Новый хоррор от режиссёра «Счастливого дня смерти» о маньяке и девушке- жертве, которые обменялись телами.
Старшеклассница Милли, у которой недавно умер отец, переживает новое потрясение: однажды вечером на неё нападает знаменитый «Мясник из Блиссфилда», способный размозжить несчастным подросткам голову об унитаз и даже умудриться убить кого-то теннисной ракеткой. На этот раз он вооружается таинственным ножом и, как ни странно, лишь ранит девушку: от неминуемой гибели её спасает сестра-коп, которая вовремя подоспевает на место преступления. Убийца скрывается во тьме, Милли везут в участок, и, кажется, инцидент себя окончательно исчерпал. Однако наутро девушка просыпается в теле потного верзилы-душегуба — посреди его зловещего логова с костями, а он, в свою очередь, приходит в сознание в комнате выжившей жертвы — в облике замкнутой старшеклассницы-аутсайдерши. Как выяснится позже, во всём виноват ацтекский нож: если не довести им дело до конца, произойдёт обмен телами.
Вообще «Дичь» уж слишком часто фокусируется на таких простых, очевидных моментах. У Лэндона эта проблема наметилась ещё в продолжении «Дня смерти»: там вся разудалая затея путешествий во времени сводилась к отношениям героини с умершей матерью. Здесь помимо уже упомянутых архаичных конструктов тоже много фальшивой скорби по погибшим родственникам. Как будто осознав, что это идеальный способ задать конфликт персонажа, авторы педалируют его уже на протяжении трёх фильмов студии Blumhouse. В «Дичи», например, от этого страдает целая семья — мать спивается, сестра отдаляется от родственников, а Милли замыкается в себе.
