Как снимался «Солярис»: фотографии со съёмочной площадки

Друзья, долгое время на нашем канале выходил цикл публикаций с названием: «Солярис» расшифрованный: раскрываем смыслы главного шедевра отечественной кинофантастики сцена за сценой. Он в целом завершён, со всеми частями можно ознакомиться по ссылкам в конце этого материала, но в последнем выпуске я дал обещание не бросать эту тему совсем. В процессе сбора материала и написания у меня сама собой собралась интересная коллекция фотокадров со съёмок «Соляриса». Хочу поделиться ими с вами, расположив том порядке, в котором снимаемые сцены идут в фильме. Итак, проникаем за кулисы и наблюдаем тайны съёмочного процесса.

Снимается "земная" часть фильма.

Эта сцена станет "фильмом в фильме": совещание учёных-соляристов.

Тарковский и писатель Юлиан Семёнов, создатель образа Штирлица.

В декорациях космической станции: "Мосфильм" посещает международная студенческая делегация.

Снимаются первые минуты пребывания Криса на станции.

Как всегда пластичный Тарковский объясняет смысл сцены. Кстати, забавы ради давайте попробуем придумать в комментариях, что он в данный момент может говорить.

Идёт обсуждение сценария.

Исполнитель роли Криса Донатас Банионис писал:

«Когда я прочёл сценарий, то сразу понял, что это будет совершенно другой “Солярис”, чем в романе Лема, который я прочёл на литовском языке. Но сниматься я не боялся, потому что знал, что у Андрея это будет настоящее произведение. Но работать мне было тяжело. Тарковского интересовала какая-то совершенно другая реальность. Действие развивалось, будто во сне или в вакууме, мне пришлось довериться фантазии режиссёра. К тому же роль Кельвина строилась на внутреннем монологе, глубоко спрятанных переживаниях. Я понял, что это поэтическая, философская картина, которая никому не нужна. Помню, получал письма со словами: “Донатас Юозович, все зрители вас очень просят: “Больше в такой халтуре, как “Солярис”, никогда не снимайтесь”. Даже на Каннском фестивале, где мы были вместе с Андреем, рецензенты писали: “Тарковский – очень хороший моралист, но очень плохой кинематографист”. А публика вообще странно реагировала: люди смеялись и уходили из кинотеатра. Тогда у меня сложилось очень неприятное впечатление о зрителе (я имею в виду и интеллектуалов тоже), который был далёк от серьёзного размышления»

Крис засыпает на станции. Он ещё не знает, какое пробуждение его ждёт. Определяется поза актёра и ракурс съёмки.

Снимается эпизод появления первой Хари. Тарковский проверяет её внешний вид. Смотрите второй снимок-->

У Донатаса Баниониса, похоже, своя концепция, как играть сцену.

Режиссёр объясняет, как актёры должны реагировать друг на друга.

По сюжету, Хари не могла пить воду. Красивый фотоснимок был сделан в перерыве между съёмками.

Хари после того, как прошла сквозь металлическую дверь. Наталья Бондарчук шутит, пытаясь испачкать Тарковского бутафорской кровью. Но костюмерша явно недовольна их играми.

Два кадра с Ольгой Барнет, игравшей мать Криса из его киноплёнок и воспоминаний

Начало видений Криса, где Хари и мать меняются местами, поэтому они обе в одинаковой одежде находятся в декорациях каюты Криса.

Съёмки "пропавшего", но очень красивого эпизода в зеркальной комнате, части болезненного бреда Криса.

Работа над эмоциональным эпизодом, где Крис в своих видениях возвращается в изменившийся родительский дом. В конце актёр должен заплакать, как ребёнок. Судя по лицу Баниониса, он уже готовится.

Все части разбора сцен «Соляриса»:

О вырезанных титрах, музыке и первых кадрах — Сад, лошадь и невымытые руки — О дожде, обстановке в доме и недоеденных яблоках — О фильме в фильме и гигантском ребёнке — О лошадях и истине — О городе и костре — Об одиночестве и развязанных шнурках — О станции и её обитателях — О первой Хари — О второй Хари, свете и накидках — О людях и вине — О картинах и фильмах — О зеркалах и любви — О сне и Дон Кихоте — Изъять концепцию Бога — Об охотниках и невесомости — Бред и стыд — О магическом театре и маме — О возвращении блудного сына