Прекрасная незнакомка с полотен художника Константина Разумова — нескончаемая и благодатная тема для искусствоведческих обсуждений и рассуждений.
В самом ли деле все до единой картины художника посвящены одной- единственной девушке, лишь предстающей в различных образах и амплуа? Является ли выраженный ретро-стиль одеяний героини/героинь Разумова неким символом и отсылкой к её/их характеру, темпераменту, умонастроению? Или же он — простая дань эстетическим предпочтениям автора? Способом порассуждать о «невыносимой лёгкости бытия» на языке живописного реализма, разбавленного пряными нотками импрессии?
Да и если смотреть на «проблему» в целом: что есть картины Разумова, посвящённые красавицам, одетым по моде позапрошлого столетия? Признания в любви или завуалированный укор чрезмерной вольности нравов? Чаровницы кисти Разумова в равной степени чувственны и утончённы, просты и эксцентричны. Не в этом ли до хрупкости изящном балансе «характеристик» — секрет их зрительского успеха?
И наконец: если все эти полотна действительно снабжены семантическим «двойным дном», то где гарантия, что это «дно» — не тройное? Почему красавицу Разумова никогда не сопровождает кавалер? Как так получается, что они всегда одинаково органично «вписываются» как в антураж парижской кофейни, так и в ориенталистский интерьер восточного будуара?
Знаете что, дорогой читатель? Даже если сам мастер во всеуслышание заявит, что «теории заговора» касательно его живописи неуместны, то мы не будем спешить соглашаться. И верить ему на слово. Где гарантии, что склонный к (как это иногда называют в сети) «нежному троллингу» своих зрителей художник снова не шутит? Или не иронизирует?
Ну да не суть. Давайте пока что оставим в стороне конспирологию, уйдём от общих рассуждений и обратимся к не менее интересным частностям. Например, к чёрному цвету, постоянно присутствующему на полотнах мастера.
Откровенно говоря, именно работу с «полуночными» тонами мы находим самой удивительной, искусной и вдумчивой, и одновременно — самой недооценённой стороной работ героя нашей статьи. Обратите внимание, дорогой читатель, как один из лучших учеников Ильи Глазунова превращает вечно используемые коллегами в качестве технических, «разделительных» чёрные тона в сильнейшее выразительное средство своих произведений. В его руках оно настолько гибкое и универсальное, что по степени воздействия на подсознание зрителя способно «дать фору» «кораллу» губ и «жемчуг» кожи прекрасных героинь.
Чёрный цвет на полотнах Разумова «играет» буквально десятками оттенков. Вопреки своему традиционному, «тяжеловесному» амплуа, здесь он «живёт» и «движется», мерцая и переливаясь. Смещая эмоциональные акценты, обрамляя и как бы «направляя» сюжеты, подчёркивая харизматичность композиции. Вуали, шляпки, облегающие стройную ножку чулки, и (конечно же) трепетные бабочки-ресницы: повсюду «разливаются» его вкрадчивые оттенки. Одним своим присутствием они обращают излишне откровенные наряды в стильные произведения французских кутюрье. Приглушают откровенную томность девичьих взглядов, наполняют взоры призраками мыслей, что скользят подобно теням стремительных рыбок в этих изумрудных глубинах. Любуясь прекрасными лицами героинь Разумова, мы всегда вспоминаем, почему поэты именуют глаза человека «озёрами души».
Такая вот «чёрная магия» от мира живописи. Мы знаем совсем немного мастеров, способных потягаться с Разумовым в работе с оттенками чёрного цвета, способными одним своим присутствием гарантировать превращение портретной вариации и жанровой зарисовки в Высокое Искусство.
Автор: Лёля Городная. Вы прочли статью — спасибо. Будем рады новой встрече с Вами, уважаемый читатель. Подписаться