Русская живопись была знаменита не только выдающимися Репиным и Левитаном. Статьи этой энциклопедии посвящены великим российским художникам, сейчас почти забытым широкой публикой.
Михаил Ломоносов: «Народ, не знающий своего прошлого, не имеет будущего»
Фонд "Созидающий мир" и "Студия - И" представляют Энциклопедию мировой живописи. Российская империя.
Лемох Кирилл Викентьевич (1841-1910).
Бывают судьбы, о которых говорят – противоречивые. Эти поверхностные противоречия бросаются в глаза, но потом сглаживаются и исчезают. Нет противоречий – есть жизнь каждого отдельного человека, своя собственная уникальная жизнь. Такова была и судьба русского художника Кирилла (Карла) Викентьевича Лемоха.
Он был – как сейчас принято говорить – этнический немец, прославившийся как выдающийся русский жанровый живописец.
В 1863 году в Петербурге произошло событие, на долгое время определившее пути развития русского изобразительного искусства. Четырнадцать учеников исторического класса Императорской Академии художеств демонстративно отказались участвовать в конкурсе на большую золотую медаль, и позже покинули стены родного учебного заведения. По словам Стасова, «…эти молодые люди были все крайне недостаточны — значит, от головы до ног зависимые и обязанные дрожать за будущность свою и, однако же, рискуя этой будущностью, они предпочитают лишиться награды и перспективы путешествия за границу, только бы не выполнять того, что претит их художественной совести». Одним из этих художников тоже был Кирилл (Карл) Викентьевич Лемох.
Карл Лемох по складу своего творчества был художником-бытописателем, всегда верным крестьянской теме, не претендовавшим на особую социальную остроту в своих работах, и не чуждавшийся сентиментальности и некоторой идеализации народной жизни. Добрейший и деликатнейший по своей природе человек, он долгие годы был неизменным членом Правления Товарищества передвижников и его кассиром, славился своей исключительной честностью и аккуратностью.
Карл Лемох — третий ребёнок в семье московского преподавателя музыки немецкого происхождения Викентия Лемоха и Елизаветы Карловны Шильдбах, родился в Москве 19 июня 1841 года в семье, имевшей самое непосредственное отношение к искусству. У мальчика рано обнаружились способности к рисованию, чему родители были очень рады. Видя несомненный талант сына, родители отдали его для получения начального образования в Московское Училище Живописи Ваяния и Зодчества, где он занимался у профессора Васильева с 1851 по 1856 год.
В 1858 году Карл Лемох поступил в Императорскую Академию художеств в класс исторической живописи Басина и Маркова. В период учёбы за этюды и рисунки награждён Советом Академии двумя малыми и двумя большими серебряными медалями «За успех в рисовании». В 1863 году Лемох был удостоен Малой золотой медали Академии за картину «Моисей источает воду из скалы», местонахождение которой в настоящее время, к сожалению, неизвестно.
Карл Лемох был допущен к конкурсу на большую золотую медаль второго достоинства, но уже в следующем 1863 году, подав прошение о выходе из Академии, он вместе с товарищами оставил Академию, получив звание классного художника 2-й степени.
Покинув Академию, Карл Лемех вступил в Санкт-Петербургскую артель художников, основанную И. Н. Крамским. В 1871 году за выставленную на академической выставке картину «Девочка, пишущая письмо» получает звание классного художника первой степени.
В 1870 году Карл Лемох соглашается на предложение Григория Григорьевича Мясоедова (1834-1911) и становится учредителем Товарищества передвижных художественных выставок. Однако буквально на следующий год Лемоха исключают из Товарищества за нарушение устава, а именно за непредставление произведения к открытию выставки.
В 1875 году Карл Лемох был удостоен звания академика за восемь картин, экспонировавшихся на академической выставке. При этом отмечалось, что звание присваивалось художнику «за искусство в познании живописи народных сцен». На одной из этих картин — «Утро в швейцарской» (1874, ГТГ) — изображена сцена из жизни «маленьких людей».
В 1878 году Лемох вновь вступает в члены Товарищества, с 1879 года он становится членом правления, а с 1880 года Лемох уже бессменный казначей Товарищества, отличавшийся безупречной честностью и щепетильностью в финансовых делах.
Лемох был полной противоположностью Мясоедову, который не находил на земле ни одного порядочного человека.
В Товариществе Лемох, будучи неизменным членом Правления и кассиром, при своей аккуратности и честности в этой роли был незаменим. У него хранились книги Товарищества, ему присылались отчетности сопровождающих выставку, и он каждый день в своей мастерской производил подсчет тех сумм. И если получалась разница хотя бы в нескольких копейках, он терял спокойствие и пересчитывал все статьи до тех пор, пока не находил ошибки.
Художник со всей скрупулезностью относился к выписыванию деталей композиции. Внимание ко всяким мелочам композиции, окружающим героев его произведений, было вообще очень характерно для художников этого времени. Но у Лемоха изображение деталей никогда не становилось самоцелью, а всегда использовалось для раскрытия смысла происходящего, органически вписываясь в изображаемый материал. Таковы и наиболее удачные картины Лемоха — «Выговор», «Круглая сирота» и «Где болтались?», которые экспонировались в 1897 году на 7-й передвижной выставке.
Картину «Круглая сирота», созданную художником в 1878 году Стасов считал одной из лучших в творчестве Лемоха, отмечая: «Здесь много грации и чувства. Письмо колоритное». Трагичность сюжета в этой работе удержала живописца от сентиментальности, свойственной многим его произведениям.
Жил художник преимущественно в Санкт-Петербурге, зарабатывая частными уроками рисования в аристократических семьях. Лето Лемох проводил под Москвой недалеко от села Ховрино на собственной дачке, стоявшей в тени среди маленькой рощицы.
Тут же отдельно, в небольшом срубе, похожем на крестьянскую избу, находилась его мастерская.
Там художник наблюдал и характерные сценки из жизни деревенских ребятишек. Часто они позировали Лемоху в его мастерской.
Сюда же приходили натурщики из деревни, когда он писал картины из крестьянской жизни. Всех крестьян в деревне он знал и почти всем помогал деньгами или подарками.
Вырыл для деревни колодец, чтобы не пили из грязного ручья, строил избы погорельцам, давал деньги на разные семейные нужды.
В 1880-1890-е годы Лемох являлся постоянным участником собраний художников и ученых («среды») у Д. И. Менделеева.
Продолжая плодотворно работать в бытовом жанре, Карл Лемох тем не менее, часто обращался и к портрету. Его кисти принадлежат портреты товарищей-художников Г.Мясоедова, Е.Волкова, И.Шишкина, архитектора Н.Шохина и других.
В своих произведениях Лемох переносил немецкий сентиментализм на русскую почву. Любил изображать трогательные сценки, особенно из крестьянской жизни: сироток, больных детей у благодетеля, мальчиков, подносящих букеты девочкам.
Художественную практику Лемох успешно сочетал с педагогической работой. Еще в середине 1860-х годов он получил от Академии свидетельство, дающее право преподавать в высших учебных заведениях. Ещё будучи членом Артели, Карл Лемох, получивший при дворе православное имя Кирилл, принимает приглашение давать частные уроки рисования детям будущего императора Александра III, в том числе и Его Императорскому Высочеству Государю Наследнику Цесаревичу и Великому Князю Николаю Александровичу, старшему сыну Александра III, последнему императору России Николаю II[4]. Однако наиболее талантливой ученицей Лемоха стала младшая сестра Николая Великая княгиня Ольга Александровна, серьёзно увлекавшаяся живописью всю оставшуюся жизнь.
Карл Лемох выслужил пенсию за обучение князей, а с 1897 и по март 1909 год занимал должность хранителя картинной галереи в бывшем Музее Александра III, куда аккуратнейшим образом являлся к определенному часу, сидел в огромнейшем кабинете и давал разрешение на копирование картин в музее. Оставить должность Лемох вынужден был по болезни.
В 1895 году действительный член Академии Карл Лемох был избран членом Совета Академии сроком на пять лет.
Если до ушей Лемоха доходили неприятные слухи, что-либо дурное о ком-нибудь – он отмахивался от них. «Пустое, это все только говорят, да-с! болтают, а он прекрасный человек!»
По внешности он был небольшого роста, сухой, бритый, с легким пушком на лысой голове. Приятная улыбка не сходила с лица, лишь в минуту легкого раздражения заметно было слабое подергивание на щеках.
Ходил осторожно, легко и приятно скользя по паркету. На левом борту фрака или пиджака – золотое пенсне, а из кармана на груди выглядывал ослепительно белый уголок носового платка. В общем напоминал немецкого чиновника.
Кирилл Викентьевич Лемох умер 24 февраля 1910 года в Санкт-Петербурге. После отпевания в церкви Императорской Академии художеств был похоронен на кладбище Казанского Головинского общежитейского монастыря в Москве.
Эти произведения могут быть защищены авторским правом. Они размещены на сайте в соответствии с принципом «добросовестного использования» (fair use).
Произведения искусства, защищенные авторским правом, размещены на сайте исключительно для просмотра с информационно-образовательной целью. Изображения таких произведений запрещается копировать, печатать и воспроизводить в каком-либо виде, поскольку эти действия могут быть расценены как нарушение авторских прав.
Данные материалы сайта предназначены для использования исключительно в информационных, научных, учебных и культурных целях в соответствии со ст. 1274 ГК РФ. Использование в коммерческих целях или с нарушением правил, установленных ГК РФ, не допускается.