Есть такой любопытный метод выступления как "4 стена": актёры не должны смотреть на зрителей и должны жить свою собственную жизнь между собою, обращая внимание только на партнёров. Просто выходишь на сцену - и забываешь кто ты, чем ты жил прежде начисто. Главное - начать ЖИТЬ в той истории, которую вы создаёте с напарниками в новой какой-то реальности.
При этом, поскольку к зрителям положено быть лицом, но смотреть в глаза зрителям нельзя (это может спровоцировать резкое переключение обратно на себя или на выражение лица зрителя, что может мощно и, в худшем случае, надолго выбить из струи истории, происходящей на сцене) нужно смотреть поверх зрительских голов в зал.
Эдакое раздвоение сознания: где-то на подкорке ты помнишь, что вообще-то у вас не междусобойчик с коллегами, а праздник для зрителей должен получиться, короче, нельзя к зрителям поворачиваться спиной, не стоит без крайней необходимости шептать и прикрывать рот и лицо рукой, чтоб им было всё хорошо слышно и видно, но при этом актёры упорно делают вид, что зрителей тут НЕТ. И, в идеале, начинают ЖИТЬ ТАМ, забывая вообще о зрительском присутствии и существовании в принципе.
С опытом, конечно, вырабатывается инстинктивная привычка к зрительскому залу быть в основном лицом или хотя бы боком.
В кино тоже частенько 4 стена - актёры как бы живут собственную, насыщенную преимущественно, жизнь, а зрители через экран подглядывают за ними. И это любопытный эффект некоей щели в иной, параллельный мир.
Хотя есть особые жанры сценических выступлений и кино, где актёры и должны общаться со зрителями. Это когда 4 стена внезапно падает и Он/Она внезапно видит обыкновенного тебя в зале и даже разговаривает с тобой или просто вот ради вас тут старается, ради ваших эмоций. Ну, или 4 стены в принципе не существует и этот Парень/Девушка просто изначально вышла с вами поболтать и рассказать лично вам чегой-то.
Спорить, что лучше - можно, но бессмысленно - это как спорить лучше торт или оливье, импрессионизм, экспрессия или фотографическая дотошность в живописи. Всё есть, всё по-своему хорошо и вкусно.
В Индии вообще шикарно чередуют эффект 4 стены, эффект внезапного слома 4 стены и разговоры персонажа со зрителями!
К примеру, нашумевшая экранизация древне-индийского классического эпоса "Махабхараты" (2013-2014 гг.): Кришна из райских кущ несколько десятков серий наблюдает за выкрутасами людей, ужасается, умиляется - и делится со зрителями своими размышлениями о жизни и правильном выборе, но в какой-то момент события в мире людей до того накалились, что Кришна решает родиться там человеком и попытаться людей спасти - и переходит внутрь самой истории. Бог рождается в мире людей человеком, пытаясь спасти мир и людей.
Если смотреть запоем много серий, то кажется, что Кришна в сериале слишком много морализаторствует или даже занудствует. Но при этом Саурабх сыграл Кришну шикарно, да и сценаристы выбрали из своих священных писаний Вед очень актуальные темы даже для нашего времени. К переходу на 4 стену или к переходу на новый разговор с Кришной привыкаешь и даже восторгаешься. Приключения, дружба и любовь героев в красочных костюмах сочно разбавляют сухость и строгость религиозных текстов...
Эта экранизация "Махабхараты" настолько полюбилась индийским и зарубежным зрителям, что в Индии родилось целое направление фэнтезийно-приключенческих сериалов, снятых по родным мифам и Священным Писаниям - Ведам. И предназначенных для семейного просмотра!
Я недавно посмотрела фильм "Русский ковчег" Александра Сокурова. И влюбилась. Он даёт возможность полтора часа побродить по Эрмитажу разных эпох, где люди давно ушедших поколений живут своей обычной жизнью, как будто совсем около нас, на расстоянии вытянутой руки. Некто из нашего времени - его мы никогда не видим, поэтому иногда возникает ощущение, будто это сами мы - болтает с аристократом из ушедшей эпохи, заблудившимся во времени в залах Эрмитажа. Аристократа мы часто видим и он как будто говорит не с героем, а с каждым из нас. 4 стена то рушится в одно мгновение, то снова появляется, рушится и появляется... От фильма ощущение какой-то магии и сказки!
Хотя временами внезапное падение 4 стены внезапное может зрителя не радовать, а выбешивать:)
Я понимаю корейскую привычку в последних кадрах финальной серии показывать актёров со всею съёмочной командою, тесно и дружно стоящих и радостно смотрящих в объектив. Они честно все-все старались! Но когда я только что была в фэнтезийной сказке или бродила в исторических каких-то интерьерах, любила воинов или принцев, а ОН внезапно лыбится в белой футболке и обстриженный, в обнимку со злейшим своим врагом, из которых кто-то кого-то недавно убил или девушку любимую увёл... ну, эээ?.. Весь эффект иной реальности и сказки слетает начисто, зритель снова приземляется лбом и локтями о суровую действительность и обычную жизнь.
Ладно-ладно, каюсь, раз я была только рада. После просмотра "Дамо", который закончился мощной и высокой трагедией, а тут... они внезапно все живые и это правда всё была неправда?..
Короче, момент переключения с 4 стены на зрителей - тоже мощный инструмент искусства, только очень режущий, с ним нужно быть осторожным.
Я ныне грызу гранит науки театральной, тренируясь на сломе оной коварной 4 стены. В прежнем театре, где два года училась, у нас всегда была 4 стена и акцент на взаимодействии с партнёрами на сцене, а в новом - акцент на общении актёра со зрителями. Короче, надо как-то объяснить голове и привычкам, что зрители всё-таки существуют 0-0 Эпидемия мою учёбу усложнила - зрители в зале отсутствуют и надо перед камерой играть, да ещё и обращаясь к зрителям! Надо смотреть ещё в эту камеру, эх!
P.S.
Кто-нибудь из моих читателей учился конкретно выступлениям перед камерой? Как вы это делаете?..
Ну и, конечно, вопрос ко всем читателям: какие киношки со внезапным исчезновением или появлением 4 стены вас выбесили или полюбились?..