«Психо» (Психопат) — психологический хоррор американского производства
1960 года, снятый режиссёром Альфредом Хичкоком. Сценарий
принадлежит Джозефу Стефано , основан на одноимённом романе Роберта
Блоха. Один из самых выдающихся и номинированных на премии фильмов
Хичкока, да и того времени в целом. Вначале был воспринят критиками
холодно, но огромные кассовые сборы, стали причиной повторного
рассмотрения картины и привели к восторженным отзывам. По истечении
времени можно сказать что фильм стал культовым и не смотря на прошедшие
60 лет не был забыт и до сих является популярным хоть и воспринимается как
классика данного жанра.
Начало фильма разворачивается вокруг девушки Крейн и ее незавидной
судьбы, ее отношения с любовником Сэмом не ведут к логически счастливому
продолжению - свадьбе, работа тоже не приносит никакого удовлетворения, а
когда выпадает шанс найти «свой собственный островок счастья» она
незамедлительно им пользуется. Отработав 10 лет на своем месте в офисе и
получив поручение положить огромные деньги (40 тысяч долларов) в банк, она
не выполняет его, а присваивает их себе, собирает вещи и отправляется в путь.
Надо сказать что в дороге Крейн не чувствует себя спокойно, ее постоянно
настигают неприятности. И впоследствии одной из таких неприятностей,
проливного дождя, она съезжает со своего пути и останавливается в
злополучном мотеле «Бейтс». Там ее встречает дружелюбный, но немного
странноватый владелец отеля Норман. Поужинав вместе с ним, Крейн
удаляется в свой номер, чтобы лечь спать, но поход в душ перед сном
прерывается беспрецендентным убийством, в котором жертвой стала сама
Крейн, а предполагаемым для зрителя убийцей, больная мать Нормана.
Начинаются поиски героини, ее ищут все: ее парень, сестра, частный детектив,
бос, тот, чьи деньги она украла и полиция. А все следы медленно ведут в
"мотель бейтс". На мотель вышел частный детектив. Приехав туда он ничего
не находит, так как все следы были тщательно убраны самим Норманом, но
детектив обращает внимание на подпись в журнале и считает подозрительным
поведение Нормана после обнаружения той самой подписи. Детектив уезжает,
звонит сестре и парню Крейн и объявляет что будет через час. А сам
отправляется обратно в Мотель на допрос матери Бейтса. Там его убивают. Не
дождавшись детектива сестра и парень Крейн отправляются к шерифу за
помощью, прослушав их ситуацию шериф утверждает, что мать Бейтса давно
умерла и он сам помогал ее хоронить, но кого тогда видел детектив? Вопрос
остается открытым до развязки фильма. Обескураженные происходящим близкие Крейн сами отправляются в «мотель Бейтс» желая самостоятельно
разобраться в происходящем. Представившись мужем и женой, они
проворачивают хитрый план, пока парень Крейн отвлекает Нормана, ее сестра
идет в дом где должна быть мать Нормана, но обнаруживает там ее труп, но в
этот момент сам Норман бежит к ней чтобы не дать увидеть его тайну. И тут
зрителю раскрывается загадка всего фильма, Норман предстает перед нами в
костюме своей матери, в попытке убийства свидетельницы, но его
останавливает брат Крейн. Далее мы наблюдаем сцену в полицейском участке в
котором психиатр рассказывает присутствующим, что у убийцы раздвоение
личности и он является воплощением себя и своей матери одновременно,
убийство было совершено в порыве ревности личностью матери, а деньги
которые украла Крейн находятся на дне близлежащего болота, как и все улики
о ее нахождении в мотеле.
Мое впечатление о фильме вполне можно назвать смешанным. С одной
стороны, технологический прогресс в киноиндустрии не стоит на месте и
фильмы ужасов нашего времени разительно отличаются визуальной
составляющей от «Психо» ( не реалистичность убийств, явно видимое чучело
матери Нормана, черно-белая картинка - это лишь малый перечень моментов,
явно бросающихся в глаза, своей неправдоподобностью, для зрителя 21-го
века) . Это усложняет восприятие тех чувств, ощущений и мыслей которые
хотел передать автор, но с другой стороны, прошло 60 лет с момента выхода
этой картины. Но саспенс, мастером которого был Хичкок, оседает холодной
глыбой во время просмотра некоторых моментов фильма. Его усиливает
идеально подобранная музыка и градация напряжения в повествовании.
Также стоит отметить, что многие приемы использованные режиссером в этом
фильме стали клише и применяются, в данном жанре, и по сей день.