Выход очередной части весёлой антологии "Библиотечный трэш" подзатянулся из-за различных бытовых (и не очень) тонкостей. Однако же, автор ни в коем разе не забыл про своих единичных читателей!
В этой статье, как я и обещал, мы разберём нелицензионное использование популярных франшиз в сумасшедшем издательском деле 90-х. Тут необходима оговорка: рассмотрены будут именно те книги, обложки которых эксплуатируют популярные медийные образы, вообще никак не соотносящиеся с содержанием. К примеру -
Причина этого кроется в условной ограниченности визуальной составляющей, способной "выстрелить" в только осваиваемой отечеством капиталистической реальности (в то время бытовыми носителями актуальной информации оставались аналоговые объекты: печатная периодика, телевизор и видеокассеты, которые естественно не могли вместить в себя всё то, что сегодня нам предлагает великая и могучая Сеть). Широкая экспансия VHS на всех платформах, в частности, явилась ключом к сердцам неискушенных читателей ввиду её горячей востребованности и доступности.
Дэшил Хэммет - известный автор детективных романов, один из родоначальников т.н. "бульварной литературы" и "криминального чтива", писал во времена Великой Депрессии в США про крутых частных детективов, не гнушающихся достать пистолет или поставить пару синяков при расследовании дела. Впоследствии повлиял на такой жанр как "нуар". В 90-е его не издавал разве что ленивый (в 96-м году вышел его довольно приличный четырёхтомник, выпущенный издательством "Полярис" ). Наверное, по логике книжных кооператоров, терминатор на обложке должен был убрать всех конкурентов на книжном рынке.
В дальнейшем, приём с киногероем на обложке или просто известной личностью неоднократно использовался различными издательствами. В варианте рисунка или уже совсем откровенного коллажа с фотографией.
А вот отечественного рыцаря пера и бумаги, бывшего оперуполномоченного, Владимира Шитова, судя по всему, издавали только таким образом. В биографии автора указано, что в 95-м году он стал "чемпионом страны среди писателей по издаваемости своих произведений. Их годовой тираж составил 2 миллиона 245 тысяч экземпляров."
Какой плодовитый и популярный! Неудивительно - с таким-то ярчайшим маркетингом!
Все представленные выше экземпляры были рассчитаны на моментальное привлечение внимания (как уже описывалось в первой и второй части). Их стилистика подбиралась исходя из культовости тех или иных образов для определённых социальных групп. В этом конкретном случае, потенциальной целевой аудиторией служили среднестатистические мужички (да, именно "мужички", а не "мужчины"), без претензий на эстетизм и высокий штиль, любящие вульгарность, брутальность и, в каком-то смысле, живущие ими.
Соответственно, что для каждой категории граждан были свои клише. Например, для детей и подростков это мог быть Робот-полицейский (если речь шла о фантастике). Примечательно то, что сам оригинальный фильм был максимально кровавым и местами даже садистическим, что не помешало детям 90-х смотреть его, учась в начальной школе, с лёгкого дозволения родителей.
В описании к циклу "Великая война роботов" на ФантЛабе указано, что эта история о "смешанной" команде, которая занимаются поиском источника таинственного излучения, ставшего причиной исчезновения почти всего населения Земли. Все четыре книжки сейчас довольно редки и зачастую стоят совсем недёшево для подобной проходной литературы (хотя в те же 90-е ими были завалены районные книжные магазины и прилавки в гастрономах), в особенности первый том - "Последние защитники Земли" - является предметом коллекционирования среди библиофилов. Подозреваю, что оформление этой серии сыграло не последнюю роль в сегодняшнем ценообразовании на неё...
Нельзя забывать и про домохозяек и просто уставших от безумия того времени женщин, которых тогда поглощала рутина выживания в разделившемся на два лагеря постсоветском обществе (либо ты делаешь деньги, либо деньги делают тебя). А найти своё личное счастье в 90-е было запросто непросто: чаще всего оно было или иллюзорным или его не было в принципе. Прекрасной половине человечества в России нужно было восполнить тот дефицит человеческой теплоты, ставший некоей константой после августовского путча. К сожалению, эта константа никуда не исчезла, а только разрослась к дням сегодняшним, но это "уже совсем другая история".
Подводя итог такого рода изданиям, можно заметить некую общую основу, которая объединяет такие казалось бы разноплановые произведения художественной (и не только) литературы. Совершенно верно: всё это был низкопробный беллетризованный ширпотреб, потенциальная макулатура. Она быстро и агрессивно бросалась в глаза и так же быстро исчезала из жизни читателей, не оставляя даже пустого места на книжной полке. Чего, не смотря на очевидную китчевость, всё же не скажешь, например, о сборниках издательства "Джокер" и уж точно о Э.Т.А. Гофмане издательства "Кругозор".
Следующая часть отвечает на вопрос, что делать, если у вас в издательстве нет художника и иллюстратора, а есть только видеомагнитофон?