Что же хотели донести до нас создатели шедевров советского психодела?
Сегодня рассмотрим контекст и скрытый смысл советской психоделической анимации, причем самого интересного периода — конец 80х годов, время, когда произошло ослабление цензуры и ограничений.
Тогда авторы наконец смогли говорить открыто о наболевшем. Но из-за многолетней "давки", они всё еще говорили языком метафор, а истинный смысл их творений приходилось искать между строк.
Я решил приоткрыть завесу тайны и попытаться изучить подробнее значение этих психоделических метафор.
Для начала давайте обозначим что такое сюрреализм и психоделика.
Порой их просто невозможно отличить друг от друга. А отличаются он вот чем: сюрреализм черпает вдохновение из снов, а психодел из наркотических трипов.
Можно выделить, что в обоих случаях нереальное смешивается с реальным: предметы меняют цвет и размер, перетекают из одной формы в другую, пропорции пространства и предметы искажаются, монтаж иногда рваный, а происходящее на экране представляет собой хронику плывущего сознания художника.
В советском союзе сюрреализм был допустим только в сказках и сатире на капитализм, а лучше и в том и в другом сразу. И если вы думаете, что это просто оборот речи, то советую вам пересмотреть советские мультфильмы на предмет пропаганды, например, Геракла.
Поэтому, когда цензуру ослабили во взрослых мультиках стало больше сюрреализма, голых женщин, политики, крови и... голых женщин. Если в СССР взрослые мультфильмы показывали исключительно поздним вечером, то во время перестройки, освобожденная от цензуры взрослая мультипликация могла оказаться между детскими мультфильмами.
Следствие ведут колобки (1987)
В 1987 году режиссеры Татарский и Ковалёв совершили революцию визуального стиля в отечественной мультипликации, создав мультфильм "Следствие ведут колобки".
Некоторые приемы по словам мультипликаторов были просто на грани брака: то как выставлялся свет, создавался расфокус в нужных местах и немного грязное изображение, которого добивали нанесением черточек.
Прием с черточками Татарский и Ковалёв позаимствовали у эстонского режиссера Прийта Пярне. Если черточек и деталей больше, чем нужно, то фигуры выглядят жутковато.
Ух ты, говорящая рыба! (1983)
Мультфильм Роберта Саакянца.
Здесь отчетливо просматриваются те самые черты психоделической мультипликации: повышенная детализация объектов, их жутковатые метаморфозы. При этом в анимации Саакянца много юмора: эпизод "Ух ты, говорящая рыба!" с юношей, выносящим мозг чудовищу запутанным рассказом, до сих пор не утратил своей комичности.
На этом мы пока что закончим...
Это была небольшая подборка мультфильмов позднего СССР. То время было действительно сложным. Но авторы смогли превозмочь себя и начать говорить о волнующих людей темах. Поделитесь любимыми советскими любимыми и прочитайте еще одну мою статью о скрытом смысле.