Родиться в Средневековье – было еще тем удовольствием!
Если ты родился в знатной семье, то мать тебя сразу отдавала кормилице и няньке, кормить грудью у знати, было не принято. Про бедные семьи я вообще молчу, выжил – хорошо, умер от заразы или голода, и того лучше…
До 10 – ти лет ты должен был носить платья, независимо от того мальчик ты или девочка, а уже в 11-13 лет прощай детство, которого толком и не было, и здравствуй взрослая жизнь, так как уже в этом возрасте могли выдать замуж или женить! Но самое странное, что с тебя могли нарисовать очень уродливый портрет…
Полотнами средневековых художников, рисовавших младенцев, можно было кого-то хорошенько напугать. Но, в чём же была причина уродливости малышей на картинах, неужто в Средние века дети выглядели по-другому? Или всё дело в кривых руках художников?
От эпохи к эпохе традиции живописи сильно менялись. На полотнах художников появлялась перспектива, изображения людей становились более, приближенными к реальности. Древние мастера передавали знания своим ученикам, а те — своим. Однако после Великого переселения народов в V веке многие знания оказались утраченными. Их просто-напросто стало некому передавать. Поэтому многие художественные приёмы мастерам кисти приходилось открывать заново. Всё это привело к тому, что на средневековых картинах, особенно XII–XIV веков, люди выглядели достаточно уродливо.
Непропорциональные фигуры и черты лица доминировали на полотнах средневековых художников. К тому же, всех людей на картинах рисовали похожими друг на друга. Индивидуальность, как и реализм, была не в почёте. Происходило так потому, что в Средние века явления и предметы были ценны не своими реальными мирскими качествами, а сутью. Изобразить суть, понятное дело, не представлялось возможным, на неё можно было лишь только указать. Так что средневековое искусство в большей степени было символичным, нежели реалистичным. Но в чём был смысл рисования детей на средневековых полотнах настолько уродливыми.
Чтобы ответить на этот вопрос, стоит понять, как относились к маленьким детям в Средние века. Большинство матерей, особенно в знатных семьях, родив ребёнка, тут же отдавали его кормилице и няне. Сами они в уходе за ребёнком не принимали никакого участия. Отношение менялось, когда малыш становился немного старше. С ним тут же начинали обращаться как со-взрослым, не делая никакой поблажки на возраст. К тому же, сама ценность ребёнка в Средневековье была невелика.
Проявление материнской любви, как и скорби по умершему из-за болезни ребёнку, было редким явлением. Когда ребёнок умирал, его место вскоре занимал новый младенец, ведь главной обязанностью женщины в Средневековье было рождение детей. Разумеется, были и матери, которые любили детей и скорбели по ним, когда они умирали. Но чаще всего это были аристократки и жёны королей, лишившиеся единственного наследника и не способные зачать нового.
Ко всему прочему, долгое время маленькие дети считались бесполыми существами, поэтому и мальчиков, и девочек наряжали в платья. Этому свидетельствуют портреты средневековых художников, написанные в период Позднего Средневековья и Ренессанса. Тогда принципы и каноны живописи начали изменяться, а уродливые младенцы пропали с полотен. Однако, причиной их появления было не только отношение к детям, как ко взрослым людям.
Стоит отметить, что абсолютное большинство средневековых картин было на религиозную тематику, на них изображали святых и Иисуса. В виде обнажённого или завёрнутого в пелёнки младенца представляли душу. Ангелы представали на средневековых полотнах в образах хрупких подростков. Но чаще всего, конечно же, на полотнах рисовали Иисуса Христа. И особенно часто его рисовали младенцем, сидящем на руках Девы Марии. Изображались на полотнах и другие библейские младенцы. И все они были похожи не на очаровательных пухлых большеглазых младенчиков, а на стариков.
Этот феномен возник из-за того, что в Средневековье особенно сильно было влияние идеи гомункулярного Иисуса. Гомункул в буквальном переводе означает «человечек». Церковь, а вместе с ней и верующие, считали, что Христос появился на свет полностью сформированным, и его лик не менялся на протяжении всей жизни. Например, у некоторых младенцев на портретах средневековых художников можно заметить явные признаки облысения, характерные для мужчин в возрасте. Черты лица младенцев на средневековых картинах тоже приближались к чертам лиц взрослых — у них не имелось ни пухлых щёчек, ни огромных глаз. А выражение лица взрослых младенцев обычно было строгим и даже суровым!
Картины гомункулярного младенца Иисуса стали дажея основой для портретов маленьких детей, отличных от религиозной тематики. Примечательно, что и при изображении Девы Марии к особому реализму также не стремились. Например, существует полотно, изображающее Мадонну, кормящую грудью Христа. И всё бы ничего, но вот грудь Богоматери находится где-то ближе к её ключице, а не на привычном месте.
Лишь с началом эпохи Возрождения, а именно в XV–XVII веках, ситуация с изображением младенцев и детей на картинах изменилась.
А как вы считаете, почему младенцев в средневековье изображали такими страшными? Напишите свои мысли в комментарии под этим видео!
Но страшные младенцы на картинах – это еще цветочки. Некоторые женские портреты средневековья просто поражают своей «красотой» в кавычках. Есть такая версия об инквизиции, что красивых женщин всех считали ведьмами и сжигали на кострах, а рисовали только страшных! Но это всего лишь версия, хотя глядя на некоторые женские портреты, начинаешь в нее верить.
Чего стоит личность британской королевы Елизаветы, судя по оставшимся изображениям, не особо похожей на свою мать – роковую соблазнительницу короля Анну Болейн. Елизавета обладала невероятной аристократической бледностью и рыжими непослушными волосами. Свои многочисленные недостатки она маскировала дорогущими нарядами и украшениями.
Несмотря на все причуды моды, сложно представить, как художник мог изобразить так королеву Неаполя Джованну II (1373-1435). И если это был самый удачный ракурс женщины, что же скрывает анфас? Итальянка на заре Ренессанса и облик слегка пучеглазой королевы не особо вяжутся между собой.
Но мужчины ушли не далеко от дам! Есть также версия, что так как художники писали только портреты знати, так как обычный люд не мог себе этого позволить, а у королей было в норме кровосмешение, вот и видим результат на картинах!
Портрет под названием «Уродливая герцогиня» - картина Квентина Массейса, хранящаяся в Лондонской национальной галерее. Герцогиня - это карикатурное изображение пожилой дамы, изо всех сил старающейся выглядеть привлекательно. Ее морщинистое лицо с крупными, неприятными, и совсем не женственными чертами делает ее похожей на мужчину. Желание видеть себя, несмотря на преклонный возраст, молодой, желанной соблазнительницей и привлекать к себе восторженные взгляды. Портрет работы Квентина Массейса, несущий характерные гротесковые формы изображения, представляет собой с композиционной точки зрения типичный для Нидерландов и Италии XV века образец.