Сегодня предлагаем вам вновь окунуться в воспоминания известного звукоинженера Александра Эша, который рассказал о своем знакомстве с рок-группой Queen. Первую часть можно найти по ссылке. Приятного прочтения.
«В 1986 году я успешно прошел свое первое собеседование на работу. Набираться опыта меня пригласили в музыкальную студию Pie Recording в Сохо, которая принадлежала Питу Тауншенду. Но уже в ноябре в качестве студийного ассистента меня перевели в Twickenham Studio. Там я проработал до конца 1989 года, пока не оказался на знаменитой студии Abbey Road.
В 1991 году я помогал сводить альбом Томоясу Хотэя, и по дороге в Рим остановился в Монтре, чтобы навестить его. В то время он работал с Дэвидом Ричардсом, который был помощником инженера в процессе создания многих альбомов Queen, например, «Live Killers», «A Kind Of Magic», «The Miracle» и «Innuendo», а также сольных пластинок Фредди Меркьюри, Брайана Мэя и Роджера Тейлора. Мне очень нравились эти записи, поэтому я был особенно счастлив работать с прославленным мастером. Я не мог поверить, что могу посетить студию, где Queen проводили так много времени. До сих пор вспоминаю, как тепло меня встретили в Монтре Дэвид и Томоясу. Дэвид сразу же предложил послушать треки, которые они только что закончили микшировать. Он включил их на полную громкость, поэтому я мог различить все оттенки голоса. Во время ужина мы с Дэвидом разговорились о музыке, известных музыкальных студиях, а также о нашем прошлом. Конечно, я знал о его сотрудничестве с Queen, но не решался спросить об этом. Он уверял, что видел меня где-то раньше, поэтому предположил, что мы уже работали вместе. Но единственное, что нас связывало – средняя школа, в которую мы ходили в одном и том же городе на юге Лондона.
24 ноября 1991 года.
Тогда я участвовал в очередной сессии в третьей студии Abbey Road. На часах пробило час ночи, и охранник, который какое-то время неприятно шумел ключами внизу, вошел в диспетчерскую. Он был немного растерян и некоторое время лишь молча наблюдал за мной. Оказалось, что он увидел выпуск новостей, где сообщили о смерти Фредди Меркьюри. Мне сразу же расхотелось работать, поэтому я быстро закончил запись и поехал домой. По пути я всегда проезжал мимо Гарден Лодж, но в этот раз мне было невероятно грустно смотреть на освещённые окна дома. Я ничего не знал о болезни Фредди, хотя был очень потрясен его подавленным видом на музыкальной премии. Он выглядел очень больным и хрупким, поэтому, сказав несколько слов, быстро покинул сцену. Тогда даже благодарственная речь Брайана звучала довольно неубедительно.
20 апреля 1992 года.
Мой друг Чесни Хоукс управлял студией Trinifold, где долгое время записывались The Who. Однажды он пригласил меня на стадион Уэмбли, где должен был состояться концерт памяти Фредди. И всё благодаря удачному знакомству моего приятеля с руководителем охраны стадиона. Перед концертом Чесни радостно вышел мне навстречу и проводил в палаточный городок «Hard Rock», где сразу же начал раздавать автографы. Но всё это время он оглядывался на дверь, словно ждал кого-то. Мои догадки оправдались, когда в палатку вошли две приятные дамы с детьми. Чесни великодушно вызвался нас познакомить. Незаметно он шепнул мне, что это мать и сестра Фредди. Они очень внимательно выслушали рассказ о моей большой любви к Queen, к несравненному Фредди. «Я жалею о вашей потере и мне очень бы хотелось, чтобы наша встреча произошла при других обстоятельствах. Вы по праву можете гордиться своим сыном», - сказал я Джер Булсара. Я часто думаю о ней.
На следующий день я был уже на работе. В соседней студии группа Extreme записывала оркестровые наложения, но для этого они привлекли своих инженеров. В столовой я встретил вокалиста Гэри Чероне, на котором была футболка с силуэтом Фредди и надписью «Life is Real». «Леннон - гений», - процитировал я слова песни. Он ответил: «Когда ты живешь в какую-то музыкальную эпоху, то всегда невольно становишься фанатом кого-либо». Мы поспорили, кого из нас можно назвать настоящим фанатом. Я также признался, что накануне вечером на стадионе Уэмбли его группа смотрелась просто фантастически. Думаю, он был очень доволен. В этот же вечер я видел, как к ним в студию зашел поздороваться Брайан.
В один из весенних дней 1993 года я вновь засиделся в студии Abbey Road. Была ночь, поэтому я решил наконец-то сделать небольшой перерыв. Как обычно, я заглянул в студийный дневник, где записывались все предстоящие мероприятия. Там я наткнулся на карандашную запись о бронировании группой Queen третьей студии. Больше никакой информации не было. Напротив этой записи я поставил свою фамилию, надеясь, что скоро узнаю больше подробностей. Вскоре меня пригласили на двухнедельную сессию с Queen.
К сожалению, я потерял свой дневник за 1993 год, поэтому могу надеяться только на свою память. В то время мы начали работать над альбомом «Made In Heaven». У музыкантов было множество записей с голосом Фредди, которые необходимо было перевести на цифровые ленты. Тогда я работал только с Джоном и Роджером, так как Брайан был на гастролях в Японии.
Стоит отдельно отметить, что на третьей студии были созданы самые комфортные условия для продолжительной записи: просторная комната могла вместить целую команду инженеров и техников.
В начале мы приступили к форматированию дорожки с песней «Under Pressure». Запись была когда-то сделана Дэвидом Ричардсом в Mountain Studios. В течение 30 минут я вместе с инженером Ноэлем Харрисом, а также Джоном и Роджером слушал весь процесс создания трека. На пленке было слышно, как Фредди возбужденно высказывает свои идеи, Брайан раздумывает о гитарных вставках, Джон повторяет басовый рифф, а Роджер просто играет свою импровизацию. Закрыв глаза, я представил себя полноправным участником записи. Оказалось также, что на этой пленке отсутствует вокал Дэвида Боуи.
Когда запись закончилась, наступила неприятная тишина. Теперь каждый осознал, что нужно продолжать работать без Фредди. Не могу представить, что чувствовали музыканты, но мне было невероятно грустно. Думаю, что постоянное напоминание о прежних днях с Фредди было для них настоящей пыткой.
Однажды Роджер пригласил нас всех на ужин в итальянский ресторан. До сих пор с улыбкой вспоминаю, как запрыгнул на заднее сиденье его «Мерседеса», и мы вчетвером отправились в «логово мамы Розы». Им владела немного странная итальянка, которая долго смотрела на Роджера, после чего сказала: «Я тебя где-то видела раньше. Где бы это могло быть?» Он же ответил: «Я играю в группе, которую иногда показывают по телевизору». Всё это время Джон оставался незамеченным, чему, я думаю, был искренне рад.
Далее последовал следующий диалог:
- В какой группе ты играешь? – допытывалась бойкая итальянка.
- Я барабанщик в рок-группе Queen, - признался Роджер.
- Никогда не слышала об этой группе, - растерянно ответила владелица ресторана.
Когда ужин закончился, нам принесли счёт. Его взял Джон и тут же спросил у Роджера, какой картой ему лучше расплатиться. Это мне показалось даже более забавным, чем то, что «мама Роза» ничего не знала о Queen и красавчике Роджере.
На первой неделе прибыла барабанная установка Тейлора, что стало настоящим сюрпризом для меня и Ноэля. Мы предполагали, что будем работать с готовыми записями, подстраивая их под какой-то известный формат. Ноэль не был знаком с устройством третьей студии, поэтому сразу спросил, где лучше поставить ударную установку, какие я буду использовать микрофоны. В конце концов он оставил меня в покое. Барабаны разместили в дальнем углу комнаты, после чего я спокойно подключил все микрофоны. У Джона была своя красная бас-гитара (без усилителя), и всё это время он находился с нами в рубке управления. Я сомневаюсь, что эти записи дошли до финальных миксов. Но самое главное – я мог наблюдать, как вместе работают Джон и Роджер».
Продолжение следует…