Творец в области киноискусства, режиссер Ян Шванкмайер.
Рождение и развитие раннего кино совпало с возникновением психоанализа, а рождение киноведения как дисциплины аналогичным образом совпало с возрождением в психоаналитической теории, поэтому обсуждение травмы художника мы осуществим на примере кинорежиссера.
Шванкмайер неоднократно повторял, что источником его творчества являются воспоминания детства. Он черпает вдохновение из своих детских страхов, например, во многих своих работах он поднимал тему обжорства, его одержимость едой обусловлена неприятными воспоминаниями из детства, когда он был тощим ребенком его заставляли есть и даже переедать, что он воспринимал как насилие, это и привело его к созданию фильмов Еда (1992), Мясная любовь (1988)
В одном из интервью на вопрос о своем творчестве, Шванкмайер говорит, «Творческая работа представляет для меня определенную форму авто-терапии. Таким образом я освобождаюсь от своих внутренних демонов, которые появились еще в детстве».
Шванкмайер в своих фильмах часто использует бесконечное и даже циклическое разрушение и уничтожение персонажей и предметов, но занимает позицию оборонительной агрессии, которую он описывает как вид катарсиса. Рискнем предположить, что эта псевдоагрессия не предназначена для нанесения реального вреда, но связана с освобождением от подавленных травм в личностном и общественно-политическом аспекте.
С одной стороны, мы можем объяснить повышенное стремление к смерти в фильмах Шванкмайера как результат полученной культурной травмы, в которой оказался режиссер в разгар происходивших исторических и культурных событий, после введения цензуры и последующих двух десятилетий строгого политического режима. С другой стороны, нельзя не принять во внимание личные травмы, полученные художником в детстве.