У оригинала этой картины "Венера и Адонис", которая сейчас у меня стоит на продаже, сложилась очень интересная история.
В 1554 году Тициан нарисовал картину «Венера и Адонис» для короля Испании Филиппа II. На ней богиня любви Венера падает в объятия смертного юноши-охотника Адониса. Сегодня именно эта картина висит в мадридском музее Прадо. Удивительно, но Тициан вместе с учениками написал около 30 версий «Венеры и Адониса». Они сейчас хранятся в Национальной галерее в Лондоне, музее Гетти в Малибу, в Палаццо Барберини в Риме, в Метрополитен-музее в Нью-Йорке и Национальной художественной галерее в Вашингтоне. В разных вариациях картины меняется число собак, на голове Адониса появляется и исчезает шляпа, на полотне возникает или пропадает Амур (по сюжету Венера влюбилась в смертного из-за того, что стрела Амура случайно попала в нее саму).
А в 2005 году стало известно о еще одной версии «Венеры и Адониса» — она в точности повторяет композицию картины из Прадо, но написана она была как минимум на 10 лет раньше и хранилась в России, у частного коллекционера.
Именитому искусствоведу, одной из ведущих мировых специалистов по итальянской живописи эпохи Возрождения Виктории Марковой позвонил бизнесмен и коллекционер Владимир Логвиненко и попросил провести экспертизу картины, которая, по его мнению, была копией работы Тициана из Прадо. Она долго не соглашалась приехать, но ее визит был не напрасным, она с порога поняла, что это сам Тициан. Она сразу опознала Тициана по небрежности в некоторых фрагментах: «Пейзаж написан очень приблизительно. Тициан часто так писал, практически теряя интерес к деталям».
В 2015 году Виктория Маркова вместе с директором Пушкинского Мариной Лошак приехали в музей Прадо. Под инфракрасными лучами искусствовед обнаружила контуры некоторых фигур. Сотрудники Прадо пояснили, что это — следы рисунка, переведенного с помощью кальки с одного холста на другой. На холсте, открытом Марковой, таких контуров не было. Таким образом стало понятно, что картина, принадлежащая российскому коллекционеру, первична, а та, что хранится в Прадо, — авторская копия с нее.
В 2017 году проходила выставка «Венеция Ренессанса. Тициан, Тинторетто, Веронезе». Именно на ней «Венеру и Адониса» впервые публично показали в России и она провисела там до конца 2018 года. Все это время музей искал спонсоров для покупки полотна. После атрибуции его стоимость выросла с 80 тысяч (за эту цену нынешний владелец якобы купил его на парижском аукционе в 2005 году как одну из копий Тициана) до 20 миллионов долларов.
Спонсоры нашлись , но по завершению контракта экспозиции в Пушкинском музее, картину забрали и после этого собственники полотна не выходят на связь, и, соответственно, не соглашаются на сделку с музеем. Представители Пушкинского музея говорят, что все музеи, аукционные дома и эксперты знают об этой ситуации и не согласятся выкупить картину, но они опасаются, что картина окажется в неизвестных руках частных коллекционеров.
Удалось вам вживую увидеть это полотно?