Конечно же, каждый автор хочет не просто рассказать захватывающую историю, но и донести до читателя скрытые смыслы и образы. Где же прячутся «двойное» дно и «строки между строк»? Они создаются именно с помощью композиционных приёмов, которых великое множество. Но мы поговорим об основных четырёх.
1. Повтор – oдин из caмыx пpocтыx, но caмыx дeйcтвeнныx пpиёмoв. Его можно назвать композиционной перекличкой между началом и концом. Он позволяет произведению приобрести естественную завершенность и чёткость структуры. Классический пример: «Hoчь, yлицa, фoнapь, aптeкa...» А. Блока. Повтор может выражаться в постоянном упоминании одной и той же погоды в ходе развития сюжета или в возвращении к некоторой узловой сцене, которая крайне важна для понимания истории.
2. Усиление – приём, в котором подбираются однородные образы и детали. Он используется, когда эффекта повтора недостаточно, необходимо усилить эмоциональное напряжение читателя и расширить картину происходящих событий. Классические примеры: описание убранства дома Собачевича в «Мёртвых душах» Н. Гоголя и главного героя в рассказе «Человек в футляре» А. Чехова.
Синтез первых двух приёмов дает градацию – повтор с усилением. Рассмотрим на той же погоде – сначала идет лёгкий дождик, по мере развития сюжета он переходит в ливень и в кульминационный момент превращается в бурю.
3. Противопоставление – противоположный по сути приём относительно повтора и усиления. В сюжете обязательно используются контрастные образы, метафоры, характеры героев. На нём строится описание протагониста и антагониста произведения. Классический пример: Онегин и Ленский в «Евгении Онегине» А. Пушкина. Очень похож на него приём сопоставления – он несколько сложнее, больше градаций и оттенков, более реалистичный. Синтез повтора и противопоставления дает «зеркальный эффект» – в произведении образы повторяются с точностью наоборот. Пример: изменение чувств в паре Онегин/Татьяна всё в том же романе. Очень сильный и выигрышный приём.
4. Монтаж – совместное появление в повествовании двух образов, их соседство, рождает новый, третий смысл. Потрясающий по своей сложности и органичности пример монтажа: роман «Мастер и Маргарита» М. Булгакова. Переплетение всех сюжетных линий позволяет выявить скрытые качества описываемых явлений, создать новые ассоциативные связи. Этот приём создает ощущение инсайта у читателя, но является довольно сложным для писателя.
Помимо перечисленных основных приемов можно часто встретить:
• Ретроспекция, «взгляд назад». Автор возвращает читателя в прошлое, помогая понять причины происходящих на данный момент событий или состояние героя. Сюда же относится «рассказ в рассказе» – повествование о прошлом от лица одного из героев.
• Разрыв. Это остановка повествования на самом интересном месте. Его можно найти в детективных и авантюрных приключенческих романах, где крайне важна интрига. Читательский интерес взлетает до небес!
• Экспозиция. Это как подготовка к чтению основного содержания книги – описание фона действий, обстановки.
