В 1940 году, перед самой войной он получил наконец-то советский паспорт, прожив в СССР несколько лет, и, сняв знаменитую «Музыкальную историю» с Сергеем Лемешевым и Зинаидой Федоровой.
«Но я не мог понять, почему мне не дают советский паспорт. Я был в странном ощущении себя. Кто я? Советский человек или все еще гость? Не имея паспорта, я не мог вступать в партию. С одной стороны, я видел к себе крайнюю расположенность, но с другой — я не мог понимать…» - так вспоминал о том периоде своей жизни режиссер Герберт Раппапорт, волей случая оказавшийся в Советском Союзе в середине 30-х годов.
А привела его в нашу страну как ни странно, идеология. Герберт был сторонником коммунистических идей, мечтал вступить в партию большевиков и поэтому перебрался из США в СССР. Мне, например, трудно это понять, но, в то время, наверное, считалось нормально. И все равно у меня в голове не укладывается, как австриец, проработавший несколько лет в Голливуде, переехал жить в Советский Союз.
Раппапорт родился в Австрийской империи в состоятельной и известной семье. Его отец Мориц Раппапорт - профессор, доктор философии, психоаналитик, друг Отто Вейнингера! Он хотел, чтобы его сын был юристом, поэтому Герберт поступил на юридический факультет Венского университета, но практически не учился там. Несколько лет он морочил родным голову, рассказывая о своей учебе на юрфаке, а сам учился азам кинематографии и музыке, а затем перебрался в Берлин, якобы для продолжения учебы. Здесь судьба свела его с классиком немого кино, режиссером Георгом Вильгельмом Пабстом и они вместе создали десяток фильмов.
После прихода фашистов к власти коллеги вынуждены уехать в США, но Герберт не был в восторге от тамошней жизни, хотя жадно впитывал голливудский опыт работы. Кроме того, начались разногласия с Пабстом, который не поддерживал коммунистических воззрений молодого Раппапорта, их пути разошлись и Герберт перебрался из Голливуда в Нью-Йорк.
Именно там, в Нью-Йорке, в 1935 году двадцатисемилетнего режиссера, осененного именем Пабста, и встретили посланцы советского кино: председатель главка кинофотопромышленности при Совнаркоме СССР Борис Захарович Шумяцкий и один из лидеров ленфильмовской режиссуры Фридрих Маркович Эрмлер.
Эрмлер, узнав о воззрениях молодого кинематографиста, предложил ему перебраться в СССР, обещав свою поддержку при съемках фильмов и вступлении в партию.
И Раппапорт рванул в СССР, прихватив с собой автомобиль, предмет восхищения и зависти у новых коллег. Режиссер стал работать на «Ленфильме» и был принят очень благосклонно в кинематографических кругах. Как же, променял Голливуд на «Ленфильм»,такое редко увидишь. Здесь Герберт Морицович снимает антифашистскую картину «Доктор Мамлок», но из-за подписания пакта Молотова-Риббентропа в 1939 году ее снимают с проката. Германии и СССР теперь друзья, чего никак не ожидал Раппапорт. Зато после войны эту картину повторно выпустили на экраны, и она завоевала любовь зрителей. Но он не отчаивается и с голливудским шиком спасает картину «Музыкальная история», которую завалил другой режиссер. Эта комедия стала классикой советского кинематографа.
Известно, что этот фильм нравился И.Сталину, но когда вождю представили список создателей фильма, представленных на Сталинскую премию, собственноручно вычеркнул Г. Раппопрта из списка, с припиской «Рано». Но талантливый режиссер все равно получил эту премию, да не один раз, а три.
Неизвестно, что думал Раппапорт о советской действительности, узнав про этот эпизод, оправдала ли она его надежды, но как истинный европеец он был достаточно сдержан в выражении своих чувств. Именно эту его черту вспоминают актеры, которые с ним работали. Он разительно отличался от советских режиссеров манерой поведения, оборотами речи, подходом к делу. Был тактичен, внимателен, вежлив. Если приглашал кого-то из знакомых в ресторан, то платил всегда сам, закрывая правую сторону счета, где стояла сумма, рукой
В годы войны Герберт Морицович снимает фильм «Воздушный извозчик, где главные роли исполнили М. Жаров и Л. Целиковская. Это безусловная удача режиссера, и он хочет далее работать в жанре комедии, но после войны получает важное задание по партийной линии – создать кинематограф в Эстонии. С этой задачей он успешно справляется. Киноленты, снятые на киностудии «Таллинфильм», заняли достойное место в советском кинематографе.
Но самый замечательный, на мой взгляд, фильм режиссер снял в 1966 году. Это советский детектив «Два билета на дневной сеанс», основанный на реальных событиях. Его часто показывают по ТВ, и я с неизменным удовольствием смотрю его. Борьба сотрудников ОБХСС с теневой экономикой показана с легким голливудским оттенком изысканности.
Известен такой факт, что руководство страны дало разрешение на поездку Раппапорта в Вену на 50-летие его гимназического выпуска после того, как режиссер написал письменное заявление. Перед смертью он снова обратился с просьбой в ЦК партии, чтобы было дано разрешение на захоронении его на родине, в Австрии. Это действительно было исполнено, и режиссера похоронили в Вене.
А что знаете вы о творчестве Г. Рапапорта?
Делитесь комментариями и подписывайтесь на канал. zen.yandex.ru/id/5f204a5c22373c0e2f5d49f2
И больше лайков, товарищи!