Существует некий документ. Один из древнейших текстов в истории мировой литературы. Это древнеегипетский папирус возраст его более 3000 лет. Он хорошо известен даже не специалистам и обычно называют его Обреченный сын фараона или Обреченный царевич. На самом деле текст не имеет никакого названия. Сохранился он неплохо в том смысле, что там такой связный сюжет. Конечно масса пропусков или мало-мало понятных фрагментов, которые приходится реконструировать но самое главное то что этот текст оборван на самом интересном месте.
Обреченный сын фараона.
Когда происходит некое событие в цепи приключений этого героя. Он обречён при рождении на смерть от трех причин. От собаки, от крокодила и от змеи. После того как преодолена была первая смерть как-то он от неё избежал, в начале второго эпизода текст прерывается. У нас нет никаких надежд найти продолжение и это такой увлекательный детектив на литературный сюжет. Немножко напоминающий сюжет романа Диккенса «Тайна Эдвина Друда» заканчивающимся на самом интересном месте.
Естественно такая вещь провоцирует на то чтобы дописать реконструировать что собственно говоря там могло дальше произойти. Такие реконструкции есть и по отношению к диккенсовскому тексту, они часто публикуются как приложение к этому роману. Такие реконструкции есть и по отношению к древнеегипетскому тексту.
Волшебная сказка
Встаёт вопрос, каковы какие основания у нас для реконструкции этого текста? Дело в том, что по своему сюжету, по своей композиции, по своим мотивам он представляет собой очень типичную волшебную сказку.
Это древнейшая волшебная сказка в литературе. По этому тексту мы можем судитьо том, что данная сюжетная структура существовала вот так давно. Другой вопрос что нам сложнее и сложнее сказать сказка ли это на самом деле потому что мы не знаем значение этого текста. Мы не знаем его прагматики, потому что волшебная сказка как и всякая сказка это вымысел. Сказка складывается фольклоре как первая в мире беллетристика в ее основе лежит установка на вымысел. Это не просто не очень достоверный рассказ, а это рассказ заведомо фантастический. Фантастический в том смысле, что заведомо в нём рассказывают то, чего не было. Так вот по отношению к обреченному царевичу мы не знаем как воспринимался этот текст и что он значит. Но структура его абсолютно сказочная
О структуре сказки
Что нам позволяет делать такого рода реконструкции? Конечно знания сюжетных типов к которым относится данная сказка Обреченный царевич. Из наиболее известных текстов это спящая красавица того же Шарля Перро. Там правда женский персонаж в центре но тоже есть смерть, которую надо избежать. В фольклорных вариантах очень много есть очень близких к египетскому тексту. Ну близкие относительно насколько это вообще возможно. Некоторые калмыцкие сказки.
Основанием для такого рода реконструкции является повышенная структурированность сказки. Замечательный отечественный учёный Владимир Пропп в конце двадцатых годов опубликовал книгу «Морфология сказки». Книгапереведённая на все мыслимые языки. Оказавшая огромное влияние на фольклористику и не только на неё. Он показал черезвычайно жесткую структуру сказки, я не буду пересказывать его выводы, они достаточно широко известные. Сказка во-первых имеет очень определённую и не нарушаемую композиционную последовательность элементов, которые Пропп назвал функциями. Они следует строго один за другим и не могут поменяться местами ни в коем случае. Столь же неизменными является последовательность целых сюжетных блоков.
Композиционно сказка состоит из трёх таких блоков условно которые можно назвать: предварительные испытания, основное испытание ну и дополнительные испытания. весь сюжет сказки регулируется ритмом потерь и приобретений. Начало сказки это всегда обозначение некоторой недостачи или некоторой потери. Другого не бывает. Далее что происходит в ходе сюжетного развития — потеря возвращается, недостача преодолеваетс. Но более того, сказка всегда заканчивается не просто преодолением исходной недостачи или восполнением исходной потери, но обязательным приобретением некоторых дополнительного бонуса. Как мы бы сейчас сказали очень часто это социальный лифт. То есть герой в начале сказки будет крестьянином или социально простым человеком, а кончает он принцем через женитьбу. Практически всегда он беден в начале и богат в конце. Вообще сказка как правило построена на счастливом конце и вот в этой своей в этом своем устройстве оно чрезвычайно последовательно чрезвычайно структурирована.
Об испытаниях
Предварительное испытание нужно герою для того чтобы приобрести средство прохождения основного испытания. Дополнительные испытания нужны для того чтобы удостовериться, что герой это ровно тот самый герой который прошёл основное испытание. Вот такая структура основного испытания. Они бывают различным и пожалуй это единственный случай когда существует некоторая развилка. У Проппа это названо «борьба-победа». А бывают так сказать интеллектуальные решения. Иногда рядом с героем появляются еще вторая фигура, так называемый ложный герой. Герой ,который имитирует действия основного героя, он выдает себя за победителя и герою приходится подтверждать свое право на победу.
По материалам выступлений Сергея Неклюдова