Одним из главных фильмов 1990 г. стал "Славные парни" Мартина Скорсезе. К тому моменту уже очень многое было снято о мире мафии и о гангстерах, но этот фильм вдохнул нечто новое - зрители увидели правдивую историю, где гангстер - это работа, где мафия сплетает в единое целое семью и бизнес.
Эта картина стала олицетворением нового кино, где главные герои - это люди вне системы. Зрители стали болеть за преступников и превозносить антигероев. "Основной инстинкт" 1992 г., "Молчание ягнят" 1991 г., "Тельма и Луиза" 1991 г., "Казино" 1995 г. и др - это все истории о жестоких мирах, где герои заслуживают плохой участи. Это дерзкие, смелые фильмы, в которых насилие и выглядит как наслаждение.
"Побег из Шоушенка" 1994 г. стал идеальным фильмом о тюрьме. Главный герой попадает в мир несправедливости и борется за справедливость, которая отсутствует в стенах этого закрытого мира.
В 1990-х кинематографисты осознали силу реальных историй в кинематографе. Для того, чтобы получилось интересное кино, не нужно превращать историю в визуальный спектакль. В новых историях нет загадки и неожиданности, но зрителям интересно именно то, что и как происходит: "Аполлон 13" 1995 г., "Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе" 1991 г., "Телевикторина" 1994 г., "Малкольм Икс" 1992 г. Совершенно новый и уникальный подход к отображению истории страны появился в фильме "Форрест Гамп" 1994 г. - история страны в рамках одной биографии, объединившей трагедию и комедию.
В 1990-х годах ветеранам Второй мировой войны уже было более 70 лет. И в кино вылилась ностальгия по тому времени, рассказы об опыте ветеранов, увлекательное, но реалистичное отображение событий. Были сняты великие фильмы о войне, которая уже начала забываться: "Тонкая красная линия" 1998 г., "Английский пациент" 1996 г., "Спасти рядового Райана" 1998 г., "Список Шиндлера" 1993 г. и др.
Жанр комедии был на подъеме. Появились комедийные ленты, созданные со своей собственной эстетикой. "День сурка" 1993 г. - это комедия, которая управляется персонажем. Обычно события, которые происходят в комедии, как-то объясняются, но в этом фильме нет никаких трактовок. Появился Уэс Андерсон с его "Академия Рашмор" 1998 г. - он привнес оригинальный и необычный стиль повествования. "Офисное пространство" 1999 г. и "В ожидании Гаффмана" 1997 г. стали эталонными комедиями о нелепых героях. Комедии стали нелепыми, в них появилось много неприемлемого, но все равно смешного. На экранах блистали комик звезды - Майк Майерс, Адам Сэндлер, Джим Керри, Бен Стиллер, Робин Уильямс, Стив Мартин, Эдди Мерфи.
1990-е также стали временем, когда киноиндустрия обратила внимание на кино о черных. Независимое малобюджетное черное кино наконец стало переходить в мейнстрим. Тупак, Айс Кьюб и другие представители гангстерского рэпа превознесли новый черный реализм. Благодаря фестивалю Сандэнс такие фильмы как "Ребята с улицы" 1991 г., "Пятница" 1995 г., "Поэтичная Джастис" 1993 г., "Домашняя вечеринка" 1989 г., "Дочери пыли" 1991 г., "Пища для души" 1997 г. получили перспективу широкого кинопроката.
Уилл Смит стал новой суперзвездой молодого поколения, одинаково хорошо подходящей для комедий, драм и экшенов. С фильмами "День независимости" 1996 г. и "Люди в черном" 1997 г. ему удалось превратиться в звезду мирового масштаба.
Выход в 1990 г. романтической комедии "Красотка" превратил Джулию Робертс в суперзвезду и возродил этот жанр. Джулия Робертс стала олицетворением десятилетия со своими тремя трагикомедиями "Свадьба лучшего друга" 1997 г., "Сбежавшая невеста" 1999 г. и "Ноттинг Хилл" 1999 г. Олицетворением романтических комедий стали Сандра Баллок, Хью Грант, Том Хэнкс и Мэг Райан. Даже такие комедии как "Джерри Магуайер" 1996 г. совсем не казались приторными.
Кинофестиваль Сандэнс дал дорогу не только новому черному кино, но и дал шанс на успех независимым дешевым кинолентам. Владельцы студий перестали смотреть на то, кто сделал кино, они стали смотреть на само кино - инди кинематограф стал составной частью политики Голливуда. "Под кайфом и в смятении" 1993 г., "Клерки" 1994 г., "Бешеные псы" 1992 г., "Криминальное чтиво" 1994 г., "Тусовщики" 1996 г. не просто стали культурными феноменами, они изменили правила по которым создаются фильмы. Появился новый подход к сторителлингу и взаимодействию зрителя с историей фильма.
В начале 1980-х анимационная студия Дисней была в застое. Однако в 1990-х старый стиль был немного переработал, добавил музыки и возродился с такими хитами как "Русалочка" 1990 г., "Красавица и чудовище" 1991 г., "Аладдин" 1992 г., "Король Лев" 1994 г.
А в 1995 г. вышел первый полностью созданный с помощью компьютерных технологий мультфильм от студии Пиксар - "История игрушек". Эта анимация коренным образом изменила культуру - мультфильмы перестали быть развлечением только для детей. В новых мультфильмах не было поющих героев, кардинально новой стала не только технология, но и сценарный подход к созданию героев.
1990-е стали временем, когда актеры добились успеха на режиссерском кресле. Кевин Костнер с "Танцующий с волками" 1990 г., Мел Гибсон с "Храброе сердце" 1995 г., Клинт Иствуд с "Непрощенный" 1992 г., Джоди Фостер с "Домой на праздники" 1995 г.
А молодые режиссеры восстали против студийной системы и стали создавать фильмы, которые не вписывались в типичные жанры. Именно такие смелые фильмы стали получать успех у критиков и зрителей. Майкл Манн преуспел с фильмами "Последний из могикан" 1992 г. и "Схватка" 1995 г. Братья Коэн преуспели с "Фарго" 1996 г., "Большой Лебовски" 1998 г. Пол Томас Андерсон преуспел с "Ночи в стиле Буги" 1997 г. Эти революционные режиссеры контролировали создание своих фильмов на всех этапах и взрывали устаревшие каноны жанров.
Именно в 1990-е громко заявили о себе женщины-режиссеры. У многих из них выработался яркий режиссерский стиль. В первую очередь это Джейн Кэмпион "Пианино" 1993 г., Кэтрин Бигелоу "На гребне волны" 1991 г., Марта Кулидж "Энджи" 1994 г., Пенни Маршалл "Их собственная лига" 1992 г., Николь Холофсенер "Гуляют, болтают" 1996 г., Джиллиан Армстронг "Маленькие женщины" 1994 г., Эми Хекерлинг "Бестолковые" 1995 г.
Компьютерные технологии в 1990-х стремительно развивались и позволяли создавать фильмы на новом уровне зрелищности с фантастическими мирами, героями и мирами. На съемках "Терминатор 2: Судный день" 1991 г. буквально изобреталась база компьютерной графики. А "Парк Юрского периода" 1993 г. и "Титаник" 1997 г. показали, что технологии не просто дополняют истории, а погружают зрителя в новую реальность. Старомодный дорогой фильм "Титаник" благодаря технологиям поднял кинематограф на новый уровень эпичности.
А вышедший в 1999 г. фильм "Матрица" изменил правила киноповествования полностью. Он привнес каноны восточного киноискусства в западное кино. Трюки выполняли сами актеры после шести месяцев тренировок - это позволило рассказывать историю прямо во время экшена, показывать лица героев во время драк.
1999 г. стал лучшим годом в истории кино. Все сложилось удачно - студийное кино и независимое кино работало на пике производительности: "Шестое чувство", "Талантливый мистер Рипли", "Ведьма из Блэр: Курсовая с того света", "Человек на Луне", "Красота по-американски", "Свой человек", "Выскочка", "Парни не плачут", "Быть Джоном Малковичем", "Три короля", "Бойцовский клуб", "На игле" - это только часть шедевров этого года.
Кинематограф 1990-х доказал, что кино может быть чем-то большим, чем набор типичных жанровых клише. Появились безумные, смелые, дерзкие киноэксперименты. Это десятилетие заложило основы для всего, что происходило с киноиндустрией последующие 20 лет. О своем месте заявили независимые кинематографисты, черные и женщины. Появились компьютеризированные блокбастеры, которые в дальнейшем стремительно развивались.
Источник информации: Документальный сериал "Эпоха кино", 2019 г.