Очаровательный балет, как раз то, что надо в наши тяжелые времена. Истинное волшебство — гаснет люстра, и зритель переносится в волшебный мир.
Потом на время антракта свет включается, и — черт побери, глаза бы вокруг не смотрели! Но об этом в другой раз…
А пока вот фотографии, я снимаю только во время поклонов, чту Административный кодекс. Тут мне повезло, в третьем акте был в некотором роде дивертисмент, и после отдельных номеров артисты подходили к авансцене.
А вообще, конечно, жаль — декорации необыкновенно красивые, в первом акте свет таинственно приглушен, во втором, наоборот, яркая восточная нега, ну и третий — светлые силы побеждают тьму, ура :))
Костюмы тоже заслуживают внимания, хотя бы тем, что они вообще есть. К примеру, в воскресенье по каналу «Культура» обещали нечто в честь юбилея Бетховена, так у них танцовщики и балерины все в трусах и майках, как из магазина спортивного белья. Но это к слову… А в «Сильвии» костюмы забавно разделились — мужички, извините, без брюк, поскольку история античная. Зато девушки в юбках чуть не до щиколотки, и еще какие-то жилеты и фартуки им положены, как поселянкам в доброй старой Англии. Все вместе немного забавно смотрится :) Но очень мило :)
И хореография симпатичная, без всякого собирания пыли с пола или расстройства координации. Пожалуй, Фредерик Аштон становится одним из моих любимых хореографов.
Сюжет посмотрите, пожалуйста, в Википедии, или еще где найдете. А саму «Сильвию» у нас можно найти только в Петербурге, насколько я знаю. И даже в интернете я нашла только одну запись - Роберто Болле и мне надо посмотреть, как зовут балерину, около 15 лет назад, Лондон, Королевский балет. Когда я совсем не знаю спектакля, то обычно стараюсь что-то о нем заранее прочесть и/или посмотреть трансляцию, чтобы знать, с чем сравнивать. Так вот, наши в широком смысле — Мариинские, то есть, мне показались как-то поживее :)
Мисти Коупленд ее зовут, спасибо образованным читателям :)
Кстати, в это воскресенье, кажется, "Культура" показывает ее и Роберто Болле в "Ромео и Джульетте", там же, в Лондоне, постановка опять не помню, кого...
А вот местные зрители к своему балету относятся довольно скептически. В соседней ложе две почтенные дамы из «насмотренных» - в такой степени, что разобрать, кто что танцует, без программки прямо никак — так вот, они и говорят между собой:
«Сильвия — это кто? Алина Сомова? Ничего, ничего…
Орион — Андрей Ермаков? Не, не пойдет…
Аминта (это партнер Сильвии) — Владимир Шкляров? Ну ладно, пусть будет...»
Слушайте, Шкляров каждую неделю на «Культуре» в «Большом балете», так даже мои давно не бывавшие в театре родственники его по манере движения легко определяют!
А Ермаков чем же не угодил? Совершенно неотразимый балетный злодей…
Не говоря уже об Алине Сомовой, она просто чудо как хороша. Кстати, ей одной немного похлопали при первом появлении, оба премьера появились на сцене при мертвой тишине в зале. Жуть! Впрочем, гостей, кроме меня, похоже не было совсем, а петербуржцы дома, пусть так, им, наверное, виднее...
Между тем с общим поклоном вышла большая незадача. После спектакля занавес опустился а потом так и не поднялся. Часть зрителей, по-видимому, наиболее осведомленная, бегом побежала на выход. Оставшиеся продолжали хлопать, кто-то даже робко крикнул «браво» - таких зычных профессиональных голосов, как у нас в Большом, тут среди зрителей не обнаружилось. Быстренько подбежали капельдинерши и попросили всех поторапливаться. Причем они уже знали, что случилось, но стойко молчали :)
Около входа на улице стояла машина 01, но какая-то маленькая и несерьезная, Был бы пожар, так, наверное, сюда бы целый дивизион пригнали, ведь здание - чего только не памятник...
А о том, как дела в театре на фоне коронавируса, автор собирался рассказать, но прямо времени нет :((
Тороплюсь снова в театр :))