На данный момент времени Шазелл имеет в своей фильмографии всего три фильма. Про два предыдущих я уже рассказал и останавливаться на этом не собираюсь. Здесь пойдёт речь о картине «Человек на Луне», в которой режиссёр взялся за жанр байопика.
Биографические фильмы имеют определённую особенность - они сочетают в себе как художественные, так и документальные черты. Как правило, в основу документальной составляющей входит история реально существующей личности на протяжении всей ее жизни или в наиболее важные драматические ее моменты. А вот художественная часть позволяет режиссерам и авторам сценариев проявить свои драматургические способности в полной мере и сделать историю ещё более увлекательной, приукрасив ее малозначительными выдумками. В случае «Человека на Луне» приукрашивания были сведены к минимуму. Шазелл старался добиться максимальной правдоподобности в каждом кадре. Учитывалась каждая деталь, включая интерьеры космических кораблей. Помимо всего прочего, актерский состав сотрудничал и советовался с родственниками Нила Армстронга, чтобы точнее передать состояние астронавта в периоды, показанные в фильме.
Зритель, начиная смотреть данную картину, вероятно ожидает увидеть эпопею покорения космических просторов американцами, переполненную пафосными национальными лозунгами и вычурным патриотизмом. Однако режиссёр отметает в сторону все политические аспекты той эпохи, включая космическую гонку между США и СССР, и ставит на передний план непосредственно личность Нила Армстронга. Даже в триумфальной сцене высадки астронавта на лунную поверхность не нашлось места для такого знакового момента в истории страны, как установка американского флага, из-за чего консервативная часть американского общества была недовольна, и, в следствие этого, сборы фильма на старте проката довольно сильно проседали. Именно акцентирование на главном персонаже делает данную ленту отличной от приевшихся всем фильмов про космические миссии.
Режиссёр задаёт угнетающий тон фильму уже в самом начале, когда показывает смерть маленькой дочки главного героя от рака (не считаю это за спойлер). Это трагическое событие становится переломным для Армстронга и накладывает на него оковы, которые тяготят его душу вплоть до окончания пройденного им пути. Будучи на тот момент ещё летчиком-испытателем, главный герой, дабы отвлечься от произошедшего, подаёт заявку на участие в космической программе „Gemini” и пытается начать новую главу в своей жизни.
Первой технической особенностью, которая сразу бросается в глаза становится манера съемки. В некоторых сценах камера позволяет зрителю ощутить себя в шкуре астронавта, который проходит инструктаж на центрифуге или находится в ракете во время ее запуска. Такой результат достигается благодаря съёмке от первого лица. Помимо этого, оператор почти что полностью отказывается от статичных планов, их в фильме можно наблюдать только при демонстрации космических пейзажей. Постоянно трясущаяся камера создаёт эффект присутствия и как бы намекает зрителю о том, что Нил Армстронг такой же живой человек, как и мы. Он также не защищён от переживаний, свойственных каждому и он тоже может столкнуться с роковыми жизненными обстоятельствами, которым невозможно противостоять. Однако, несмотря на трудности и преграды судьбы, люди, подобные ему, совершают великие дела и открывают новые, неведомые нам ранее, горизонты. Они мелкими, но уверенными шажками, превозмогая себя, движутся к своей цели. В данном случае как раз очень показательна легендарная фраза самого Армстронга, произнесённая им после вступления на лунную поверхность: "Это один маленький шаг для человека, но гигантский скачок для всего человечества".
Также не стоит забывать чей, собственно говоря, фильм мы смотрим. Шазелл, который очень тесно связан с музыкой просто не мог обделить зрителей качественным музыкальным сопровождением. Его верный композитор Джастин Гурвиц, который писал мелодии для двух предыдущих фильмов режиссера, в очередной раз не подвёл и оснастил картину завораживающими композициями, которые придают ей сновидческую и размеренную тональность.
Кроме того, в фильме поднимаются довольно щекотливые вопросы вроде тех, стоит ли вся эта многомиллиардная программа по покорению космоса горя и несостоятельности бедных слоев американского населения. Они вынуждены выплачивать неподъемные для них суммы в казну государства за то, с чем им никогда не придётся иметь дело. Эти заоблачные просторы их абсолютно не волнуют, так как им всего навсего нужно прокормить себя и свою семью. Другая проблема касается непосредственно самих космонавтов-испытателей. Для них нет никаких гарантий того, что организованные NASA миссии закончатся успехом. Столкновение с неизведанным всегда непредсказуемо, именно поэтому первооткрыватели ни от чего не застрахованы.
Обычно фильмы Шазелла скупы на большое количество известных актеров. В предыдущих работах он предпочитал брать таковых только на главные роли. В «Человеке на Луне» эта тенденция прекратилась и теперь мы можем заметить знакомые лица даже на второстепенных ролях. Что касается первого плана, то здесь мы наблюдаем старого доброго Райана Гослинга, который как всегда отыгрывает вполне добротно, и полюбившуюся лично мне за роль Елизаветы 2 в сериале «Корона» Клер Фой. Тяжелые взаимоотношения между погружённым в себя астронавтом и, вечно находящейся на иголках из-за рискованной работы своего мужа, домохозяйкой показаны прекрасно.
«Человек на Луне» - это определенно не самый лучший фильм режиссера. Он уступает своим предшественникам по многим критериям. Однако стоит понимать, что сравнение ведётся с потрясающими и чуть ли не совершенными фильмами. Рассматривать данную ленту нужно в отрыве от них. Это крепкая космическая драма, которая пытается быть самобытной. Шазелл как и раньше занялся переосмыслением жанра и, как по мне, сделал это в очередной раз успешно.