Уникальный формат «Мандалорца» — лимб. Некая черта, из-за которой по всем параметрам кажется, что перед зрителем находится сериал, но стоит взглянуть на постановку, форму повествования и подход к съемкам, и невольно приходишь к выводу, что это разбитый на кусочки фильм. Во втором сезоне команда Джона Фавро шагнула ещё дальше, благодаря чему «Мандалорец» теперь похож на самый настоящий блокбастер, за которым намного интереснее следить, чем за развитием кино-вселенной «Звездных Войн».
Последний раз можно было наблюдать подобное в финальном сезоне «Игры Престолов», но в том случае пришлось пожертвовать сценарием ради зрелищности, что жутким образом отразилось на репутации сериала в целом. «Мандалорец» — безопасный проект, так как количество сюжетных ходов ограничено, а события первого и второго сезона протекают примерно в одинаковом темпе. Но вот по градусу интриги и количеству «вау-факторов» второй заметно вырывается вперёд.
В первом эпизоде (Глава 9) показывают битву с громадным чудовищем во время которой формат 21:9 неожиданным образом меняется на полноформатный 16:9 — с экрана пропадают классические черные полоски, а всё это зрелище хоть бери и крути в IMAX. И подобных сцен в новых сериях немало, а там где экшн-составляющая потенциально может наскучить, на помощь приходит грамотный фансервис.
В эпоху утечек и легкой работы для голливудских инсайдеров, утаить какой-то секрет просто невозможно. Если в вашем фильме или сериале должен появиться неожиданный персонаж, то снимать его придется в лучшем случае втайне от всей съемочной команды. Про Асоку Тано и Бобу Фетта написали везде за несколько месяцев до премьеры второго сезона, но это нисколько не повлияло на фактор сюрприза, тем более, что их появление сопровождалось тизерами внутри самого сериала.
Благодаря высокому доверию зрителей к этому проекту, сериал начали развивать как серьезную франшизу. Теперь это не просто спин-офф основной линейки, состоящей из девяти фильмов, а площадка, где без сомнений можно показывать важных персонажей. А ещё «Мандалорец» приветствует творческие и сценарные эксперименты, что лишает сериал свойственной голливудским блокбастерам духоты и делает его более похожим на видеоигру.
«Мандалорец» уже собрал фантастическую команду на площадке: режиссурой эпизодов занимались Рик Фамуима, актриса Брайс Ховард, руководитель анимационного сериала The Clone Wars Дейв Филони, Тайка Вайтити и даже Роберт Родригес, снявший «Мачете». Никто не ограничен хронометражем — одна серия может длиться полчаса или пятьдесят минут, благодаря тому, что все они сделаны для стримингового сервиса.
Формат «Мандалорца» — идеальный выбор для крупных кинокомпаний, вкладывающих сотни миллионов долларов в большие фильмы. Им нужно отбивать их исключительно через мировой прокат и 2020-й — серьезное доказательство того, что даже самый, казалось бы, надежный бизнес может моментально затухнуть.
Посмотрите, что Warner Bros. делают с линейкой будущих фильмов. «Чудо-женщина 1984», «Дюна» и «Отряд Самоубийц» выйдут одновременно в кинотеатрах и на стриминговом сервисе HBO Max. Режиссеры уже выражают своё недовольство, но в период пандемии это рискованное решение кажется разумным выбором — «Довод» потенциально мог собрать больше миллиарда долларов, а собрал чуть больше трети от этого числа. Возможно, мы с вами наблюдаем за завершением эпохи жирнейших блокбастеров, вроде «Мстители: Финал». Но это имеет шансы вылиться в новый формат крупнобюджетных сериалов, с помощью которых можно развивать не только франшизу, а новые вселенные. И у Disney есть большая фора, так как они преуспели в поприще подобных проектов