Продолжение статьи о гитарах Gibson LesPaul.
Над данной статьей с 2014 по 2017 годы трудились Vlad X & Jin. Репост.
Содержание третьей части:
- Обзор Gibson Les Paul Custom Shop (продолжение)
- Хронология производства Gibson Les Paul
- Звукосниматели для Gibson Les Paul
- Серийные номера
Обзор Gibson Les Paul Custom Shop (продолжение)
18. Gibson Les Paul Standard Reissue 1956
Переиздание Gibson Les Paul Standard 1956 года отличается от переиздания 1957 года отсутствием хамбекеров, вместо которых установлены синглы-мыльницы Soap Bar. В остальном гитары идентичны и выполнены из облегчённого красного дерева. Корпус не содержит полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса R6 составляет 4-4,1 кг.
19. Gibson Les Paul Custom Reissue 1957
Переиздание Gibson Les Paul Custom 1957 года отличается от современной версии материалом топа, глубиной вклейки грифа, отсутствием перфорации корпуса и бриджем на шпильках в дереве. С момента начала производства в 1954 году гитара имела выпуклый махогоневый топ, применяемый вместо клёна. В качестве звукоснимателей использовались синглы Soap Bar (P-480). Благодаря чёрной расцветке инструмент получил рекламное название Black Beauty. Начиная с 1957 года на Custom стали устанавливать хамбекеры PAF, считающиеся сегодня классикой Les Paul.
Поскольку дека целиком выполнена из красного дерева, гитара обладает очень жирным перегрузом с ярко выраженной верхней и нижней серединой, в результате чего звучит гораздо резче и плотнее современных Custom несмотря на винтажные датчики. На соло нотам немного не хватает высоких частот, но сочные обертона присутствуют в неизменном количестве. Корпус не содержит полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса B-7 составляет 4,4-4,7 кг. По звучанию 1957 Reissue бесспорно является лучшей гитарой среди всех Les Paul Custom.
20. Gibson Les Paul Custom Reissue 1968
Переиздание Gibson Les Paul Custom 1968 года изготавливается по аутентичной заводской спецификации, отличаясь от современной версии отсутствием перфорации корпуса, глубокой вклейкой грифа, бриджем на шпильках без втулок и ручками потенциометров в форме "шляп" с хромированными торцами. Сразу после возобновления производства модели инструменты имели цельно-махогоневые гриф и корпус с топом из клёна. Однако начиная уже со следующего года гриф начал изготавливаться из 3-х кусков и получил среднюю глубину вклейки, а корпус представлял собой "бутерброд" махогони - тонкая прослойка клёна - махогони. В связи с этим гитары 1968 года выпуска сегодня очень ценятся среди коллекционеров.
В 2003 году в честь собственного 10-летнего юбилея отделение Custom Shop ограниченным тиражом 30 экземпляров выпустило эксклюзивную серию переизданий Custom Reissue 1968 10th Anniversary. В дальнейшем ввиду большой популярности Gibson произвёл ещё 10 таких гитар. Все инструменты были подписаны лично Лесом Полом. По звучанию переиздания не отличаются от серийных Custom прошлых лет. Корпус выполнен без полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса R68 составляет 4,9 кг.
Наравне с аутентичным Reissue 1968 фабрика Gibson в 2000-е годы выпускала версию Custom 1968, имеющую в сравнении с оригиналом прозрачный фигурный топ (были и исключения) и иногда более лёгкую древесину. Масса Custom 1968 и Reissue 1968 составляет 4,2-4,9 кг.
21. Gibson Les Paul Zakk Wylde (Bullseye + Camo)
Именной Les Paul мистера Закка Вайлда существенно отличается по конструкции и звуку от классических Gibson благодаря кленовому грифу и активным датчикам EMG. Примеры звучания инструмента можно услышать на альбомах Ozzy Osbourne и Black Label Society. Корпус не содержит полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку. Масса Zakk Wylde составляет 4,4 кг.
Гитара выпускалась в 2-х вариантах: Bullseye (зебра) и Camo (хаки). Помимо окраски основным отличием являлось то, что у версии Bullseye гриф был с накладкой из эбони, а Camo выходили с конвейера с накладкой из клёна (предлагавшейся в качестве опции на версии Custom в 1975-1981 годах).
Серийные номера тоже имели небольшое различие: у Bullseye они начинались ZW, а Camo имели серийники ZPW. Первые 25 гитар Bullseye являются особенно ценными для коллекционеров и называются ZW Aged. К серийному номеру инструментов была добавлена буква A – Aged (состаренный), поэтому серийники Bullseye выглядели ZWA. Серия Camo тоже имеет свою особенность – первые 25 инструментов назывались Pilot run и являлись прототипом оригинального Camo. Инструменты состарены искусственно - именно так выглядит оригинальный инструмент мистера Вайлда.
22. Gibson Les Paul Slash (Rosso Corsa + Vermillion)
Именные Les Paul знаменитого гитариста Slash выпускались более чем в деcяти модификациях (Custom Shop, Snakepit, несколько Standard, Goldtop, несколько Appetite for Destruction, Rosso Corsa, Vermillion, несколько Anaconda) в период с 1990 по 2017 годы тиражом от 4 до 1600 штук. Все инструменты были сделаны на основе классического Gibson Les Paul Standard.
В 2013 году практически одновременно были выпущены две последние на сегодняшний день именные версии Rosso Corsa и Vermillion тиражом по 1200 штук каждая. Обе гитары имеют тонкий ‘60 гриф с короткой вклейкой, накладку из палисандра, корпус с перфорацией в виде 9 отверстий и звукосниматели Seymour Duncan APH-2 Slash Alnico II Pro, являющиеся аналогом керамической модели Duncan Custom на магнитах алнико. Главное отличие между инструментами помимо оттенка кленового топа заключается в их массе - Rosso Corsa весит 4,8 кг, а Vermillion – 4,1 кг. Разница в весе может быть обусловлена применением различных сортов махогони (африканский и гондурасский), изменяющейся плотностью красного дерева (срез заготовки выше или ниже по стволу относительно корня, произрастание в различных климатических условиях) либо технологией сушки (естественная и промышленная).
По звучанию обе гитары являются улучшенными версиями Standard. Именные датчики Slash обладают сбалансированной частотной характеристикой, включающей яркие верха, острую середину и приемлемый низ, вкупе с отличной читаемостью на перегрузе. При этом Rosso Corsa звучит значительно ниже, чем более лёгкий Vermillion, являясь исключением из общей тенденции Custom Shop. В остальном инструменты идентичны.
23. Gibson Les Paul Alex Lifeson
Именной Les Paul канадского гитариста Alex Lifeson во многом повторяет инновационную версию Axcess и отличается от классической гитары применением утонённого корпуса с эргономичной фрезеровкой задней деки, отсутствием пятки грифа и наличием тремоло Floyd Rose GraphTech Ghost с интегрированными в сёдла пьезокерамическими звукоснимателями. Потенциометры громкости снабжены отсечками для параллельного включения катушек хамбекеров. Выборка под тремоло отличается небольшими размерами, однако ввиду выпуклого топа и высокого положения станины её вполне хватает для повышения строя. Звукосниматели утоплены в корпус сильнее, чем на классических Les Paul с бриджем tune-o-matic. Корпус выполнен без полостей и отверстий. Гриф имеет глубокую вклейку под углом 4º. Масса Alex Lifeson составляет 3,9 кг.
Благодаря корпусу из облегчённого красного дерева и накладке на гриф из индийского палисандра на перегрузе гитара обладает очень мощным звуком, сопоставимым с версией Black Widow. По сравнению с классическим Custom риффы звучат гораздо плотнее и ниже, имея при этом бытрую и резкую атаку. В то же время на соло инструмент совершенно не отличается от аутентичных Les Paul с фиксированным струнодержателем, сохраняя сочные обертона и длительный сустейн. При игре на чистом звуке отсечки датчиков позволяют исполнять красивые переборы, а пьезодатчик даёт эффект 12 струнной гитары с яркими верхами и упругой серединой.
В целом, именную модель Alex Lifeson можно охарактеризовать как самый удобный и функциональный Les Paul с великолепным звуком на всех каналах лампового усилителя. По совокупности характеристик данная гитара является одной из лучших версий легендарного инструмента.
24. Gibson Les Paul Gary Moore
Именной Les Paul знаменитого блюзмена Gary Moore выпускался в 2000-2001 годах и был сделан на основе легендарной модели 1959 года, участвовавшей в записях бессмертных альбомов Still Got The Blues и Blues Alive. После трагического ухода музыканта в 2011 году Gibson решили переиздать подписную серию его инструментов.
Формально Les Paul Gary Moore не относится к подразделению Custom Shop, однако в действительности мало чем отличается от выпускаемой им продукции, если не считать отсутствие окантовок на корпусе и грифе. По словам самого Гэри Мура преимуществом его именной модели является уникальное сочетание аутентичного звучания старых инструментов с удобством игры на новых - квинтэссенция лучших качеств из обоих миров.
Представленная гитара имеет накладку на гриф из гранадилло и сделана из облегчённого красного дерева, благодаря которому при игре риффов и соло схожа с современными переизданиями Les Paul R9 и R0. Доработанные звукосниматели PAF Pro дают инструменту великолепную читаемость на брижде вкупе с очень сочными обертонами на неке. При этом верхний датчик развёрнут южным полюсом в противоположную сторону. Корпус содержит перфорацию в виде 9 несимметричных отверстий. Гриф имеет короткую вклейку. Масса Gary Moore составляет 3,9 кг.
По соотношению цена-качество именная модель Gary Moore является лучшей версией в линейке Les Paul, поскольку звучание гитары практически не отличается от переизданий Reissue 1959 и 1960 при гораздо меньшей стоимости.
Хронология производства Gibson Les Paul
1) 1952-1958 – выпускается Les Paul Model, расцветка Gold Top, синглы Soap Bar (P-90), накладка на гриф из бразильского палисандра, на ранних версиях устанавливался трапециевидный струнодержатель, затем stop bar без tune-o-matic.
2) 1954-1960 – выпускается Les Paul Custom, расцветка Black Beauty, синглы Soap Bar (P-480), накладка на гриф из эбони, отсутствует кленовый топ, вместо которого делался выпуклый махогони.
3) 1954-1960 – выпускается Les Paul Junior, расцветка Dark Burst, бриждевый сингл Soap Bar (P-90), отсутствуют кленовый топ, окантовки по корпусу и грифу, струнодержатель stop bar без бриджа tune-o-matic, маркеры в виде точек; начинается параллельный выпуск Les Paul с держателями stop bar и bigbsy.
4) 1955-1960 – выпускается Les Paul Special, в отличие от Junior имеющий два сингла Soap Bar (P-90).
5) 1956 – появляется хамбекер PAF (ныне ’57 Classic), который начинает устанавливаться вместо синглов Soap Bar на Gold Top, а в следующем году на Custom.
6) 1958-1960 – выпускается Les Paul Standard (официальное название присвоено лишь в 1975 году), расцветка Sunburst, хамбекеры PAF, гриф ежегодно утоняется (профили ’58, ’59 и ’60); одновременно Gibson анонсирует футуристические модели Explorer и Flying V, сделанные из корины, примеру которых следует Les Paul Korina.
7) 1961-1967 – Gibson снимает с производства модель Les Paul, запуская вместо неё эргономичную модель SG, именуемую в начале Les Paul по аналогии с предшественником.
8) 1968 – Gibson возобновляет производство модели Les Paul ввиду повышенного спроса на выпущенные ранее гитары.
9) 1968-1985 – выпускается Les Paul Deluxe, расцветка Gold Top, мини-хамбекеры в формате синглов.
10) 1969-1982 – Gibson меняет технологию производства Les Paul с целью удешевления себестоимости выпускаемой продукции (период Norlin): корпус представляет собой «бутерброд» махогони-клён-махогони-кленовый топ (1969-1976), гриф склеивается из 3-х кусков (1969-1982), выпускается из клёна (1975-1982) либо склейки клён-орех или клён-эбони (1978-1982), имеет среднюю (1969-1975) и короткую вклейку (1976-н/время), на шейке грифа присутствует волюта (1970-1982), в качестве опции предлагается кленовая накладка (1975-1981), логотип Gibson имеет слегка изменённое написание (отсутствие точки на "i", замкнутый контур букв "b" и "o"), маркировка Second обозначает уценённые гитары.
11) 1974 - завод Gibson переезжает из Kalamazoo (штат Мичиган) в Nashville (штат Теннесси), одновременно на старой фабрике вплоть до 1984 года продолжается ограниченный выпуск дорогих версий Les Paul (The Les Paul, Artisan, Anniversary 25/50, KM, Heritage и др.), с которыми конкурируют лимитированные издания новой фабрики (Artist, Spotlight и др.).
12) 1982-н/время - Gibson возобновляет выпуск модели Les Paul по оригинальной технологии, начинается диверсификация модельного ряда.
13) 1983-н/время - выпускается Les Paul Studio без окантовок корпуса и грифа, с маркерами в виде точек; корпуса Les Paul получают перфорацию различной геометрии (отверстия, вырезы, полости, пустоту - всего 7 разновидностей).
14) 1983-н/время - выпускается серия переизданий Les Paul Reissue (мелкосерийное производство стартовало в 1970-х годах), начиная с 1993 года инструменты изготавливаются в мастерской Custom Shop по аутентичной заводской спецификации 50-х годов из облегчённого красного дерева с глубокой вклейкой грифа и именуются Historic Reissue (включающие Standard Historic и True Historic), в 2001-2003 годах в качестве накладки на гриф ограниченно применяется бразильский палисандр, начиная с 2006 года предлагаются состаренные модификации VOS.
15) 1990-н/время - выпускается Les Paul Classic, профиль грифа ’60, состаренные маркеры, открытые хамбекеры, отличающаяся серийная нумерация.
16) 1993 - открывается мастерская Gibson Custom, Art & Historic Division, выпускающая ограниченными тиражами исторические переиздания (Historic Reissue, Collector's Choise), редкие и юбилейные версии (Florentine, Elegant, Ultima, Carved Flame, Black Widow, Korina, Koa и т.д.), а также именные модели известных гитаристов (Slash, Zakk Wylde, Ace Frehley, Alex Lifeson и др.), впоследствии также Custom и Standard/Classic Custom Shop, что приводит к значительной диверсификации линейки заказных инструментов.
17) 1997-2004 – выпускается инновационный Les Paul Elegant, имеющий полый корпус, гриф с глубокой вклейкой, мультирадиусную накладку из эбони, маркеры из натурального перламутра и увеличивающуюся по толщине окантовку топа.
18) 2003-н/время – выпускается Les Paul Supreme, имеющий полый корпус, верхнюю и нижнюю деки из клёна, обечайку из махогони, накладку на гриф из эбони.
19) 2008-н/время - выпускается Les Paul Traditional, параллельно с которым выходит обновлённый Les Paul Standard, в качестве инноваций применяются грифы с глубокой вклейкой, асимметричным профилем тыльной стороны и мультирадиусной накладкой 10"-16", корпуса из 2 - 5 продольных кусков махогони с перфорацией различной геометрии, локовые колки, потенциометры с отсечками, печатные платы в темброблоке, гнездо с фиксацией джека, автоматический тюнер, новый состав лака, титановый порожек и сёдла бриджа, скошенная пятка грифа, вырез под живот, съёмная защитная панель на верхней деке, звукосниматели без рамок и др.
20) 2011-н/время – вместо накладок из эбони на версиях Custom и Supreme в конце года начинает использоваться материал Richlite, изготавливаемый из прессованной бумаги, пропитанной фенольными смолами.
Звукосниматели для Gibson Les Paul
В оригинале все гитары Les Paul комплектуются фирменными датчиками Gibson, имеющими классическое звучание на перегрузе. Однако в современных тяжёлых стилях музыки их потенциала оказывается явно недостаточно, поэтому многие гитаристы в качестве апгрейда устанавливают мощные хамбекеры, предназначенные для хай-гейна.
Мы провели тест наиболее популярных бриджевых звукоснимателей с керамическими магнитами - DiMarzio Super Distortion, Seymour Duncan Invader, Bare Knuckle Warpig, Bill Lawrence L-500XL и Gibson 500T. В качестве критериев отбора выступали мощность выходного сигнала (сопротивление катушек) и указанная большинством производителей частотная характеристика, позволяющая Les Paul наиболее полно раскрыть заложенный в него потенциал.
Тестирование проводилось на гитаре Gibson Les Paul Custom Koa и ламповом усилителе Marshall JCM 2000 TSL 60 TubeTone Platinum+ Mod (лампы 6Н2П-ЕВ + EL34, внутренняя проводка и кабели Vovox, гейн 7/10 на ритм-канале и 5/10 на соло-канале, динамик Celestion Vintage 30, концертная громкость 120 dB). Звукосниматели распаивались согласно инструкциям на сайтах производителей, поскольку каждый бренд имеет собственную цветовую схему. Расстояние от бриджевого датчика до открытых струн составляло 2 мм.
Необходимо отметить, что описанные преимущества и недостатки тестируемых моделей полностью справедливы лишь при их установке на Gibson Les Paul. В случае использования датчиков на гитарах иной конструкции и породы дерева результаты могут отличаться, поскольку звукосниматели в первую очередь передают звучание древесины, добавляя к нему различную окраску (эквализацию сигнала), поэтому экстраполяция полученной информации может оказаться неверной.
Gibson 498T – серийно устанавливается на Gibson Les Paul Custom и имеет классический хамбекерный звук с увеличенным выходным сигналом. На риффах гитаре не хватает плотности перегруза и низких частот, на соло звучание очень острое и читаемое.
+ сглаженная середина, яркие верха, высокая читаемость
- отсутствие низа, двухпроводная конструкция в стоковом варианте
DiMarzio Super Distortion – первый в мире хамбекер, выпущенный для замены стоковых звукоснимателей в 1972 году. Является первопроходцем хэви-металла и выступает своеобразным эталоном для сравнения всех хай-гейновых датчиков.
Первоначально в магазине была куплена современная версия Super Distortion, однако ввиду неудовлетворительных характеристик вслед за ней на вторичном рынке приобретён аутентичный двухпроводной экземпляр 70-х годов. Отличительными особенностями оригинала являются прямоугольные ножки опор вместо треугольных и дополнительные отверстия в верхних пластинках, через которые видны витки катушек.
При поочерёдном сравнении «одноимённых» датчиков разница в звуке оказалась колоссальной. Новый Super Distortion смог похвастаться лишь четырёхпроводной конструкцией, отсутствием микрофонного эффекта, подчёркнутой верхней серединой и очень быстрой керамической атакой, дающей лучшую читаемость на средних струнах. Однако оригинальный датчик звучал гораздо ниже, плотнее и ярче современного, при этом все частоты у него были сбалансированы. Если новый звукосниматель можно рассматривать только как модерновую версию стокового Gibson при сохранении имеющегося характера перегруза, то аутентичный экземпляр DiMarzio даёт совершенно иное звучание – стенобитный, плотный и прорезающий гейн. Оригинальный датчик выигрывает у новодела практически по всем характеристикам. Вследствие этого в качестве сравнения нами был использован аутентичный двухпроводной вариант, который в течение получаса легко распаивается в 4-х проводную конструкцию.
Интересно отметить, что современные DiMarzio Tone Zone и Air Zone, являющиеся аналогом Super Distortion на магнитах алнико (классическим и с воздушным зазором между магнитоводами и магнитом), обладают схожей "неаутентичной" частотной характеристикой с преобладанием верхней середины в ущерб плотности звучания. В то же время, имея опыт игры на винтажных датчиках X2N, Tone Zone и Evolution на других гитарах из красного дерева, в сравнении с Super Distortion их можно ранжировать следующим образом: X2Nочень сильно бустирует низкие и средние частоты на перегрузе, ввиду чего у гитары теряется атака и читаемость; Tone Zone находится на грани бустирования, выдавая самый глубокий низ и жирную середину, но более сглаженные верха и атаку, а также имея катушки с различной намоткой (двухрезонансная конструкция), дающей "двухголосовое" звучание датчика и более сочные обертона; Evolution обладает сопоставимым по мощности выходным сигналом и средними частотами, но отличается менее глубоким низом и более яркими верхами, а также двухрезонансными катушками, воспринимаясь в целом острее и резче без потери плотности.
+ объёмный низ, плотная середина, яркие верха, высокая читаемость
- микрофонный эффект при большой громкости на хай-гейне
Seymour Duncan Invader – самый злой звукосниматель от Seymour Duncan с тремя керамическими магнитами. По частотной характеристике похож на аутентичный DiMarzio Super Distortion за исключением смещения акцента в область верхней середины, что субъективно делает звучание более агрессивным, и немного лучшей читаемости. Имеет стенобитный, острый и прорезающий гейн. Благодаря большим магнитоводам подходит как для гитар с фиксированным бриджем, так и для инструментов с тремоло-системами. В целом, по своему тембру данный звукосниматель рассчитан преимущественно под игру хэви-металла, нежели классического хард-рока. В свою очередь любителям оригинального гибсоновского саунда больше подойдёт керамическая модель Duncan Custom, обладающая слегка подрезанной серединой и задранными верхами с сохранением стенобитного низа, в отличие от Invader выпускающаяся также в закрытом варианте с золотой крышкой.
+ объёмный низ, острая середина, яркие верха, очень высокая читаемость, универсальное межосевое расстояние магнитоводов
- отсутствуют
Bare Knuckle Warpig – самый мощный звукосниматель от Bare Knuckle, комплектующийся по заказу золотой крышкой. Выпускается также на магнитах алнико, дающих более плотное, но менее резкое звучание. По сравнению с аутентичным DiMarzio Super Distortion характеризуется немного меньшими нижними и верхними частотами, но отличается самой жирной серединой среди всех тестируемых моделей. Благодаря наличию подчёркнутой верхней середины похож по звучанию на Seymour Duncan Invader. Одновременно Warpig имеет высочайшую читаемость и собранность гейна, а также быструю керамическую атаку. В целом, по характеру перегруза данный звукосниматель идеально подходит для игры хард-рока и наилучшим образом раскрывает достоинства Gibson Les Paul, добавляя ему агрессивное модерновое звучание.
+ приемлемый низ, жирная середина, сглаженные верха, наилучшая читаемость
- отсутствуют
Bill Lawrence L-500XL – самый мощный звукосниматель от Bill Lawrence. Оснащён двумя рельсовыми магнитоводами, что делает его универсальным для фиксированных бриджей и тремоло-систем. По звучанию является наиболее нестандартным во всей тестируемой линейке – режущие слух верха и довольно неплохой низ сочетаются с полностью вырезанной серединой. При этом датчик заводится уже на среднем гейне, а при переходе на хай-гейн из усилителя раздаётся свист даже во время игры. Ещё одной неприятной особенностью являются пластиковые ножки опор с легко срывающимися витками дюймовой резьбы. В целом, данный звукосниматель рассчитан исключительно под игру хэви-металла.
+ высокая читаемость, универсальное расстояние рельсовых магнитоводов
- несбалансированная частотная характеристика, микрофонный эффект при большой громкости даже на среднем гейне, пластиковые ножки опор
Gibson 500T – самый мощный звукосниматель от Gibson. По звучанию схож со стоковой моделью 498T, обладая ещё большим выходным сигналом, что делает его грязнее при игре пассажей. В целом, имея опыт сравнения различных датчиков Gibson, включая аутентичные 57 Classic и 57 Classic+, можно утверждать об отсутствии во всех моделях необходимого количества низких частот, что не позволяет Les Paul в полной мере раскрыть свой потенциал на перегрузе.
+ сглаженная середина, яркие верха
- отсутствие низа, появление грязи на хай-гейне
Получить более подробную информацию по звукоснимателям Gibson вы можете здесь.
Серийные номера
Серийные номера Gibson Les Paul с 1977 по 2013 годы представляли собой комбинацию YDDDYRRR(R) (например, 81230456 - это 456-й экземпляр, выпущенный в 123-й день 1980 года). В период сосуществования фабрик в Kalamazoo и Nashville первая использовала RRR нумерацию 001-499 до момента закрытия в 1984 году, в то время как вторая применяла 500-999 вплоть до 1989 года. Начиная с 2000 года на некоторых гитарах вместо первой цифры 0 стали писать цифру 2 (например, 21784012 - это 12-й экземпляр, выпущенный в 178-й день 2004 года).
Серийные номера Gibson Les Paul с 2014 года представляют собой комбинацию YYRRRRRRR(например, 150000234 - это 0000234-й экземпляр, выпущенный в 2015 году). Отделение Custom Shop имеет собственную нумерацию CS YRRRR(R) (например, CS 34567 - это 4567-й экземпляр, выпущенный в 2003 либо 2013 году). Важно отметить, что до 1999 года на заказных гитарах отсутствовала аббревиатура СS. Начиная с 2007 года на шейке грифа вместо круглого логотипа Custom Shop стали делать простую надпись Gibson Custom. К заказным инструментам прикладываются сертификаты аутентичности COA (Certificate of Authenticity). Цифры в скобках (R) условно означают, что порядковый номер инструмента может иметь дополнительный разряд (начиная с 2005 года). На большинстве Reissue серийные номера указываются в формате M YRRR, где первая цифра обозначает год выпуска оригинала по аналогии с нумерацией гитар 50-х годов, а вторая - год выпуска переиздания (например, 0 4123 - это переиздание 1960 года, выпущенное в 1994 / 2004 / 2014 году под номером 123). На ранних Reissue до 1993 года (период Pre-Historic) первая цифра в формате YRRRR обозначала год выпуска не оригинала, а самого переиздания (например, 81234 - это 1234-й экземпляр, выпущенный в 1988 году). К слову, аналогичную нумерацию имеет серийный Classic. На новейших аутентичных True Historic 2016 года серийный номер имеет формат RM YRRRR (например, R9 62345- это переиздание 1959 года, выпущенное в 2016 году под номером 2345). Одновременно начиная с 2015 года на спецификациях Standard Historic у переизданий 1959 и 1960 годов маркировка выглядит как CSM YRRR (например, CS9 5789 - это переиздание 1959 года, выпущенное в 2015 году под номером 789). Переиздания с пустотами с 2004 года маркируются с префиксом CR(Chambered Reissue). В свою очередь серия Collector's Choice имеет обозначение CC. Некоторые переиздания 1960-х годов нумеруются в формате YYRRRM (например, 002348 - это Custom 1968, выпущенный в 2000 году под номером 234). Необходимо отметить, что из указанных правил существуют исключения, имевшие место в разные годы на различных версиях Les Paul (например, ранних Custom Shop, юбилейных Centennial и др.). В свою очередь до унификации маркировки в 1977 году серийные номера наносились по регулярно изменяющимся алгоритмам. В частности, в начале 1977 года первые две цифры были 06, в 1976 году - 00, в конце 1975 года - 99, с 1968 по начало 1975 года - перекрёстная стохастическая нумерация. Надпись Made in U.S.A. начала выдавливаться на голове грифа лишь в 1970 году (искл. лимитированные Reissue и серийные Classic).
Кроме того, отдельные лимитированные версии и именные модели (Anniversary 25/50, Black Widow, Collector's Choice, Alex Lifeson, Ace Frehley, Zakk Wylde и др.) имеют собственную серийную нумерацию.
Получить более подробную информацию и проверить серийный номер вашего Gibson Les Paul можно здесь или здесь.
Первую часть статьи читать.
Вторую часть статьи читать.