Сами по себе фильмы категории «B» хоть и являются малобюджетными проходными штуками, где качество декораций, актёрской игры и прочего оставляют желать лучшего, зато стоят максимально далеко от того, чтобы следовать современным социальным трендам и чересчур шаблонным сюжетам, призванным угодить всем. С другой стороны, кино прежде всего визуальное искусство, и как бы хорош не был сценарий, в первую очередь должна завлечь картинка, которая в малобюджетных кино часто очень посредственна. Ну да ладно. Но дабы получить какое-то удовлетворение, особенно, что касается всяческих триллеров с интригой, лучше вообще ничего не знать и не читать про сюжет.
В этот раз я решил выделить для обсуждения три фильма нынешнего года, подходящих в эту категорию. Более того, я выбрал более свободный формат, который позволит мне как бы вскользь сделать комплименты ещё паре фильмов (скажем так, искренне похлопать им и порекомендовать, если вдруг не видели), которые вышли относительно давно. Ну и, само собой, я буду максимально избегать спойлеров😁
1. Первым в списке у нас будет «Не входи», на первый взгляд, который, рассказывает про тупых отморозков, собравшихся ограбить дом престарелых добрых людей. Поначалу так оно и есть. И первое время можно задаваться вопросом, зачем мне им сопереживать? Однако положение дел меняется, акценты смещаются, и вот уже не ясно, чего ожидать далее, и к чему всё ведёт. Напряжение выдержано на достаточном уровне, ну а концовка максимально дискомфортна из всех возможных. Здесь режиссёр даже не поскупился на арт-хаусный приём в плане построения кадра, чтобы этот самый дискомфорт передать тому, кто по ту стороны экрана сидит с пледиком и чашкой чая, заставляя его хмурить брови. Хотя вот самая что ни на есть концовка достаточно классична. Да, я фанат говорить о концовках без спойлеров, когда читателю толком ещё непонятно, о чём сам фильм. Короче, там Мейси Уильямс попадает в нехорошую ситуацию, из которой непросто будет выкрутиться (гораздо сложнее, чем Арье Старк из последних сезонов «Престолов»). Полуужастик, полутриллер с нормально выстроенным визуалом, светом, наложенным фильтром… Сюжет на разок может увлечь, даже нервишки потрепать, вот пожалуй и всё.
2. «Где-то во времени» является абсолютной противоположностью в плане настроения. Слишком сентиментально, я бы сказал. Милая клиентка в такси приятного водителя внезапно исчезает, после чего, должно быть во время временного скачка назад, та же самая девушка заново садится к водителю. Впечатление прежде всего портит неубедительная игра актёров, будто из дешёвой российской мелодрамы и стерильно неправдоподобные разговоры, в которых им приходится участвовать. Я люблю когда мило и люблю неожиданные развязки, однако ещё больше люблю, когда в это можно поверить. Здесь же интрига присутствует с самого начала, да ещё с фантастическим налётом, но вот куда более фантастический оборот ситуации происходит ближе к концу, оставляя за собой слащавый эпилог. К тому же, фильм успевает наскучить. Такая идейная история с философскими итогами, помимо сентиментальных ноток и поворотов на 180 градусов (ведь ничего другого больше тут и нет, атмосферы в том числе) больше подходит для короткометражки, а так даже хронометраж в 1:20 кажется слишком затянутым.
А вот что касается неожиданных концовок, то, пребывая на Яндексе.Дзене какое-то время, я заметил, что большим спросом пользуются подборки с фильмами, где они присутствуют. Оно и понятно, всегда интересно смотреть что-то такое, где в конце обещают тебя внезапно удивить, но с другой стороны, ожидая эдакий твист, зритель теряет главное: эффект внезапного удивления пропадает, и чаще всего вместо него приходит разочарование в плане "а, вот оно как? ну ок" или же "о, прикольно, ну ладно". Поворотный поворот - вещь, конечно, хорошая, но никак не должна быть фундаментом, на чём строится вся история, или, вернее сказать, история не должна существовать только ради твиста. Это может быть хорошей вишенкой на торте или же причиной, по которой случился сюжет. В этом случае даже не слишком неожидаемый поворот может иметь силу и сработать.
Например, в "Счастливом числе Слевина", предугадать твист несложно от слова "совсем". Делает ли это фильм хуже? Лично я получил кайф от первой половины фильма, и никак не потому, что мне обещали что-то неожиданное к концу, а от простой и весёлой химии между героями Джоша Хартнетта и Люси Лью. Первый попал в очередную неприятную ситуацию, когда бандиты приняли его за другого человека, должному определённую сумму денег их боссу, ведь тот другой человек предложил пожить в его квартире какое-то время, пока сам отсутствует. В свою очередь вторая - соседка того другого человека и увлёкшаяся новым соседом, стала флиртовать с ним и играть в детектива, искренне помогая выкрутиться из ситуации. При том, что оба героя очень непосредственны и легки в общении, особенно друг с другом, у них есть мозги и здравый смысл, поэтому следить за ними вдвойне приятно. К тому же, за какими шикарными диалогами предстоит наблюдать в этом фильме, взять сцену знакомства главного героя с Морганом Фриманом, играющего криминального босса. Что-то такое в духе Тарантино или Ричи, но при этом не менее увлекательно и чётко-ясно-понятно, в отличие от второго, в чьих сюжетных перипетиях обычно запутываешься (ну, лично я запутываюсь, по крайней мере). Очарование, заданное всем этим немного потерялось во второй половине фильма, когда нам начали достаточно серьёзно и прямолинейно давать ответы на вопросы, но твистами они являются постольку-поскольку, в первую очередь они служат развязкой и причиной, из-за которой весь сюжет случился. Во вторую очередь, в историю были заложены отличные персонажи, диалоги и атмосфера, где не последнюю роль сыграл саундтрек, поэтому мой ответ - нет: предсказуемый твист (звучит, как парадокс, но тем не менее) не делает фильм хуже, если перед режиссёром стоит задача снять хорошее кино, а не неожиданную концовку, под которую нужно будет подогнать всё остальное.
Думая об этом,"Олдбой" сам всплывает у меня в памяти: его часто включают в подобные топы, в то время как запоминается он не столько концовкой, сколько некой магической атмосферой, которую могут помочь воспроизвести разные визуально-музыкальные приёмы и сделать драму человека по-настоящему цепляющей, преподносят самые неприятные моменты со вкусом - и страшно и красиво одновременно. И случайно обнаруживая этот фильм в топах с непредсказуемой развязкой, спрашиваешь себя, а она там была? Лично я гораздо лучше запомнил главную музыкальную тему, которую забыть уже не получится, а вот шок от "Вот это поворот!"... Безусловно, некоторые сюжетные повороты в конце могут удивить, но не более всего того, что было показано до этого. Я увидел лишь ещё один слой к шедевральной истории, который добавляет драматизма и неоднозначности ситуации, но когда сам фильм удивляет тем, как он сделан и снят, на такую мелочь, как "неожиданный финал" попросту не обращаешь внимание - он здесь служит лишь для раскрытия истории и не существует отдельно ради того, чтоб удивить зрителя, тем более искушенного.
Ну а те фильмы, которую делают самую большую ставку на непредсказуемость развязки, и делают эту непредсказуемость как можно более непредсказуемей, по моему опыту, оказываются стоящими для просмотра лишь одним вечером, не более.
3. «Час истины», учитывая всё выше написанное, пожалуй, мой фаворит среди этой троечки новинок похожего плана (но несовсем), выбранных для небольшого марафона. Простое человеческое кино, без излишней претенциозности. Адекватное, не слишком идеальное, но с добротной интригой про похищение ребёнка. Героям здесь легко сопереживать, они уж очень простые. Но не по своему характеру, а скорее по типажу. По крайней мере сойдёмся на том, что они гораздо глубже, чем персонажи, идеально прописанные в глазах «Оскара» и социальных меньшинств. Ведь здесь заостряется внимание не на поверхностных вещах по типу цвета кожи, особой ориентации и подобного, но на гораздо менее заметных. Супружеской паре, после исчезновения их дочери, придётся обличить для зрителя свои переживания и душевные раны, которые будут проявляться в странных и рискованных поступках, с точки зрения сценария кажущимися несколько натянутыми. По крайней, мере, на первый взгляд. Что меня особо порадовало, так это насыщенный в плане драматургии сюжет благодаря ноткам драмы.
Кстати, что по части неё, мне ближе такой тип драмы, который заостряет всё свое внимание не только лишь на одной личности / сюжетной линии / теме или проблеме, при этом может дать ещё и разнообразия в жанровой тональности. Если к хорошим примерам одного типа можно условно отнести "Джокера" или того же "Олдбоя", которые буквально держатся на главном герое, актёрской игре и сильной постановке в целом, то в качестве примера другого типа отлично смотрится "Красота по-американски" Сэма Мендеса.
Как раз в фильме Мендеса, несмотря на то, что развязку нам говорят в первые минуты фильма, лично меня не покидал интерес, а вместе с этим ощущение наполненности. Потому что помимо переживающего кризис среднего возраста Лестера Бернэма и возникшей интригой с тем, куда его приведет неправильная во всех смыслах симпатия к подруге его дочери, здесь ещё у каждого персонажа своя драма. Его жена, его дочь, друг его дочери соседский парень, отец соседского парня, подруга дочери - абсолютно никто из них не обделен драмой, их сюжетные линии практически в равной степени переплетаются друг с другом по ходу повествования переключаясь с одного на другого и ни одного не оставляя без раскрытия. Такой многослойный сценарий оставляет ощущение наполненности, насыщенности, он даёт понять, что к зрителю относится с должным уважением и не тратит его время впустую. Отличный сценарий с неслабым драматизмом ситуаций сопровождает грамотная режиссура и на редкость хорошая музыка. Забавно то, что когда-то я считал себя любителем семейного кино, как только не обнаружил, что большинство из них скучны, шаблонны и слишком детские, и по сути никак по-настоящему не раскрывают семейные проблемы, в отличие от "Красоты по-американски".
И возвращаясь неожиданно к "Часу истины", следует заметить, что первый тип драмы ему попросту бы не зашёл, уж главные герои не столько харизматичны, как какой-нибудь Джокер, чтобы рассказывать историю только о них, и хотя, безусловно, именно они являются центром внимания, но и не оставляются без раскрытия и второстепенные персонажи. То же самое можно сказать о темах конфликта: помимо пропавшего ребёнка здесь найдётся немало всего другого. Конечно, отославшись на Мендеса с его "Красотой" волей-неволей в сравнении обсуждаемая новинка теряет баллы качества и уникальности и предстаёт каким-то проходняком. Но не всё же шедеврами питаться, с другой стороны? "Час истины", безусловно, хороший фильм и стоит внимания. В нём присутствует неоднозначность, присутствует саспенс, наталкивающий на то, что вот-вот, и произойдёт нечто, вследствие чего всё покатится, как по снежной горке, стремительно вниз, но вместо грубого пересечения грани происходят интересные драматические повороты, углубляющие историю. Всё самое вкусное оставили под конец: развязка проливает свет на все основные загадки фильма, хорошо расставляет все необходимые галочки и красиво завершает основную сюжетную линию. Скудность в плане технического исполнения не помешала нетривиальному и самобытному сюжету быть таковым.
Думаю, к моей рекомендации можно приложить и трейлер.
Ну а "Олдбой и "Красота по-американски" это вообще топ!
А если вы дочитали мой обзор до конца, то, возможно, вас, может, он заинтересовал и вы не захотели бы пропустить новый, и может, поэтому решите подписаться на этот канал? Контент у меня редкий, но меткий. Можно даже пикнуть на поднятый вверх большой палец, я слышал, это очень помогает алгоритмам Дзена, чтобы статью увидело больше людей) Спс)