Привет, читатель! Четвертая часть доступна тут.
"Отпуск без конца" Джима Джармуша
Первый фильм Джармуша будто бы анонсирует все его последующее творчество - главный герой (Олле) олицетворяет собой целое поколение, такое, которому не нужна работа, родина или отношения, в общем бесконечных отпускников. В плане сюжета фильм получился особенно грустным и даже в какой-то степени трагичным - Олле в своих блужданию по Манхеттену, полуразрушенного неведомой бомбежкой, встречает не добродушных персонажей, а полноценных фриков.
Антураж, молчаливые куски вроде сцен с танцами или написанием письма - все это больше роднит "Отпуск" с артхаусом без дружественного интерфейса, чем с работами того Джармуша, которые полюбятся всему миру. В концовке фильм будто бы пробуждается и, стряхивая с себя тьму и туман, описывает суть всего случившегося парой финальных фраз из уст Олле.
"Там, где бродит бизон" Арта Линсона
Самая первая экранизация приключений Хантера Томпсона - писателя, журналиста, деятеля американской и наркоманской культуры. Если "Страх и ненависть" и "Ромовый дневник" - это экранизации произведений Томпсона (впрочем, тоже автобиографичных), то в "Бизоне" он даже не скрывается за псевдонимом.
В центре сюжета традиционно-наркоманские приключения Хантера - он пытается быть журналистом и дружить с Ласлоу - сначала адвокатом, защищающим торчков суде, а потом просто революционером. Ласлоу чрезвычайно нестабилен, хоть и принимает наркотиков меньше, чем Томпсон (не точно) - срывает ему одно рабочее задание за другим, втягивает в контрабанду оружия и борьбу за узаконивание травы и прочих сомнительных свобод. Доходит до того, что в финале они расстаются - Хантер таки высказывает Ласлоу, что он все-таки психопат и его методы бесперспективны.
Посмотреть стоит хотя бы из-за Мюррея - здесь он молод и превосходно отыгрывает роль - Деппу явно было откуда черпать вдохновение.
"Мужики!.." Искры Бабич
При просмотре "Мужиков" идешь по пути главного героя - от жгучего чувства обиды женским предательством до теплой нежности к каждому из осиротевших ребятишек. Несмотря на старательные попытки авторов объяснить ситуацию, в голове не перестают возникать вопросы вроде "Как так вышло" или "Неужели нельзя было все исправить?".
Как ни крути, все разборки остаются за кадром и за четырнадцать лет до событий фильма. Винить можно мать (ух, сколько дров наломано из-за свирепого и бесконтрольного материнства), Павла, не пожелавшего разбираться в случившемся, его невесту, постфактум совершившую грех, в котором ее обвиняли, или же отсутствие хорошей связи между советскими населенными пунктами. Получилось как получилось, имеется то, что имеется. Актеры прекрасны: Михайлов, Павлов, собакен, дети и вовсе отыгрывают на все 110%, а Поля - просто ангел.
Помимо радости от обретения семьи, зритель тоже ощущает притупленное, но тянущее сиротское чувство - Союз уже пахнет перестройкой и обжигающим холодом северных городов, с отсутствующей инфраструктурой и сомнительными перспективами. Выжить можно, было бы тепло дома, в семье и душе.