Кто лучший ритм-гитарист в роке?
Могу предложить варианты: Кит Ричардс (Rolling Stones), Малькольм Янг (AC/DC), Джеймс Хэтфилд (Metallica), Руди Шенкер (Scorpions).
Я лично за Кита! Наверное потому, что он, по сути своей, блюзмен. И я тоже блюзмен.
Далее - невероятные истории от Кита, в том числе о том, как его гитара, использовавшаяся для записи Gimme Shelter, развалилась сразу после завершения песни.
Легендарный и единственный в своем роде ритм-гитарист Кит Ричардс рассказал истории своих самых любимых риффов Rolling Stones.
Satisfaction
Когда я писал эту песню, я вовсе не думал об этом риффе как о крутом и гитарном. Все стало на свои места только в студии звукозаписи RCA в Лос-Анджелесе, когда Гибсон подбросил мне одну из тех первых педалей Fuzz-Tone. Первоначально я замышлял эту гитарную партию как рифф для духовых инструментов. И то, как это записал Отис Реддинг, вероятно, ближе к моей первоначальной концепции песни.
Это абсолютно очевидный духовой рифф! Но когда эту новую педаль Fuzz Tone приволокли в студию из местного отделения Gibson, я сказал: «О да, это хорошо. У нее немного сустейна, поэтому я могу использовать ее, чтобы сыграть партии духовых». Мы записали демо и закончили с треком, вернувшись к другим делам. А через две недели я слышу эту запись по радио. Я сказал: «Это было просто демо!» А мне отвечают: «Нет, это хит». Ну, по крайней мере, хоть Отис понял всё правильно. Наша версия - это было демо для Отиса.
Mother’s Little Helper
Основной рифф сыгран слайдом на 12-струнке и имеет восточный оттенок. Это было еще до того, как ситары стали использоваться в рок-музыке. Тут нужно было что-то, что добавило бы песне изюминку, потому что всё остальное звучало похоже на водевиль.
Получилась одна из тех ситуаций, когда кто-то притащил рифф, а мы сказали: «О, это электрическая 12-струнка». Но звучало это ужасно. Бог знает, откуда пришла эта мелодия, но я сыграл её боттлнеком, и у нас получился рифф, который связал всю песню воедино. Наверное, в нем есть что-то цыганское.
Paint it Black
Брайан Джонс тогда взялся за ситар и использовал его в нескольких темах, и в Paint It Black тоже. По мне, так это интересный инструмент, мне понравилась эта его идея резонанса нескольких струн. Но играть на нем? Оставьте это индусам. Что-то есть в его струнах, но они слишком тонкие. А Брайан любил извращаться и играть на цимбалах, мандолинах и тому подобном.
Билл Уайман очень улучшил звучание Paint It Black, сыграв на басу педальные ноты в органном стиле. Эта песня - еще одна из тех полуцыганских мелодий, которые мы придумывали тогда. Не знаю, откуда они взялись. Должно быть, они у нас в крови.
Jumping Jack Flash
Название появилось благодаря одному парню, Джеку Дайеру, который был моим садовником - старый английский мужлан. Мы с Миком тогда были в моем доме на юге Англии. И мы не спали всю ночь, а небо потихоньку становилось серым. Если я всё правильно помню, неожиданно пошёл совершенно проливной дождь. Знаешь, на что это похоже? Небо очень сильно захотело в туалет.
Мы сидели с Миком, и внезапно Мик вздрогнул. Он услышал шаги, как будто огромные резиновые сапоги - шлеп, шлеп, шлеп - под нашим окном. Он спросил испуганно: «Что это?» А я ответил: «О, это Джек. Это Джек-попрыгун (Jumping Jack). У нас там лежала гитара в открытой настройке, и я начал с ней дурачиться. «Джек-попрыгун...», а Мик вдруг говорит: «Вспышка! (Flash)». Мы не спали, а у него было такое чувство, как будто он только что проснулся. Вот так у нас появилась эта чудесная фраза.
На записи я играл на акустике Gibson Hummingbird либо в открытом E-строе, либо в открытом D, плюс каподастр. А потом я добавил еще одну акустическую гитару поверх, но с настройкой Нэшвилла (как будто это 12-струнная гитара без нижних октавных струн). Я узнал об этом строе от кого-то из группы Джорджа Джонса в Сан-Антонио в 63-м. Мы вместе играли на World Teen Fair. Там один парень в шляпе Стетсон, ну типа босс, и ковбойских сапогах показал мне, как всё это сделать со струнами, чтобы получить такой высокий звенящий звук.
Street Fighting Man
Когда мы пришли в студию, мы вначале не могли воспроизвести звук оригинального демо, которое я записал на кассете. Но затем мы включили кассету через динамик, а я играл одновременно с записью - мы просто запихали микрофон в акустическую гитару и таким образом записали всё это наложение на трек кассеты.
Затем мы сунули кассету в четырёхтрековый мультитрекер, проиграли запись, и слушая эту записанную гитару, великолепный сессионный клавишник Ники Хопкинс сыграл на пианино, а Чарли Уоттс сыграл только бэк-шаффл. А после этого он уже сыграл полную барабанную партию, и пока он стучал, мы добавили еще одну гитару.
В те времена мне нравилось по-настоящему скомпрессировать акустическую гитару, пропустив ее через старые кассетные магнитофоны Phillips и Norelco, причём перегружая их. Мне дали маленький пластиковый микрофон, и я вставил его прямо в акустическую гитару. Я делал так и в Jumping Jack Flash. Во всех этих песнях мне хотелось драйвовой и немного сухой акустической гитары, но я при этом все еще хотел ее перегружать.
В Street Fighting Man я использовал одну шестиструнную и одну пятиструнную акустические гитары. Они обе были в открытых настройках, но я ещё добавил и каподастр.
Кит Ричардс. Как превратить шестиструнку в пятиструнку
В Street Fighting Man много наложений гитар, поэтому мне сложно сказать, что именно вы там слышите. Потому что я пробовал восемь разных гитар, и просто не знаю, какие из них были использованы в окончательной версии.
Gimme Shelter
Это было сыграно на безымянной австралийской акустике. Внешне она выглядела, как копия той модели Гибсон, которую использовал Чак Берри. Она явно была десять раз перекрашена, но звучала просто великолепно. За пару дней до записи какой-то парень очень неудачно упал со своего мотороллера прямо у меня на глазах, внезапно сунул мне в руки свою гитару, типа «позаботься о ней для меня». Ну я, конечно, так и сделал.
А на самой последней ноте дубля гриф вдруг отвалился. Это даже слышно на оригинальном треке. В некотором роде это получилось довольно поэтично, что она так умерла в конце трека.
Can't You Hear Me Knocking
В этой песне мои пальцы попали прямо в нужное место, и я обнаружил для себя в этой пятиструнной открытой G настройке несколько моментов, о которых никогда не подозревал. Думаю, я понял это еще тогда, когда мы нарезали этот трек. А потом этот джем в конце - мы даже не знали, что они все еще нас записывают. Мы думали, что они закончили. Мы просто дурака валяли, а они продолжали писать.
И только когда мы послушали, что получилось, мы поняли: «О, они продолжили записывать! Ладно, сотрите это... Нет, пожалуй подождите, еще немного, еще немного...» В общем, мы врубились, что у нас тут есть две песни: эта песня и джем.
Miss You
По сути, это была песня Мика. Это ведь он сказал: «Давайте-ка попробуем это дерьмовое диско». На самом деле, я думаю, он тогда слишком много бывал в ночных клубах. Гитарный рифф в основном получился из мелодии, которую пел Мик. Я просто повторил её слегка размыто и прогнал вслед за голосом. А вообще, эта песня просто забавная. Вот вам пример, как получить настоящий фанк - надо просто выбрать правильный темп и врубить его. В сущности-то, всё сделал Чарли.
Start Me Up
Я был уверен, что это песня в стиле регги. В этом убедились и все остальные. «Это регги, чувак». Мы сделали 45 дублей. Но потом в перерыве я просто сыграл этот гитарный рифф, даже не особо задумываясь, что играю; тем не менее, первые дубли мы играли очень роково, но затем, когда вернулись к теме, сделали еще 15 дублей в стиле регги. Пять лет спустя Мик обнаружил ещё один рок-дубль в середине ленты, и понял, насколько он хорош. Так что я пять лет скучал по Start Me Up, - это одно из моих разочарований. Это просто пролетело над моей головой. Да уж, всего не уловишь.
Подписаться!
Читать также:
- Ангус Янг: невозможно заменить Мэла в «AC/DC», но Стиви знает, как сыграть эту роль
- Песня и видео из предстоящего нового альбома Ричи Блэкмора