(1895-1979)
Танцовщик и хореограф Дягилевской труппы.
Яркий представитель сюрреализма в балете, постановочный стиль характерен сочностью, вниманием к деталям, безудержной энергетикой, юмором и страстями.
Отец был музыкантом и играл в оркестре Большого театра на валторне. Мать была певицей там же. Поскольку родители были всегда заняты, воспитывался крестьянской семьей. Братья были инженерами и военным. С восьми лет поступил в театральное училище. Талантливый и старательный, уже вовремя обучения участвовал как солист в постановках Большого. Увлекался драматическим искусством, мечтал быть и балетным танцовщиком и драматическим актером.
В 15 лет его заметил Сергей Дягилев. Яркий и характерный танцовщик привлек внимание импресарио. Дягилев предложил ему главную роль в спектакле Фокина «Легенда об Иосифе». Невероятная энергетика и техника танцовщика, несомненный драматический талант заставил говорить о себе парижскую публику. С 20 лет начинает ставить для «Русских сезонов». Талант Дягилева заключался в умении разглядеть искру и раздуть ее в дальнейшем до самого яркого пламени. С Мясиным это сработало.
В 1917 году в Риме состоялась премьера балета Мясина «Женщина в хорошем настроении» на музыку Доменико Скарлатти в декорациях Льва Бакста. Литературной основой стала пьеса Карло Гольдони. Ее сюжет – типичный для комедии дель арте: Констанция с подругами разыгрывают графа Ринальдо, чтобы проверить его верность. Главные партии исполнили Энрико Чекетти с супругой и сам Мясин.
Визитной карточкой балетмейстера становится балет «Парад», на музыку сюрреалиста Эрика Сати. В балете не было традиционного строения композиции и образов, характерных для классического спектакля, зато были костюмы и декорации по эскизам Пабло Пикассо, звуки взлетающего самолета или треск печатающей машинки и великолепная техника прыжков неожиданно сварьированная с грацией тигра. Все это вызвало грандиозный скандал в далеком 1917 году. Публика свистела, критики писали, что это гениально и за этим будущее, другие писали, что это бал сатаны.
В 1919 году Мясин ставит балет «Треуголка», муз. Мануэль де Фалья, сценография Пабло Пикассо. Премьера состоялась в Лондоне. Сюжетная основа балета – испытания, которым подвергается молодая пара, испанский колорит и юмор добавляют прелести этому произведению. Перед красотой мельничихи не могут устоять ни проходящий мимо Денди, ни местный начальник, престарелый тореадор, который не прочь приударить за чужой женой, хотя своя рядом и категорически против. А треуголка это символ его власти. Элемент комедии с переодеванием присутствует в балете, но все заканчивается благополучно – любовь побеждает коварство.
Также его работы:
1920 «Пульчинелла», муз. И.Стравинский
«Весна Священная», одну из ролей в которой исполняла молодая Марта Грем
В 1924 году, после разрыва с Дягилевым женился и создал школу в Англии, ставил для труппы Иды Рубинштейн.
В 1939 году сотрудничал с труппой Роберта Джоффри (США), работал над симфоническими балетами вместе с Сальвадором Дали, признавая ценность сюрреализма как источник вдохновения.
С 1947 года Мясин работал главным образом в Европе. Его наперебой приглашали самые известные театры. В «Сэдлерс-Уэллс балле» он поставил «Симфонию «Часы» на музыку Йозефа Гайдна, в «Балете Елисейских Полей» – «Художник и его модель» на музыку Жоржа Орика. В Бостоне – премьера балета «Гарольд в Италии» на музыку Берлиоза, в Милане – балетов «Марио и волшебник» и «Дон Жуан».
Мясин поставил более 100 балетов, снялся в нескольких фильмах, читал лекции в европейских вузах, купил архипелаг и жил на нем, написал несколько книг, пытался вернуться в советскую Россию спасти репрессированного брата, прожил жизнь полную успехов и событий и умер в Германии в 83 года.