Смотрела этот фильм еще до выхода всяких «великолепныхвеков» и прочих турецких сериалов (я люблю короткие истории, а не растянутое на миллиард серий «мыло»), просто как языковую практику. Потом посмотрела с русским дубляжом. Впечатление не поменялось. Ощущение, что нас обманули, и вместо изысканного десерта подали приторную, с химическими вкусовыми аналогами, патоку. Даже обаятельный Мехмет Гюнсюр не смог вытянуть картину.
Мало того, что сценарий не проработанный, и по сюжету смахивает на какой-то деревенский рассказик о великой любви с пеленок, так еще и режиссерская работа вызывает недоумение. Неужели на съемочной площадке не нашлось никого, кто сказала бы: — Ребят, вы же треш делаете ?!
Неужели ни режиссер, ни оператор, ни помощники не могли увидеть из рук вон плохую игру Бельчим Билгин?! Возможно она умеет перевоплощаться, но не в этом фильме. Какие–то неестественные ужимки, переигрывания, закатывания глаз и прочие ненужные мимико-жесты…или просто персонаж такой и Бельчим вполне смогла передать легкомысленность и глупость своей героини Дениз. Как она не могла вспомнить мальчика, к которому бросалась под колеса велосипеда и целовала в студии фотографии в «7 или 8 лет»? Амнезия?
И почему она так невнимательна и неосторожна за рулем с самого начала фильма? Или сценаристы нас плавно подводили к мысли о том, что Дениз «купила» права, что послужило причиной ее смерти
Хамство Дениз бесит в сцене за столом в ресторане. Ни одна девушка, которая знакомится с родителями жениха не будет вести себя так вызывающе, какая бы бесцеремонная не была мама парня. Что сценаристы хотели показать такими надуманными вывертами потенциальной турецкой невестки?
Но все это можно просто проигнорить кроме отношения Дениз к Бураку. Парень из нормальной семьи, занимается бизнесом, по всей видимости любит Дениз. Он готов заботиться о ней и даже позволяет быть актрисой, несмотря на свою практичность, которая, к слову, в жизни больше пригодна, чем безуспешные походы по кастингам. Зачем Дениз годами встречается с Бураком и даже называет его «любимый», если она так высокомерна с ним и его родителями. Почему сразу такой надменно-брезгливый взгляд на Бурака после встречи с Озгюром, как на нечто недостойное такой «элитной примы». Ко всему прочему человечность Бурака была отправной истиной спасения жизни Озгюра.
Теперь Озгюр (Мехмет Гюнсюр). Зачем его выставили таким инфантильным идиотом, с постоянной экзальтированной улыбкой, совершенно не думающем о своем здоровье? Это так естественно для людей?
Доктор серьезно говорит Озгюру о том, что есть большой риск для жизни, а он пренебрегает настоятельными уговорами врачей, не ложится вовремя в больницу, и таскает на себе на этажи пьяную девицу.
Любой, даже самый романтичный фотограф скажет, что это неразумно и легкомысленно. И как же без штампов в теме любви: «Где ты была все это время?» …Зачем?
Раздражение вызвала и надрывная песТня «Hoşçakal», специально подобранная для выжимки обильных слезных выделений, чтобы зрители разбились в истерике.
Это все — есть фальшь. Искренние слезы вызывают не такие явные и грубые сцены с высосанными из пальца «случайностями», которые слишком уж оторваны от реальной жизни.
В целом, если немного быть снисходительным ко многим ляпам, штампам и плохой игре Бельчим, фильм вполне можно смотреть хотя бы из-за эпизодов, отсылающих нас в 70-е годы. Милые сцены с детьми и «тогдашними» добрыми людьми, способными к взаимоуважению, человеческим поступками и созданию красоты. Показано много предметов из старых времен, которые вызовут легкую ностальгию. Это всегда создает уют в душе.