгновенную сенсацию и превратив Тулуз-Лотрек в звезду практически за одну ночь.
Он снова открыл новую страницу в своем постере Le Divan Japonais, недолговечном заведении, известном своим восточным декором. Основное внимание уделяется фигурам танцовщицы Джейн Авриль и музыкального критика Эдуарда Дюжардена, сидящих в зале, сразу же предполагая, что это то место, которое нужно увидеть.
В смелом нововведении он обрезает голову фигуры на сцене, зная, что длинные черные перчатки идентифицируют ее как певицу Иветту Гилберт, аккуратный трюк, который не только признал силу ее товарного знака, но и способность общественности признать его.
” Отчасти привлекательность этих ночных клубов и исполнителей заключалась в их причудливости, - говорит Броклхерст. -Они не были типичными. Все они имели свою индивидуальность и свои собственные торговые марки, и людям это нравилось. Он понял эту концепцию.”
Вскоре после этого Аврил заказала свой первый плакат у Тулуз-Лотрека. Одна из самых больших звезд эпохи и икона Монмартра, она интуитивно распознала потенциал для плакатной славы и усердно построила свой личный бренд вокруг него. ” Более чем уверен, что я обязан ему славой, которой я наслаждался, начиная с его первого плаката обо мне", - писала она позже.
Аврил стала близким другом, даже хозяйкой знаменитого ужина художника. Он был прекрасным поваром и гостеприимным хозяином и, конечно, наслаждался общением со знаменитостями дня. Он, несомненно, понял, что звездная пыль, которая стерлась с него, была очень полезной с точки зрения карьеры и саморекламы, но также искренне чувствовал, что это были его люди.
Изобретение знаменитости
И они определенно чувствовали близость с ним. Иветта Гильберт появилась в творчестве Тулуз-Лотрека больше, чем любой другой исполнитель, украсив песенные листы, отдельные коллекционные гравюры и две книги литографий. Первый из них вызвал сенсацию, так как не было прецедента для создания книги художника, посвященной одному художнику. Альбом был выпущен ограниченным тиражом в 100 экземпляров, за подписью Гильберта и Тулуз-Лотрека, что делает его одним из самых ранних образцов памятных вещей знаменитостей.
Но, возможно, ее преданность его уникальным изображениям зашла слишком далеко. Ла Ви Паризьен пожаловался в октябре 1894, что она становится “все больше и больше похож на впечатление от плаката, волосы слишком желтые, губы слишком красные, перчатки, тоже черные, пояс слишком зеленый”.
Певец и поэт Аристид Бруант был еще одним исполнителем, "описанным как ходячий, как живой плакат", - говорит Броклхерст. Его фирменный наряд-мягкая черная шляпа, плащ и красный шарф, резко перекинутые через плечо, - несомненно, требовал воспроизведения. Но образ, ставший одним из самых знаковых в Тулуз-Лотреке, почти не появился.
Руководство Les Ambassadeurs не любило плакат, считая его слишком неортодоксальным, и Бруан должен был угрожать не выполнять, чтобы заставить их изменить свое мнение. Выиграв затем его рука Брюан был плакат заклеен Париже в результате чего один журналист воскликнул: “Кто избавит нас от этого образа Аристид Брюан? Вы не можете сделать шаг, не оказавшись лицом к лицу с ним”, доказывая на ранней стадии, что существует такая вещь, как слишком много рекламы.
Известный своей добротой, преданностью и обаянием, он также " довольно рано приобрел репутацию для того, кто что-то пил”
Лотрек продолжал производить новаторскую работу, но его развратный образ жизни, особенно его любовь к абсенту, в конце концов начал сказываться, и в 1897 году он начал проявлять признаки алкоголизма.
Приступ бреда привел его в больницу, и летом 1901 года мать привезла его домой, где он перенес инсульт и умер. Ему было всего 36.
К сожалению, помогая изобретать культуру знаменитостей, Лотрек также стал одной из первых жертв. Тем не менее, благодаря его необыкновенному таланту, образы тех, кого он помог продвигать, стали символом эпохи, позволяющей их славе жить, в то время как многие, кто следовал за ними, были забыты.
----------------------
Понравилась статья!
P.S. Спасибо за внимание и не забывайте ставить пальцы вверх, ведь тогда, вам будет выпадать больше интересного материала про то, что твориться в нашем мире, а также не забывайте подписаться на наш канал!
А если вы оставите ещё свой комментарий - это будет вообще КРУТО!