Мастерство перевоплощений, освоение новых профессий и приобретение редких навыков — обязательная часть творческого пути любого артиста. Мне кажется, в советское время актеры стремились максимально точно передать все особенности своего героя, а для этого диплома об окончании театрального училища недостаточно.
Алексей Баталов в «Деле Румянцева»
По сюжету, Баталов играет водителя грузовика, причем делает это очень реалистично. Легко можно поверить, что он действительно провел треть жизни за рулем.
Оказывается, чтобы вжиться в роль Алексей долго общался с настоящими шоферами. Актер подмечал их словечки, манеры и даже движения, в общем, вникал во все тонкости работы.
Более того, специально для этой роли Баталов получил права категории «С». В фильме есть сцена, где Румянцев везет в кузове детей, и играть ее без соответствующих навыков артист не мог.
Довольно быстро он научился не только управлять грузовиком, но и всей душой полюбил это дело. Позже он не раз шутил: «Теперь у меня есть работа про запас».
Евгений Леонов в «Джентльменах удачи»
Главный отечественный вор-рецидивист Доцент в исполнении Леонова вышел настолько убедительным, что даже спустя почти 50 лет, зрители, восхищенно следя за его игрой, норовят крикнуть «Верю!».
Секрет в том, что, работая над ролью, Евгений Леонов не раз посещал Бутырскую тюрьму, где с безопасного расстояния через замочную скважину наблюдал за заключенными и даже вел записи, фиксируя их диалоги и манеры.
Мастерски овладеть блатной речью ему помогал режиссер картины, имевший реальный опыт отбывания наказания в заключении.
Олег Басилашвили в фильме «Вокзал для двоих»
Месяц жизни в реальной колонии и уроки тюремного этикета от известного авторитета Онофренкова в роли консультанта — вот на что пришлось пойти Олегу Басилашвили, чтобы убедительно сыграть незаконно осужденного пианиста.
Кстати, фраза «Онофренков, кончай!», которую говорит персонаж Платона в сцене, где героиня Гурченко пытается его разбудить, — не что иное, как дань благодарности наставнику Басилашвили.
Анатолий Солоницын в «Андрее Рублеве»
«Голос должен быть сиплым, а слова звучать надломлено, так, как будто их произносит человек, державший обет молчания несколько лет», — рассуждал Солоницын работая над ролью. Чтобы добиться нужного эффекта и без помех погрузиться в работу над образом, актер уволился из театра.
На несколько месяцев он ушел в добровольную вербальную изоляцию, в течение которых изъяснялся с окружающими знаками. Для усиления результата перед съемками он перетягивал горло эластичным бинтом.
По словам его доктора, на кону стояла возможность полной потери голоса. Конечно, эта роль, принесшая Солоницыну славу, стоила всех потраченных сил.
Какие подобные истории знаете вы? Делитесь в комментариях, ставьте лайки и подписывайтесь на канал.