«Новости со всех концов света» - фильм, в основе которого лежит нежность, несмотря на его приключения и действия. Том Хэнкс искренне, но без сентиментальности играет капитана Джефферсона Кайла Кидда, ветерана Конфедерации в гражданской войне в США. Он неохотно везет 10-летнюю девочку через Техас к ее тете и дяде после того, как она была схвачена и растила в течение шести лет племенем кайова, убившим ее родителей.
Сочетание западного присутствия и молодой девушки вызывает ассоциации с классикой Джона Форда 1956 года «Искатели». В этом фильме персонаж Джона Уэйна спасает свою племянницу, которую похитили команчи, готовясь отвергнуть ее, потому что она больше не респектабельная белая девушка. Это также напоминает «Настоящую выдержку», оригинал 1969 года, и остроумную версию братьев Коэн 2010 года, в которой девушка нанимает американского маршала, чтобы тот нашел убийцу своего отца. Но «Новости мира», которые прямо охватывают западный жанр, похожи на «Искателей» без расистского героя, на «Настоящую выдержку» без остроумных шуток и основательно занимающуюся собственным правом.
Действие фильма происходит в 1870 году, когда Кидд путешествует из города в город, читая вслух газеты группам людей, которые бросают монеты в ведро, чтобы услышать его. Хэнкс особенно хорошо умеет подсказывать, что скрыто внутри персонажа, и он приносит Кидду больше, чем сценарий, основанный на романе Полетт Джайлс 2016 года, дает ему возможность работать. Публичные чтения Кидда кажутся намеренно механическими, поскольку он рассказывает о затонувшем пароме или железнодорожной линии, которую собираются продлить. Сдержанная манера поведения Хэнкса - не столько признак тупости, сколько признак человека, который похоронил свои эмоции и которого преследует прошлое.
Внутренняя жизнь Кидда также отражена в потрясающем визуальном стиле фильма. Пол Гринграсс, поставивший Хэнкса в «Капитане Филлипсе», и оператор Дариуш Вольски создают интерьеры с драматическими контрастами картины Караваджо: комнаты темных теней, с яркими фонарями, сияющими то тут, то там. Внешние сцены включают широкие кристально чистые виды равнин. Это один из самых красивых фильмов года.
Когда Кидд снова выходит на дорогу, он находит девушку одну у разбитого фургона и повешенного тела агента, который официально увозил ее домой. Это темнокожий мужчина с приколотой к телу расистской запиской - факт, который проходит так быстро, что его легко упустить. В документах убитого написано, что ребенка зовут Джоанна, но она, похоже, не помнит ни этого, ни какого-либо языка, кроме кайова. Молодая немецкая актриса Хелена Зенгель исключительна в роли Йоханны, с которой справились бы немногие актеры любого возраста. У нее мало диалогов, по большей части с субтитрами, пока она не выучит несколько слов по-английски в своем путешествии с Киддом. Но ее лицо и глаза выразительны, демонстрируют настороженность и страх и, как мы узнаем, острую наблюдательность. Джоанна имеет тенденцию убегать, и в одной сцене ее находят у реки, глядя на караван коренных американцев. В редкие моменты эмоций она плачет и кричит им: «Подождите! Не оставляйте меня!» Чаще ее сдерживают, ее резерв - хороший под стать Кидду.
Гринграсс предпочитает акцентировать внимание на действии и позволяет чувствам персонажей оставаться на заднем плане. В шатком фургоне, запряженном лошадьми, Кидд и Джоанна путешествуют по пыльным городам и пустым равнинам, по дорогам, полным опасностей, которых можно ожидать от вестерна. Когда трое мужчин в Далласе пытаются купить, а затем украсть Джоанну - злодеев, которых мы теперь называем секс-торговцами, - Кидд убегает с ней, преследуемый мужчинами. У них длинная перестрелка, Кидд прячется за камнями, а люди пытаются устроить ему засаду. Это катастрофа с повозками и свирепая пыльная буря, действие происходит с той скоростью и непосредственностью, которые Гринграсс привнес в свои фильмы о Джейсоне Борне.
Насилие повсюду, отчасти, как говорит Кидд, из-за того, что «поселенцы убивают индейцев за свою землю. Индейцы убивают поселенцев за их захват», а также из-за разногласий Гражданской войны между Севером и Югом в городах, которые посещает Кидд. «Война окончена. Мы должны когда-нибудь прекратить воевать», - говорит он. Но фильм никогда не вникает слишком далеко в социальные проблемы того времени. Акцентирование внимания на действии также игнорирует самый оригинальный аспект сюжета: профессию Кидда. В романе Джайлза очень много внимания уделяется его роли рассказчика, а не просто читателя новостей. Он рассказывает людям о надежде и прогрессе, а также о бедствиях. Фильм просто кивает в этом интригующем направлении.
Хотя отдельные эпизоды захватывают, сюжетная траектория очевидна, особенно когда мы подходим к финалу, который легко увидеть с самого начала. Но это работает, потому что есть что-то тихое чудо в том, как Хэнкс воплощает этого персонажа, что делает его волнующим и свежим эмоциональным центром прекрасно старомодного вестерна.