7. Фальцет
Это так называемое пение «без опоры». Позволяет расширить диапазон в сторону высоких нот.
Фальцет - голосовой звук высокий и особого тембра, образование которого еще не вполне выяснено. Фальцет противопоставляется грудному голосу. При последнем, отличающимся своей полнотой, голосовая щель бывает очень узка и дыхательное горло и бронхи исполняют роль резонаторов, придающих звуку грудной характер; при фальцете же голосовая щель широко раскрыта вследствие расхождения голосовых связок, и потому для развития фальцетных нот требуется более сильное дуновение и следовательно большее выдыхательное усилие. К тому же при широко расставленных связках и широко открытой голосовой щели бронхи и грудь в меньшей степени могут служить резонатором гортанных звуков, вследствие чего фальцет лишен всякого грудного оттенка. Но Вашер указывает, что гортанная щель суживается одинаково как при грудных звуках, так и при фальцете, и что вся разница только в том, что в первом случае голосовые связки вибрируют на всем своем протяжении, тогда как во втором - только в своих передних частях. Таким образом при фальцете происходит задержка колебаний известной части голосовых связок, вследствие чего колеблется более короткая струна, дающая естественно и более высокий звук. По мнению же знаменитого Иоганнеса Мюллера, при исполнении фальцета колеблются только края голосовых связок, тогда как при грудных последние колеблются всей своей массой. При всем разнообразии толкований несомненно только одно: что переход грудного голоса в фальцет совершается путем мышечного маневра, но в чем он состоит в сущности представляется еще невыясненным.
Чтобы исполнить фальцет, возьми любую ноту выше до второй октавы тихо и нежно. Обычно в этом диапазоне у большинства людей заканчивается грудной регистр и начинается головной, соответственно, звучит фальцет.
8. Микст
(от лат. mixtus - смешанный) - искусственный регистр голоса, образуемый через смешение натуральных регистров - грудного и головного, благодаря чему исчезает резкая разница в характере их звучания. У необученного певца тембр голоса на протяжении звуковой шкалы меняется. Для достижения тембровой ровности у певцов развивают смешанный регистр - мискт. У некоторых женских и высоких мужских голосов встречается природное микстовое звучание. В миксте мужских голосов преобладает грудной, в женских - головной регистры. Верхнюю микстовую часть диапазона женских голосов иногда неправильно называют головным регистром. Во французской вокальной школе словом микст обозначают верхние «прикрытые» звуки мужских голосов.
Микст - это «поставленный» фальцет, на опоре с наполненным резонаторным звучанием – head voice (головной голос). Им поют почти все исполнители, особенно мужского пола, и особенно рок-вокалисты на высоких нотах. Так что не расстраивайся, что не можешь петь как F.O.B или, например, Sum41 или Three Days Grace, всё это можно разработать и поставить.
9. Йодль
Необычное слово «йодль» на языке вокалистов означает вокальный прием резкого скачка с ноты диапазона грудного регистра на ноту головного регистра. В эстрадной музыке используется он нечасто, в основном он характерен для народной музыки разных стран. Например, его применяют альпийские певцы и американские фолк-музыканты. Есть и поп-рок исполнители, использующие данную технику, такие как экс-солистка группы Cranberries Долорес О'Риордан. В последнее время все больше вокалистов проявляют интерес к этому приему и желают ему обучиться.
Те, кто занимается пением, знают, что вокалист может исполнять произведение в разных регистрах. Они отличаются способом воспроизведения звука и его окраской. Основные регистры, которыми пользуется большинство вокалистов – грудной и головной (фальцет). Опытный певец легко переходит из одного регистра в другой и обратно. Как раз в мастерском чередовании регистров и заключается техника йодлинга. Знаменитый тирольский йодль – это фактически быстрая смена низкого регистра на фальцет. При этом скачок с фальцета на грудной регистр представляет собой так называемый «обратный» йодль, который заключается в резком переходе с фальцета на опертый звук.
Прежде чем осваивать йодль, убедись, что у тебя есть необходимая база. Во-первых, ты должен уметь петь на опоре (грудной голос), фальцетом, а также интонировать. В двух словах, во время пения в грудном регистре ощущается вибрация в груди, во время пения в головном регистре вибрация ощущается в носовой и лобной полости.
На вопрос «как научиться петь йодль» есть только один ответ – тренироваться. Прежде чем попытаться воспроизвести йодль, расслабь горло, дыши свободно. Возьми короткую простую мелодию из нескольких нот, и во время пения каждой ноты пытайся переходить с грудного звука на фальцет (или наоборот). Этот переход не должен быть сглаженным, иначе это будет не йодль. Нащупай этот «переломный момент», когда голос резко переходит из одного регистра в другой. Возможно, тебе будет проще начать, если ты попытаешься имитировать собачий лай или вой волка.
Для освоения йодля можно попробовать следующее упражнение: начни петь с низкой ноты, плавно поднимаясь вверх, а потом резко перескочите с грудного звука на фальцет. Проделай это упражнение несколько раз. Осваивая йодлинг, пой гласные звуки, такие как «а», «о», «у», например, переходи со звуков «а» и «о» на «у».
По мере тренированности пробуй петь быстрее или медленнее, менять темп, чередовать высокие и низкие ноты; пробуй петь слоги, начинающиеся с согласных звуков. Включай аудиозаписи с примерами йодлинга и старайся подпевать, копируя манеру исполнителя. Отпусти себя, пой громко. Петь йодль тихо невозможно, поэтому убедите, что тебе никто не помешает.
10. Штробас
Тип пения, при котором голосовые связки вибрируют, но при этом практически не напряжены. Является самым низким вокальным регистром, во время которого производство самого звука происходит при помощи воздуха, проходящего через расслабленную, как бы «свободно колышушуюся» голосовую щель.
Верхний предел диапазона штробаса совпадает с нижним пределом грудного регистра (примерно ми большой октавы). У подготовленного певца переход между грудным регистром и штробасом может быть малозаметен. При движении вниз звук становится всё менее мелодичным, постепенно переходя в скрип. Нижний предел диапазона штробаса практически неограничен и определяется, скорее, пределом распознаваемости тона в звуке. Примерная граница предела распознаваемости совпадает с пределом распознаваемости звука — 20 Гц (ми субконтроктавы).
Существует мнение, согласно которому штробас расслабляет голосовые связки. Это своеобразный скрип, звуковая дробь. Однако, надо отметить, в нерасслабленном их состоянии штробас часто издать не получается.
Это очень низкие ноты, которые невозможно спеть нормальным голосом. Звук очень специфический, поэтому в музыке используется редко.